她的歌聲“妙”不可言

何靜

喜歡巴托莉已經(jīng)有十幾年了。初聽(tīng)巴托莉就被她鬼使神差，出神入化的花腔技巧所折服，此后無(wú)論走到哪里，去唱片店總要買她的唱片，家里有關(guān)她的音樂(lè)會(huì)、歌劇、采訪等各類音像資料琳瑯滿目，巴托莉 “恐機(jī)”，所以想目睹真容真聲只能親赴歐洲，而能聽(tīng)她在巔峰期的現(xiàn)場(chǎng)演唱也就成了理想，沒(méi)想到，理想這么快就實(shí)現(xiàn)了，2013年10月，巴托莉終于還是來(lái)到了中國(guó)。不出意料，7日晚7點(diǎn)30分，北京國(guó)家大劇院是巴托莉的中國(guó)內(nèi)地處女秀，也同樣不出意料，票緊張得第一時(shí)間就告售罄，巴托莉的影響可見(jiàn)一斑。

這次巴托莉帶來(lái)的音樂(lè)會(huì)曲目有很多冷門(mén)作品，有些為現(xiàn)在音樂(lè)學(xué)院里學(xué)生經(jīng)常演唱的藝術(shù)歌曲，也有少數(shù)作品鮮有人演唱，甚至說(shuō)曲譜也鮮有出版，從某種程度上說(shuō)，這些作品對(duì)很多樂(lè)迷朋友和同行都是一次掃盲。音樂(lè)會(huì)開(kāi)始，在人們的期待中，巴托莉一襲綠色抹胸魚(yú)尾裙翩翩走來(lái)，她環(huán)顧四周，以招牌似的熱情微笑獻(xiàn)給熱情高漲的中國(guó)觀眾，音樂(lè)廳報(bào)以熱烈掌聲。

掌聲過(guò)后，音樂(lè)廳陷入寂靜，都在等待巴托莉的第一聲吟唱。塞爾吉奧·喬美的鋼琴伴奏音色優(yōu)美而流暢，直到引出巴托莉唱出第一句“or che di fiori adorno（《佩花少女》）”。這首世俗聲樂(lè)作品是喬阿基諾·羅西尼1831年在馬德里創(chuàng)作的，原曲也翻譯為《漫步》。巴托莉前三首作品選擇的都是羅西尼的作品，正如大家所熟悉的，羅西尼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲并不多，但都具有很高的聲樂(lè)價(jià)值和藝術(shù)特色，在演唱技巧上要求很高，演唱者須掌握快速轉(zhuǎn)換語(yǔ)言和演唱快速花腔華彩的能力，還要具有飽滿的聲音表現(xiàn)力。巴托莉以唱羅西尼的作品而聲名鵲起的，所以音樂(lè)會(huì)以羅西尼開(kāi)場(chǎng)，并且上下兩個(gè)半場(chǎng)共演唱8首他的作品也就不足為奇了。其實(shí)在唱片中多次聽(tīng)巴托莉演唱這首《佩花少女》，在現(xiàn)場(chǎng)首次體驗(yàn)到更加震撼的效果，真正感受到巴托莉的實(shí)力與聲音控制力。巴托莉用適度的聲音將這首歌演繹的非常流暢、優(yōu)美。鋼琴家喬美在演奏這首作品時(shí)并沒(méi)有使用伴奏樂(lè)譜而是背譜演奏，對(duì)于此曲的熟悉程度可見(jiàn)一斑，兩人一唱一和甚是默契。

第二首創(chuàng)作于1821《冷酷的美人》是羅西尼最為喜愛(ài)的聲樂(lè)作品之一，前半部分慢板的旋律優(yōu)美動(dòng)人，巴托莉演唱的婉轉(zhuǎn)悱惻，令人動(dòng)容，展示了巴托莉極佳的聲音控制力。中間樂(lè)段的快速華彩部分和后面的再現(xiàn)部分每一個(gè)小倚音和小回音巴托莉處理得非常細(xì)膩，是一首能讓人流淚的歌曲。

第三首為羅西尼1857年創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《威尼斯賽舟會(huì)》的第三首《賽舟會(huì)后的安佐列塔》，全曲為3/8的小快板。描寫(xiě)了在威尼斯賽舟會(huì)上觀看心上人比賽的姑娘，在自己心上人賽船歸來(lái)后，對(duì)心上人的熱情贊揚(yáng)和熱烈擁吻。巴托莉的演唱熱情似火，花腔走句如行云流水，中高聲部的轉(zhuǎn)換毫無(wú)痕跡。羅西尼在譜寫(xiě)這首作品時(shí)變幻莫測(cè)的變化音甚是考驗(yàn)歌者的演唱能力，但是巴托莉的演唱很好地詮釋了這首歌曲的熱情，演唱結(jié)束場(chǎng)上響起 “Bravo”的吶喊。

接下來(lái)巴托莉演唱了七首貝里尼的藝術(shù)歌曲：貝里尼的音樂(lè)以優(yōu)雅，華麗見(jiàn)長(zhǎng)，雖然結(jié)構(gòu)稍顯短小，卻都很精致，嚴(yán)謹(jǐn)，旋律朗朗上口，因此深受廣大師生和樂(lè)迷喜愛(ài)。

《拋棄》前奏部分為激動(dòng)的快板，人聲響起變?yōu)槁濉：芘宸惱锬嵩趧?chuàng)作時(shí)通過(guò)旋律和不同的速度給人帶來(lái)的畫(huà)面感，而巴托莉的演唱也較好地體現(xiàn)了這些細(xì)節(jié)，細(xì)致入微地表現(xiàn)了一位失戀姑娘無(wú)限的哀怨憂郁。

《熾烈的渴望》是貝里尼《三首小詠嘆調(diào)》的第一首，創(chuàng)作于1825年前后，全曲為6/8拍子，是一首表現(xiàn)情人間傾述愛(ài)情的歌曲。歌詞只有很短的四句，結(jié)構(gòu)雖小，旋律聲部卻有多處小華彩。這些華彩樂(lè)句的出現(xiàn)增加了曲子的流動(dòng)性線條，在稍緩的節(jié)奏下動(dòng)與靜相得益彰，加上巴托莉充滿張力的嗓音，更加令人難忘。此曲演畢，巴托莉并未停留，巧妙的與下一曲《游移的月亮》銜接起來(lái)。此曲同是表達(dá)愛(ài)情，也是貝里尼所有藝術(shù)歌曲中傳唱度最廣，最受樂(lè)迷青睞的歌曲，選自貝里尼《三首詠嘆調(diào)的》第三首。兩首曲子因?yàn)檎{(diào)性一致，精神相承，巴托莉處理的就如一首完整的曲子，沒(méi)有突兀感。

《游移的月亮》可以說(shuō)是當(dāng)晚最為中國(guó)觀眾熟悉的藝術(shù)歌曲，音樂(lè)院校的學(xué)生都會(huì)在學(xué)習(xí)聲樂(lè)伊始演唱這首作品，此曲的旋律優(yōu)美，流暢，結(jié)構(gòu)工整。巴托莉的用聲適度，強(qiáng)弱對(duì)比和速度的變化聽(tīng)起來(lái)特別舒服，帶給觀眾一種靜謐與安詳、親切而美好的感受，雖然中國(guó)觀眾不止一次聽(tīng)過(guò)巴托莉的錄音版本，但當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)上的原音重現(xiàn)卻帶給大家前所未有的共鳴和感動(dòng)。緊接著是比行板稍快的《小蝴蝶》，整曲洋溢著貝里尼對(duì)大自然生命的熱愛(ài)。巴托莉?qū)⑺俣燃涌斐尚】彀澹瑢⑵D澀的各種裝飾音唱的準(zhǔn)確生動(dòng)，張弛有度，唱罷場(chǎng)上報(bào)以熱烈掌聲。

更感人的《悲傷印象》選自貝里尼《三首詠嘆調(diào)》中的第二首，國(guó)內(nèi)的教材中也常常翻譯為《我那悲哀的費(fèi)莉的雕像》。這首傷感的樂(lè)曲表達(dá)了一位青年坐在已逝心愛(ài)人的墳前與愛(ài)人交談，并輕輕呼喚愛(ài)人的場(chǎng)景，整首樂(lè)曲縈繞著悲痛的情緒。稍慢的行板速度、稍自由的節(jié)奏和e小調(diào)的憂郁旋律立刻將人們帶到了哀怨的氛圍中。巴托莉優(yōu)雅的斷句和令人驚訝的氣息控制，甚至可以在她的演唱中，能聽(tīng)出p-ppp的不同的聲音力度控制。雖然巴托莉的音量不算宏大，但即便坐在巴托莉的背后，在音樂(lè)廳的后排，也能夠清晰的體驗(yàn)高位置安放且很有技術(shù)含量的弱音。整個(gè)演唱層次清晰，不得不令人懾服！

《我多么憂郁，優(yōu)雅的女神》是被國(guó)內(nèi)樂(lè)迷們熟知的歌曲，是貝里尼《六首小詠嘆調(diào)》中的第一首，創(chuàng)作于1825年前后，3/8拍激動(dòng)的快板。此曲的創(chuàng)作源于歐洲古代一個(gè)神話故事，講述的是一位被貶入人間的神，為了自己心愛(ài)的女神，決不跨越山川離開(kāi)她，塑造了一位癡情漢為愛(ài)付出一切的生動(dòng)形象。此曲中多次出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，表現(xiàn)男子對(duì)愛(ài)情的忠貞與堅(jiān)定，巴托莉的演唱連貫自然，情緒不斷高漲，她的音色變化與戲劇的表現(xiàn)力很強(qiáng)，帶給觀眾酣暢的快感。

《讓她高興吧》是貝里尼充滿愛(ài)意的室內(nèi)樂(lè)歌曲，真實(shí)地表現(xiàn)了貝里尼創(chuàng)作優(yōu)美旋律的強(qiáng)大能力，也是一首非常牽動(dòng)人心的作品。巴托莉演唱這些旋律正如她美妙的歌喉美不勝收，在現(xiàn)場(chǎng)甚至不敢呼吸，生怕破壞了那美妙音樂(lè)的的節(jié)奏與旋律。endprint

接下來(lái)又是羅西尼的三首作品。首先是具有濃郁西班牙風(fēng)格的《西班牙小調(diào)》，創(chuàng)作于1821年，1829年出版。在這首節(jié)奏感十足的歌曲中，巴托莉上演了如魔術(shù)般的嗓音技巧，各種復(fù)雜裝飾音，各種音色變化，讓人們感嘆這種技術(shù)不是無(wú)法超越，而是根本不能超越！最后的延長(zhǎng)音巴托莉至少唱了十三拍，待到你認(rèn)為馬上就沒(méi)有氣息可以支撐了，她卻又來(lái)了一個(gè)漸強(qiáng)結(jié)束，令人驚嘆，此曲也掀起了現(xiàn)場(chǎng)的第一次小高潮。

《放逐》是羅西尼1857年之后被冠以《晚年的罪過(guò)》的系列作品，出自第三卷，表達(dá)了羅西尼在旅法時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。這首曲子對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)比較陌生，巴托莉的演繹鏗鏘有力、大氣磅礴。緊接著手持手鈴的巴托莉載歌載舞以一曲歡快活潑的《舞曲》再次點(diǎn)燃了觀眾的熱情，展現(xiàn)了巴托莉?qū)儆谂幸袈暡康耐昝缆暰€。那一刻，舞臺(tái)只屬于巴托莉，她活潑開(kāi)朗的性格與舞曲的節(jié)奏完美融合，做到人歌合一，隨即上半場(chǎng)就這樣意猶未盡的結(jié)束了。

下半場(chǎng)的巴托莉一襲紅裙，演唱了三首多尼采蒂的作品，分別是《船夫》、《愛(ài)與死》和《我要建一座王宮》。其實(shí)起初因?yàn)槎嗄岵傻賱?chuàng)作速度極快，在很長(zhǎng)時(shí)間里人們忽視了他作品里潛藏的巨大藝術(shù)魅力，從這三首歌曲可知多尼采蒂創(chuàng)作旋律的才華絕不輸貝里尼，他作品中的和聲語(yǔ)言相較羅西尼和貝里尼甚至更豐富，音響效果更飽滿。巴托莉演唱《船夫》唱出了船夫樂(lè)觀積極、不懼死亡的品格，演唱無(wú)論是節(jié)奏還是音量，她的控制都很有層次，展示了巴托莉強(qiáng)大的聲音爆發(fā)力。巴托莉在《我要建一座王宮》的演繹中，與鋼琴伴奏喬美配合默契，展示了巴托莉靈巧的彈舌與顫音技術(shù)，別具風(fēng)格。

下半場(chǎng)的巴托莉明顯要比上半場(chǎng)更加放松，聲音的控制已臻自由之境。在接下來(lái)羅西尼的作品《蒂羅爾的孤兒》和《風(fēng)情女子》中，無(wú)論是輕巧的跳音還是大跳音、還是高音上的持續(xù)音由強(qiáng)變?nèi)踝龅亩己敛怀粤Γ谂_(tái)下的無(wú)論是專業(yè)的歌者還是普通觀眾相信都無(wú)法招架這暴風(fēng)驟雨般十六分音符的傾瀉，而巴托莉幽默風(fēng)趣和夸張的表情也使氣氛逐漸被燃燒。至此，十九世紀(jì)上半葉意大利美聲學(xué)派巔峰期最杰出的三位作曲家的代表作，都在她的音樂(lè)會(huì)上悉數(shù)登場(chǎng)。巴托莉很到位的詮釋了三位作曲家的作品風(fēng)格，又賦予了它們不同的味道，實(shí)在難得。

接下來(lái)巴托莉演唱了來(lái)自喬治·比才的兩首歌曲。《塔蘭臺(tái)拉舞曲》作于1872年，演唱時(shí)她輕巧的彈舌和在高音區(qū)做的顫音保持音技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，快速的走句讓你不知道到底是在哪里換氣，曲畢掌聲雷動(dòng)。雨果作詞的《甲殼蟲(chóng)》作于1868年，是比才為人聲與鋼琴創(chuàng)作的二十首歌曲中的第十六首，巴托莉在此曲的演唱上用滑稽的音色表達(dá)蟲(chóng)鳴的音樂(lè)形象，甚是有趣，表演詼諧幽默，生動(dòng)的表演和夸張的面目表情更像是在表演歌劇詠嘆調(diào)。

巴托莉之所以在這個(gè)時(shí)代卓爾不群，不僅是她擁有令人羨艷的歌喉，性感的外表，還在于她對(duì)事業(yè)的無(wú)止境追求，從這一意義上說(shuō)，她不僅是一位歌者更是一位音樂(lè)考古家，多年來(lái)一直致力于發(fā)掘從巴洛克至古典時(shí)期被人們遺忘的歌劇珍寶。她2007年錄制的專輯《向瑪麗亞致敬》，是為了紀(jì)念19世紀(jì)傳奇次女高音歌唱家瑪麗亞·馬里布蘭（Maria Malibran，1808-1836），而如今她終于將她的“新發(fā)現(xiàn)”帶到中國(guó)，分別將加西亞家族三個(gè)成員的聲樂(lè)作品帶給了中國(guó)觀眾：馬里布蘭的同胞妹妹，優(yōu)秀歌唱家與作曲家保琳娜·維亞爾多（Pauline Viardot，1821-1910）的兩首作品《哈巴涅拉舞曲》和《哎哎！》；馬里布蘭的父親，出生于西班牙塞維利亞，集歌唱家、教育家、作曲家于一身的曼努埃爾·德?tīng)柌ㄆ樟_·文森特·加西亞（Manuel del Pópulo Vicente García，1775-1832）的獨(dú)幕劇《精明的詩(shī)人》中的選段《我這個(gè)走私販》；馬里布蘭創(chuàng)作的歌曲《鼓聲》）。

在《哈巴涅拉舞曲》中，巴托莉的花腔演唱似連非連，似斷非斷，卻將每一個(gè)彈跳性音符唱的準(zhǔn)確無(wú)誤且顆粒性十足。同時(shí)在她的行腔中有意加重重音的演唱，增強(qiáng)了聲音的變化色彩，聽(tīng)起來(lái)美不勝收。而與伴奏喬美的合作默契自然，時(shí)而搞笑，時(shí)而嚴(yán)肅。在《我是走私販》的演唱中巴托莉手持響板，演唱幽默詼諧，特別是高聲區(qū)的持續(xù)音可以做到由強(qiáng)到弱，聲音有虛有實(shí)，有明有暗。在《鼓聲》中，巴托莉再次展現(xiàn)她靈巧的花舌技巧，而喬美竟將樂(lè)譜放置琴槌后面彈出軍鼓效果，令觀眾贊嘆！

25首歌曲演唱結(jié)束，熱情的中國(guó)觀眾遲遲不肯離去，巴托莉又興奮的安可了四首歌曲，分別是亨德?tīng)柕摹蹲屛彝纯喟伞贰⒗锟ǘ唷げ剂_斯基的歌劇《阿塔瑟斯》中的詠嘆調(diào)、庫(kù)爾斯蒂的《請(qǐng)你別忘了我》和羅西尼的《舞曲》這是點(diǎn)燃全場(chǎng)熱情的詠嘆調(diào)，在演唱會(huì)兩個(gè)多小時(shí)后，巴托莉還能演唱這樣高難度的詠嘆調(diào)，可見(jiàn)她對(duì)中國(guó)觀眾的真誠(chéng)和對(duì)自己演唱能力的自信。

巴托莉北京國(guó)家大劇院音樂(lè)會(huì)雖然已經(jīng)落下帷幕，可巴托莉的歌聲卻時(shí)刻縈繞心頭，回味她的演唱，可謂華麗、精致、耐聽(tīng)。巴托莉的華麗不在服裝和發(fā)型發(fā)飾，而是聲音的華麗，這種華麗是自然的、頂尖的，而非裝飾性的。她的演唱大氣，聲音優(yōu)雅，同時(shí)又精致、細(xì)膩、生動(dòng)不留痕跡。無(wú)論是大篇幅的詠嘆調(diào)還是小的藝術(shù)歌曲，都能夠從小處招眼，唱出不同的味道，詮釋屬于巴托莉獨(dú)有的風(fēng)采。這一切都?xì)w功于巴托莉?qū)σ魳?lè)的熱愛(ài)，她喜歡對(duì)音樂(lè)作深入的發(fā)掘，因此很多冷門(mén)作品經(jīng)她演繹重新煥發(fā)生命，巴托莉是真正可以和歌劇女神瑪麗亞·卡拉斯比肩的偉大歌者。她的現(xiàn)場(chǎng)效果竟然比錄音還棒，相對(duì)于那些基本功欠佳，喜歡將功夫花在打磨錄音上的歌唱家，這才叫“真功夫”。整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，一架鋼琴，一位歌者，巴托莉沒(méi)有任何奢華設(shè)計(jì)修飾的發(fā)型和服裝，舞臺(tái)上沒(méi)有擺放一束鮮花，卻讓觀眾心甘情愿的靜坐兩個(gè)半小時(shí)，絕對(duì)是被巴托莉的聲音折服。當(dāng)然，演出也稍有遺憾，就是在四首安可曲里面，兩度傳來(lái)請(qǐng)求加演“神曲”Anch'il Mar Par Che Sommerg的呼喊，第二次，巴托莉無(wú)奈地對(duì)喬美說(shuō)“no orchestra”……正因?yàn)橛羞z憾，我們也就對(duì)巴托莉何時(shí)再來(lái)中國(guó)有了更多的期盼。

巴托莉是當(dāng)今女次高音聲部中可以完整繼承并發(fā)展意大利美聲學(xué)派的活化石，這便是巴托莉歌聲的最大價(jià)值，筆者慶幸自己能和大師一個(gè)時(shí)代，才能親耳聆聽(tīng)，親眼見(jiàn)證大師的聲音和風(fēng)采。期盼她能再來(lái)中國(guó)帶來(lái)更多精彩！

基金項(xiàng)目：

本文為教育部青年基金項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：14YJC760094。endprint