數字媒體藝術時代下博物館展示設計新概念

黃智雯　馬曉軍

摘 要：博物館一直是引人入勝的大型公共設施的聚集地，它以獨特的形式展示了世界文化?？v觀世界我們不難發現，博物館的數量可以決定一座城市精神風貌，城市的文化底蘊越高，發展越快，與之相匹配的博物館數量及類型也都將會隨之不斷拓展。隨著科技的不斷發展，數字新媒體藝術的不斷滲透，本文將通過對當下博物館展示設計案例的梳理，對博物館展示設計進行認識和再定義，探索當下博物館展示設計的新概念。

關鍵詞：數字媒體藝術；博物館；展示設計；聲；光；電；互動

博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所，它是代表和詮釋當代社會的發展的關鍵性因素。當今社會同過去及未來之間的關系，經常是通過對歷史和文化的展示來傳達和展現的，并通過保護展館中所展示的社會風貌來體現。而如今，在信息社會的引領下，新媒體藝術的帶入，讓陳久不變展示的行為更具魅力：2008年北京奧運會開幕式上展示的多媒體影像“卷軸”《千里江山圖》以及2010年上海世博會中國國家館展示的動態影像《清明上河圖》都給世界各地的觀眾留下了極其深刻的印象。[1]在這樣一種數字媒體藝術的風潮的推動下，博物館展示設計，也正上演著一幕幕翻天覆地的巨變。

1 聲

有人說：“沒有任何一位20世紀后半葉的藝術家像安迪·沃霍爾（Andy Warhol，1928—1987）對通俗文化有這么深刻的影響力”。2008年05月，在瑞典斯德哥爾摩的現代博物館展出了安迪·沃霍爾回顧展：“另外的聲音、另外的房間”。 參觀者可以從31部影片、43個試鏡頭樣片、6段視頻和42個電視廣告以及圖畫、印刷品和藝術家的照片等令人興奮的多媒體裝置藝術中感受到安迪的思想方法。在展品中還有包括安迪著名的標志性夢露肖像和坎貝爾的湯罐，同時還有錄像、電視節目、電影、寶麗來照片、精巧的素描、相冊封面以及墻紙圖案，這些作品生動地反映了安迪平等主義的座右銘：“全部都是美麗的”。

博物館的電影場景放映區是整個展覽體驗的精髓，21段影像通過環繞立體聲同時放映，設計師對聲音進行了精確地調整，創造了一種利用聲響來欣賞電影的新型觀展方法。在巨型畫板上，參觀者可以在黑暗中聽聲閱讀，42段電視廣告分別在不同的屏幕上顯示出來，讓你的鬧海不?？M繞這視覺與聽覺的雙重體驗。

2 光

荷蘭阿姆斯特丹的熱帶博物館中的“比斯柱，來自熱帶雨林的雕塑”展上展示了58根比斯柱子。這些木質雕塑大部分都在12米以上，它們是由巴布亞和印度尼西亞的阿斯馬特族人制成，供傳承了千年的祭祖儀式——比斯節使用。每根柱子都有其獨特的代表意義和象征意義，反映出阿斯馬特族人對世界的看法。

設計師為映射出展品的傳奇性，在博物館極為龐大的燈光大廳里的大型木質臺座上，創造出一片神奇的比斯柱森林。周圍圍繞著長長的金屬絲網，倒映著有關阿斯馬特族人以及比斯節的片段。通過30分鐘的文獻剪輯和真實聲音片段的播放，結合光影陸離地特殊燈光效果，給58根比斯柱賦予生命。參觀者也由此融入這片浩瀚地比斯森林中，感受這一神奇儀式的熱烈氛圍。

3 電

德國林茨的鋼鐵博物館是鋼鐵制造商奧鋼聯集團的參觀中心。進入展館，你會被一個巨大的熔爐吸引眼球，里面充滿了跳躍閃爍的LED電光，營造一種將融化鋼鐵后的巨型原子包容其中的景象。這些原子懸掛在空中，自由地徘徊，80個直徑2.5米的鍍鉻球體，被排列成鐵的分子結構，通過外部700平方米的LED外罩點亮，LED外罩的反射與鍍鉻球體之間的相互反射，使得真實物體與虛擬介質間的邊界消失。隨著LED的控制方法不同，展館的氣氛和主題也將隨之轉換、補充和更新。電光將每個球體融入向導通道，展現出鋼鐵世界中相互作用的每時每刻。

4 互動

專門設立一座博物館來講述運動，這也大概只有德國人才會這么做了。皮爾馬森斯運動博物館的前身是一座萊茵貝格綜合建筑群，這里曾是歐洲最大的鞋類加工廠，經過一段時期的入不敷出、銷售困難以致大量囤貨后，這里就變成了今天的皮爾馬森斯運動博物館。館中展出了有關運動的170多件交互展品，“運動”的主題是貫穿整個展覽無限延伸的金線。在這里你可以通過氣墊車在展廳中漂流；可以通過大型噴泉觀看機械振膜現象；可以通過速降滑梯欣賞城市全景；還可以通過移動的自然追蹤野生動物的行跡……其中，讓所有人都難以忘卻的要數利用數字屏幕打造的跑步條通道，你可以設定可以與大象或是袋鼠等生物進行賽跑，屏幕上方的Kinect傳感器會捕捉你行走或者跑步的運動數值，給你留下前所未有的博物館觀展體驗。

5 結語

數字時代下的博物館，正實現著從“物”到“人”的轉變，其意義并不是只以功能決定的物，也不是為分析方便而進行分類的物，更不是為攫取利益而產生的物，而是通過數字技術扮演著重要角色，使得參觀者成為展示體驗的主角，品讀在某種程度上與文化產生關聯的物。[2]當下的博物館展示設計，是用各種例如聲、光、電、投影等新媒體之間的融合吸引觀眾，并與觀眾交往互動的情境體驗。這種交互方式是雙向的，從而避免信息接收的單向性所造成的困擾，這樣觀眾在參觀時，視覺、聽覺、觸覺等感官被全方位地調動起來，從而在達到輸出文化的目的的同時，又能讓參觀者真正、充分地獲得正確的有價值的知識，[3]真正詮釋當代社會發展的關鍵因素，讓當下的體驗者通過這樣一種全新的方式，感知自然與人類的文化遺產。

參考文獻：

[1] 李云.數字展示，新媒體時代中國博物館發展的機遇——張大千博館數字展示應用的構想[J].美與時代（中），2014（01）：15.

[2] 李清晨，李聰.探析博物館展示當中的交互設計[J].現代裝飾（理論），2013（01）：15.

[3] 宋子昕.新媒體應用——博物館的新方向[J].文物春秋，2014（02）：25.

作者簡介：黃智雯（1987—），女，河南正陽人，助教，研究方向：數字媒體藝術，展示設計。