記譜法研究文獻綜述

趙光強

摘要：記譜法是音樂記錄的重要形式和直接手段，它反映了人類音樂文化的發展歷程。目前，學界的研究成果主要集中在：記譜法的歷史研究、創新性記譜法研究、記譜法與音樂教育研究、記譜法的解譯研究、中外記譜法比較研究、記譜法與其文化生境關系研究等方面。成果頗豐，但是面臨的問題依然很多。

關鍵詞：記譜法 中外音樂

我國的記譜法源于四千余年前，而西方的記譜法至少在公元9世紀已經出現。無論中外記譜法在音樂普及中都產生了積極的影響。

記譜法從構成因素類型可以分為：文字譜、音位譜、奏法譜、圖標譜、數字譜等；從表達形式可以分為：具體型樂譜、意向型樂譜；從流通功能可以分為：通用性記譜法 、樂（器）種性樂譜、宗教（民族）性樂譜、新技術樂譜等。通過查閱有關文獻，關于記譜法的研究主要集中以下幾個方面：

一、記譜法的歷史研究

對記譜法的源流和發展歷程的研究，篇目很多，如馬春蓮《論音樂記譜法的演進與發展》、肖東英《論記譜法體系的起源與發展特點》、蔡覺民《西方傳統記譜法的變遷》等。又如朱默涵《古琴傳統記譜法沿革探微》則對古琴這一文人樂器記譜法專門進行梳理，內容詳實。此類研究對象涉及中外記譜法，種類繁多，相關研究人員對其產生的時間、流變沿革等問題予以梳理。

二、創新性記譜法研究

記譜法的創新是吳道恭《論六線譜》是我國較早的一部專門研究記譜法的著作。作者詳細論述了六線譜的創制緣由、思路及記譜規范等問題。此類研究還有石峰《標圖譜記譜法》、呂鈺秀《聲圖譜：一種新的記譜法——以琵琶文曲<思春>為例》、魏官澤《坐標式音樂記譜法》等論文，這些研究也分別對圖標譜、聲圖譜、坐標譜等進行闡述，交待相關記譜問題。當然還有一些在五線譜、簡譜等基礎上局部創新的研究，由于篇幅所限不再贅述。不足之處在于，一是此類研究成果的接受面非常窄，二是研究成果本身的適用面參差不齊，很多問題還需要時間的檢驗。

三、記譜法與音樂教育研究

記譜法與現代音樂教育關系密切。它是音樂教育傳承中的重要載體。如丁娜《記譜法與傳統音樂文化教育》、唱迅《從當代記譜法的新發展看樂理教改的緊迫性》、韓晉寧《論我國近代視唱練耳教學記譜法、唱名法之爭》等。但是，在五線譜占據主導的當今，記譜法與中國傳統音樂體系教育之間的關系還有待進一步挖掘研究，刻不容緩。

四、記譜法的解譯研究

由于中國傳統音樂記譜法的自身特點，給后人留下很多至今無法解決的難題。特別是關于記譜的破譯方面，符號晦澀難度大。老一輩學者葉棟、黃翔鵬等，今人陳應時、劉崇德等對此著力頗多。

陳應時《淺談唐傳兩種琵琶譜的記譜法》、《論敦煌樂譜的記譜法》等論文材料豐富、論據有力、論證扎實。劉崇德《新定九宮大成南北詞宮譜校譯》、《碎金詞譜今譯》等著作是解譯成果的集中展現。漆明鏡《<魏氏樂譜>解析 凌云閣六卷本全譯譜》對其工尺譜的聲器樂進行了解析，并和律呂譜、現代音高進行了對應分析 ，對一些特定符號解析和現代音樂的時值、三連音、裝飾音等一一對應。此類研究還有程天健《西安鼓樂記譜法及其讀譜研究》等。筆者《道教曲牌音樂發展研究》中，也對《玉音法事》記譜法進行了部分試析。但是整體來說，曲譜的解譯研究部分仍存在爭議和不確定性。

五、中外記譜法比較研究

中外記譜法的比較研究，數量有限。在此楊健《中西記譜法研究》、姜春花《韓中古樂譜記譜法研究》較有代表性。姜文對韓國的古樂譜記譜法中，具有代表性的記譜法律字譜、宮商字譜、工尺譜、略字譜、肉譜、合字譜、五音略譜、連音標、井間譜等九種加以概述，并將其與中國的古樂譜記譜法進行了比較。對于有留學背景，了解中外文化的學者有待進一步深入加強對此類問題的比較研究。

六、記譜法與其文化生境關系研究

臧藝兵《漢字與中國音樂記譜法》論述了漢字文化對中國不同時期的記譜法的形成影響。利奧·特萊特勒《口傳傳統和音樂記譜法》則研究口傳傳統與各國記譜法之間的影響關系，這正是造成傳統記譜法模糊性、即興性的原因所在。武素霞《西方記譜法的文化土壤》剖析了西方記譜法的文化生境。還有將記譜法與哲學、美學等聯系起來的研究。

七、記譜法規范及其他方面研究

中國藝術研究院音樂研究所編《楊蔭瀏全集（第6卷樂種研究）》記譜法提綱部分，文中從音樂種類、構成音樂的因素等方面看記譜問題，對速度、流水板節奏符號、朗誦符號、滑音的記譜，及笛、胡琴、琵琶、三弦、箏、打擊樂等器樂記譜中的問題等民族音樂記譜規范問題進行探討。紐恩堡《記譜法》也詳細地敘述了五線譜規范?；羧A德·里薩蒂《新音樂語匯——現代音樂記譜法指南》則詳細描寫了科技革命之后新技術影響下的現代音樂記譜規范。此外，呂錘寬《南管記譜法概論》主要對南管記譜法進行了詳細的論述和思考，并作出規范。

還有宗教性記譜法研究《云南少數民族基督教贊美詩的文字記譜法研究》，區域性樂譜研究《麻陽苗歌記譜法淺論》，單一器樂記譜法研究《竹笛五線譜記譜法的初步探索》，音樂傳播角度的記譜法研究，臧藝兵《記譜法的變更對中國音樂的傳承傳播影響》，具有一定的代表性。

總之，對記譜法的研究相比較而言，可謂成果頗豐。集中在一些問題上：一是對歷史上某種記譜法的解譯仍屬難題，即便是有了諸多的成果，但要取得廣泛的認可仍需要我們不斷地努力；二是對記譜法的比較研究還有待深入，特別是從形態、文化、歷史、觀念等多角度的全面比較，仍是一個長足的課題；三是很多領域、方法需要開拓，表現在對人的發展活動的影響，諸如種族、心理、行為、符號、教育等方面的研究交叉有待拓展，對不同學科方法的運用還不是很多；四是記譜法創新性研究，思路、想法很多，但真正能推廣和付諸實踐的還屬鳳毛麟角，在加強有價值的創新研究的同時需要多方面的支持。

基金項目：

本文為西安外事學院資助的2013年度陜西省教育廳科研項目“記譜法在中外樂普及中的應用研究” 階段研究成果之一，項目編號：2013JK0479。

參考文獻：

[1]蔡覺民.西方傳記譜法的變遷[J].黃鐘，2000，（02）.

[2]臧藝兵.記譜法的變更對中國音樂的傳承傳播影響[J].中國音樂，2000，（03）.

[3]楊健.中西記譜法研究[D].天津：天津師范大學，2006年.

[4]武素霞.西方記譜法的文化土壤[J].遼寧廣播電視大學學報，2011，（03）.

[5][英]杰拉爾德亞·伯拉罕.簡明牛津音樂史[M].顧犇譯.上海：上海音樂出版社出版，1999.

[6]彭永啟，董蓉.古希臘與古羅馬音樂[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2007，（02）.endprint