民族聲樂在歷史發展中的審美變遷

摘要：民族聲樂是多民族音樂藝術融合發展的標志，從獨特民族文化中提煉出來的藝術形態，其審美特征和價值愈加豐富。目前，民族聲樂已經成為我國音樂藝術產業最重要的分支，在現代社會變遷的歷史長河中，聲樂藝術的審美角色正不斷發生著變化，但無論如何，民族聲樂依然會朝著新思路快速發展，在形體表演中大放異彩。基于此，本文將結合民族聲樂的發展歷史和特點，深度解析其在審美取向上的階段性變化。

關鍵詞：民族聲樂 歷史發展 審美變遷 研究與分析

民族聲樂是建立在民族語言基礎上的藝術形態，以特色唱法為核心，以特殊表現形態為輔助，聲情并茂地展現一個民族的文化內涵。由此可見，“聲”、“情”、“字”、“腔”四個藝術要素的統一、協調，是民族聲樂發展的基石和重要原因。在歷史的長河中，聲樂藝術已經逐漸脫離了封閉、傳統的藝術道路，通過吸取先進文化、借鑒經典藝術，民族聲樂的多元發展勢不可擋，前景廣闊。

一、民族聲樂發展歷程和特點

（一）古代民族聲樂

古代民族聲樂起源于春秋時期，《楚辭》、《詩歌》都可以看做是民族聲樂的前身，當時，民歌多表現為“生活心聲”，與各民族勞動、宗教、祭祀活動有密切關系。古代民族聲樂受封建社會思想禁錮，在藝術形式上雖大有創新意識，但是其基本思想風貌并沒有改變。秦漢之后，為提高聲樂的藝術美感，“歌”與“舞”的結合，將民族聲樂藝術帶入了全新的發展環境，其藝術思想內容也發生了本質上的轉變，歌頌帝王將相、傳唱愛情、弘揚愛國，大型歌舞依附于多元的藝術思想，成功躋身藝術主流行列。隨后，唐詩宋詞，將戲曲、詩詞曲很好的融入到了聲樂藝術中，這是聲樂藝術最為鼎盛的時期，無論是民歌、說唱，還是歌舞、戲曲，其發展形態越來越全面，直至明清階段，民族聲樂在歷史發展中不斷的擴充、完善。

（二）現代民族聲樂

進入20世紀，西方聲樂開始引入中國，對中國民族聲樂造成了強有力的沖擊，西方藝術文化、思想快速侵入傳統民族聲樂，從演唱方法到發音技巧，從樂曲創作到表現形式，在現代民族聲樂中，到處皆可見到西洋聲樂的影子。

1.多元化

在網絡信息技術的推動下，聲樂藝術家們接觸到的藝術信息更加多元，他們在創作聲樂作品時，其思維方式和動機都會發生多元改變，如多民族文化融合、藝術融合、藝術表現形式融合。多元化的藝術信息可以為聲樂藝術家提供源源不斷的先進信息。

2.個性化

發音技巧、音樂創作內容不同，民族聲樂的表現形態則不同，由此可見，每個民族聲樂作品都是一個獨立的整體，它經多元素文化填充，便可以形成特殊藝術，綻放個性風采。從藝術欣賞角度，日益挑剔的人們對民族聲樂的欣賞需求越來越高，所以藝術家們紛紛選擇利用聲樂作品的個性化元素，博得眼球，搶占藝術高位。這也可以證明，民族聲樂的個性化發展已經成為了一種趨勢，也是民族聲樂發展的一大優勢性選擇。

二、民族聲樂在歷史發展中的審美變遷

（一）“字正腔圓”的突出地位

所謂“字正腔圓”是古代歌唱藝術最基本的表演規則，“字正”，演唱者每個字的吐字發音必須清楚、干脆，每個字都是一個獨立的單位，不能相互交叉，交互影響。同時，詞語發聲應具有藝術表現力，其中最為突出的理念便是“收聲歸韻”，要求字頭、字腹和字尾的演唱表現必須連貫；“腔圓”，演唱者必須使用“圓腔”發聲，字音的律動應當用柔情處理，字與音的相互融合，如同樂曲的脊梁一樣，是支撐情感、藝術文化的基礎框架。因此，“字正”與“腔圓”是民族聲樂的基本審美標準，任何時代都不會改變。

（二）以“情感”為藝術主題

“情感”對審美思想的影響作用是巨大的，占據核心地位。從思想角度上分析，民族聲樂代表著一個民族的藝術精髓，本民族人將生活感悟、精神文明融入到樂曲中，形成“講述聲音”，利用發聲、演唱技巧，將樂曲情感表達出來。從技巧角度上分析，情感是沒有技術可言的，歌唱技巧的好與壞，與樂曲情感表達是不存在直接聯系的，所以傳統意義上的審美標準，“字正腔圓”在情感審美上并不適用。因此，可以將情感看做是樂曲的靈魂，是支撐樂曲的重要生命力。現代藝術社會，人們對民族聲樂情感的表達更為重視，把他當做核心審美標準，與“字正腔圓”一起，形成雙向審美機制。

（三）強調音色的藝術表現力

在聲樂藝術發展的過程中，聲樂音色的多元變化從未停止，民族聲樂與不同樂器的融合，給聲樂作品在音色創造、發展提供了廣闊的空間。除用樂器修飾音色之外，演唱者利用演唱技巧，也可以使聲樂作品發揮出難以比擬的情感作用。從審美角度看，音色是審美的基礎，是聲樂作品表達情感的基石，是發揮聲樂藝術感染力的必然手段，因此，演唱方法、嗓音狀態、音色處理等聲樂元素，對增強聲樂音色的獨特性，起到了至關重要的作用。

三、結語

通過上文對民族聲樂歷史發展進程、特點、審美取向等內容進行系統分析可知，聲樂審美取向的變遷，是鑒證聲樂多元化、個性化發展的憑證。在原生態音樂、現代音樂、古典音樂、傳統音樂多元文化思想的影響下，民族聲樂的發展渠道會更加多樣，其審美標準也會一在放寬規格化、固有化的內容，突顯富有創造力、思想性藝術美感的內容價值。

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[4]任潔玉.從音響載體看我國20世紀80年代民族聲樂發展狀況[D].西安：西安音樂學院，2010年.

作者簡介：

辛兆義，大連大學音樂學院副教授。endprint