從工藝美術到藝術設計變遷初探

摘 要：本文分析的工藝美術與藝術設計的各自特性及相關性，就包含范圍而言，藝術設計大于工藝美術，雖然西方近代設計思想和文化均對二者產生一定影響，但在我國兩種藝術也有本國傳統藝術形式特色。當將藝術形式的產生結合其社會環境，發現傳統工藝產品在對其自身功用滿足之后，有產品產生，即是藝術設計參與研究的對象。即藝術設計與工藝設計間是現代與傳統的關系，為不同時代同一藝術形式的不同反應形式，對人類的日常生活產生著影響，可推動人類文明，滿足生活所需。分析藝術設計與工藝美術的相關性，是時代環境下的要求，也是當代藝術設計教育的需要，從歷史發展角度分析，工藝美術向藝術設計轉變，是社會和藝術本身發展的必然選擇，對相關領域有推動作用。

關鍵詞：工藝美術；藝術設計；變遷；初探

工藝美術與藝術設計，雖為不同階段下同一有機體衍生出的產物，但卻是幾代藝術家學術成果的積累。工藝美術轉變為藝術設計，是社會發展的必然結果，不僅為名詞變化，其間的交互性值得深入研究，以達到豐富藝術設計與工藝美術研究體系，使傳統工藝美術得到保護和承健的基礎。[1]本次研究就是工藝美術向藝術設計變遷的特點展開探討，現將內容總結報告如下。

1 工藝美術特性分析

我國封建時代即有“工藝美術”概念，工匠在制作手工制品時，將生活習慣與美學結合，使當時市場得以豐富，在競爭中占有優勢，促使色彩更為華麗，技藝不斷提高，對工藝美術藝術性與技術性的發展起到了促進作用，是為滿足實際生活所需產生的產物，與公眾生活有較為密切的關聯。

2 藝術設計特性分析

歐洲在19世紀爆發了“工藝美術”運動，提出了“藝術設計”概念，直至20世紀初此概念在包豪斯學院成立后才得以確立。因歐洲工業在19世紀的發展，在市場產生了負面影響，質量粗糙及造價低廉的工業產品繁多，在設計方面反映出嚴重缺陷，部分要求嚴格的藝術家開始尋求解決問題的方案，故引發“工藝美術”運動。以反對造作與浮化的裝飾、反正大批量制作工業產品為內容，偏重于東方美學與歐洲古典風格。后“工藝美術”自英國向整個歐洲發展，直至20世紀初期，才確立“藝術設計”。

3 工藝美術與藝術設計差異

3.1 服務對象差異

器物文化的發展在舊石器時代較漫長，部分器物使用相當一段時間后，才被認可。各種器物有著自身發展形勢，封建自然與計劃經濟時期，因為封閉狀態，相較而言，商業活動發展受限，工作美術相對狹窄，手工藝美術作品，以向宮廷供給為主，而藝術設計是商品經濟與工業革命結合的產物。產品的功用性隨著社會的發展而不斷提升，產品的設計與生產與公眾物質與精神生活需求符合，故其發展需而向大眾與市場。

3.2 美術價值差異

工藝美術是傳統手工業及農業生產方式結合其價值模式的產物，故工藝美術具藝術和技術結合的特點，而藝術設計在歸屬上屬工業化信息時代，工藝美術吸取了藝術和科學的先進之處，集成性、時代性、人性化為藝術設計的特點，且學科間有較為頻繁的交流，而我國藝術設計尚處于初級發展階段，目前還以畫室為主，與西方存在一定差距。

3.3 所涉及領域差異

工藝美術在中國發展范圍以器、繪、織、塑、染、雕為主。從《設計學概論》提出的產品設計、環境藝術設計、視覺傳達設計三大類型概念可分析，與工藝美術比較，參與的范圍較廣泛。分析工藝美術在我國的發展歷史，多與我國的經濟發展一致，明代性較鮮明。

3.4 教育與專業設置差異

手工業傳統技術傳播及發展具封閉性與單一性，通常在家族與師徒關系中存在。嫻熟的傳統手工業者，多憑經驗而定傳授本行業的形式，故以經驗積累為主，其不足之處在于缺少對知識系統的總結與歸納。傳統手工業者將自身經驗向門人與后輩傳授，對技術的流傳與傳播加以保護。而受西方思辨哲學影響，現代藝術設計理論系統形成一種理論化、系統性的知識，是與傳統的言傳身教方式不同的方法，部分以錄像、書刊等形式傳播。藝術設計采用現代系統論成果，應用科學系統論指導，是人類研究方式與思維模式的又一次變革和發展。傳統的工藝美術包括特種、染織、服裝、陶瓷、裝潢等工藝，現代藝術設計有新的層面溶入，包括平面廣告、工業設計、服裝設計、室內設計、包裝設計等方面。社會背景不同是造成二者差異的原因，故藝術產品隨著社會的發展也有相應的發展，藝術產品反映當時社會發展與市場需求。[2]

隨著社會的發展，挑戰和希望并存，中國的藝術設計也背負著更多行業內的期望，優秀的現代設計師，需吸取民族藝術精化，立足本國民族土壤，以自身藝術潛能、創新求異思維、藝術修養為后盾，對中西文化結合正確理解，合理應對設計區域性與國際化的關系，才可提高現代設計藝術國際競爭力。綜合工藝美術與藝術設計的觀念轉變及相關性，可看出工藝性藝術設計有較高的產品外觀要求，且重視其文化蘊涵，強調觀賞性與實用性。工業性藝術設計要求精確性及科學性，并可批量機械化生產。

4 小結

依據上述分析的工藝美術與藝術設計的各自特性及相關性，就包含范圍而言，藝術設計大于工藝美術，雖然西方近代設計思想和文化均對二者產生一定影響，但在我國兩種藝術也有本國傳統藝術形式特色。當將藝術形式的產生結合其社會環境，發現傳統工藝產品在對其自身功用滿足之后，有產品產生，即是藝術設計參與研究的對象。即藝術設計與工藝設計間是現代與傳統的關系，為不同時代同一藝術形式的不同反應形式，對人類的日常生活產生著影響，可推動人類文明，滿足生活所需。分析藝術設計與工藝美術的相關性，是時代環境下的要求，也是當代藝術設計教育的需要，從歷史發展角度分析，工藝美術向藝術設計轉變，是社會和藝術本身發展的必然選擇，對相關領域有推動作用。

參考文獻：

[1] 諸葛愷.設計藝術學十講[M].山東畫報出版社，2006.

[2] 約翰·沃克朱迪·阿特菲爾德.設計史與設計的歷史[M].江蘇美術出版社，2011.

作者簡介：朱添錦（1983—），男，江西瑞昌人，本科，惠州工程技術學校講師，研究方向：工藝美術。