廣西壯族服飾文化的保護與發展研究

高明++林燕寧

摘 要：隨著時代的變化，民族交往的頻繁，民族特色正在發生著悄然的變化。而目前為止，普遍認為最具民族代表性的服飾在變化中"首當其沖"。壯族文化自然逃脫不了這一命運，和時代一樣發生著巨變。穿著民族服飾的人越來越少，文化特質也越來越不明顯，所以對其發展的研究和保護迫在眉睫。本文重點介紹保護壯族服飾的意義和具體措施，從而增進人們對壯族服飾的認識，用發展的眼光增進對壯族服飾的保護，讓壯族服飾，乃至壯族文化煥發出新的生命力。

關鍵詞：壯族服飾 保護 發展研究 文化特色 開發利用

前言：

壯族服飾是一個壯族的象征，是國家乃至世界文化的瑰寶。它的歷史悠久、款式獨特、工藝精致，是世代相傳的民族特色。但是在全球一體化的進程中，壯族文化和其他少數民族文化的融合，使得壯族服飾文化發生了很大的變化。所以保護壯族服飾有很重要的意義。

一、保護壯族服飾的意義

1.保護壯族服飾就是保護歷史。

中國人的漢字是象形文字，而多數的民族沒有自己的文字，所以他們就借助針、線在服飾上描繪民族圖案，講述本民族的故事，讓子孫了解本民族的文化歷史，傳承民族精神。例如壯族服飾中，存在的大量動物紋樣就折射出了壯族人民對自然的崇拜。而服裝中的腰圍、背帶等元素的加入是南方的稻文化的象征。歷史的足跡在壯族服飾上停留、記錄，保護壯族服飾就是保護歷史。[1]

2.保護壯族服飾就是保護民族符號。

民族服飾具有象征性，是一個民族的符號。在我國的地域范圍內，各民族之間人民的樣貌差異不是很大，多數人辨別民族的時候往往是通過衣著打扮。特別是壯族的服飾，走到哪里都完全可以“以衣認人”。而在壯族內部，也有很多特色，如廣西那坡縣的“黑衣壯族”，他們就是身穿黑色衣服，極具分辨性。也許“地球村”的形成利于經濟發展和人民生活水平的提高，但是作為民族符號的服飾卻應該得到應有的保護。

3.保護壯族服飾就是保護信仰。

民族的信仰是一個民族人民的精神支柱，和民族服飾之間有著密切的關系。在壯族的服飾中，有龍和鳳的圖案，這是他們把龍、鳳看做是吉祥和神威的象征，是他們對美好事物的一種期盼。當然民族信仰不僅僅是服飾上的裝飾，還衍生出了很多的故事和傳說。保護了民族服飾就是保護了這些傳說，就是對中國歷史文化和文學的一大豐富。[2]

壯族人民只有在族內的重大節日時才會身穿民族服飾，平時為了勞動方便，換上的是便裝。所以壯族服飾也是他們對美好生活的向往和祝愿。

4.保護壯族服飾有利于民族的統一。

其實不僅僅是壯族服飾，所有的民族服飾都有這個重要的意義。民族的統一不代表消除民族的差異性，而是讓民族保持自己的特色，能夠互幫互助，在共同的一片天地下生活。一個民族的文化和歷史，在服飾上得以體現和傳承，自然他們就成為了人們來接民族文化，維系民族感情的紐帶。只有各民族人民勇敢地保護自己的民族文化，讓民族服飾得以流傳，才能在經濟繁榮的今天保持自己的民族特色，讓自己的民族文化同中國的命運一樣，源遠流長。[3]

二、保護壯族服飾的具體措施。

1.做好收集、記錄和整理工作，完善壯族服飾文化的數據庫。

想要保護一件東西，我們需要將其放在我們的眼前，了解它的全部，缺一不可。相關科研單位和學術研究單位組織人員深入壯族人民所在地，貴州、廣西等省份展開大規模的民族服飾文化調查，將其服飾樣式、意義、歷史發展、材料等等都要詳細記錄在案。特別是針對一些稀有的服飾更要通過科技的手段將其保護起來，由博物館收入，可舉辦研討會、展覽進一步完善。尤其是對壯族服飾的文化特征和象征意義要有一個總體的把握，將壯族文化傳統進行弘揚，成為一種社會精神。

2.傳承民族服飾的民間工藝。

民間藝人是民族文化的源頭，是他們通過自己的雙手來將民族文化傳承到了服飾之上。所以搶救民族文化資源就是搶救這門手藝，就是保護民間藝人。民族文化是一種歷史的積淀，而掌握這門技藝的人也呈現了老齡化的缺失。所以保護他們，給他們和民族服飾文化生存的空間非常重要。而這項任務需要一個系統的工程，首先要對壯族地區的民族技藝和藝人要進行一個普查，建立檔案，制定相應的保護計劃。設置民間藝人保護基金，鼓勵他們招收徒弟，傳承自己的手藝。再者還可以帶他們站到世界的舞臺上，提高他們的文化素質，讓世界看到壯族服飾文化，為壯族服飾文化提供更大的發展空間，使得這門手藝能夠給自己和壯族人民帶來更多的效益。

除此之外，就是對孩子的教育。要讓孩子從小就有弘揚壯族服飾文化的心愿，將刺繡、布藝、剪紙等民間藝術作為選修課讓孩子們選擇，這樣不僅僅能夠陶冶自己的情操，還能夠促進民族文化的傳承。

3.改變壯族服飾的生產方式和經營理念。

目前壯族服飾的生產還只是局限在小家庭式生產，而面向的對象也只是壯族人民，或是一些游客。這樣縮小了壯族服飾的市場，帶來的經濟效益并不客觀。當地政府應當積極扶持壯族服飾的生產，開拓外來市場，將壯族服飾帶入世界。壯族服飾的生產應該采用一體化的模式，這樣能夠創造更多的經濟利潤和就業，帶動當地的經濟發展。而且原材料從當地采取有利于當地農業和畜牧業的發展，也能夠保證服飾的質量和特色性。

4.對壯族服飾有所改革，不斷完善。

對于民族文化的傳承并不代表一成不變，所以我們在保護壯族服飾的同時，還要有計劃、有目的的對壯族服飾進行改革。不假思索的套用壯族服飾只會讓服飾因為不適合而消失得更快。所以要對壯族服飾進行全面的分析和整理歸納，揚長避短，找到壯族服飾和時代的結合點。使得壯族的現代服飾既能夠感受到時代的氣息，又能夠把握到歷史的脈搏。民族化和時代感并不一定就是相互排斥的，重要的就是把握其平衡，相輔相成。當然首先要對時代感做出一個正確的理解，它不是西方服飾特色的機械化應用，它所代表的必須是這個民族的時代感，是歷史成長的足跡，是當地人民的精神風貌。設計時，要廣泛聽取當地人民的意見，在保持基本的壯族服飾的特色的基礎上設計出更加簡單、大方、適合現代生活的新的壯族服飾。[4]

毋庸置疑，壯族服飾的保護影響意義深遠，壯族服飾的傳承與發展迫在眉睫，壯族服飾的完善意義更加重大，我們在這條道路上還需要不斷發展，不斷總結。

參考文獻：

[1]謝繩武.2001 -2002年中國文化產業藍皮書[M].北京： 社會科學文鼓出版杜，2002.

[2] 國家民委文化宣傳司.少數民族文化發展面臨的機遇、挑戰及對策[J].中國民族，2011（10）

[3] 王文章.非物質文化遺產概論[M].北京：文化藝術出版社，2006.

[4]玉時階.瀕臨消失的廣西少數民族文化[M].北京：民族出版社，2011：197.endprint