揚琴演奏中余音的利用

摘要：揚琴是音樂歷史發展過程中誕生的產物，既是民族的，又是世界的。在揚琴演奏過程中，揚琴余音是不可避免的，也不會為人力所改變，是琴弦振動而自然流出的產物，如果利用得當，就會為揚琴演奏過程增添一抹亮麗的色彩。本文從揚琴以及揚琴余音的基本概念入手，提出了余音的利用方式，希望為今后揚琴演奏中余音的利用提供一些理論幫助。

關鍵詞：揚琴演奏 余音 利用

揚琴是一種傳統的樂器，又名洋琴、蝴蝶琴、打琴等，從這些名稱就可以看出揚琴的一些特點來，首先這是一種由外國傳入我國的演奏樂器，既有打擊樂器的特點又有弦樂器的特點，而且形狀如蝴蝶一般，在民族樂團演奏中較為常見。

一、揚琴與揚琴余音

（一）揚琴與揚琴演奏

揚琴的主要發音物體就是琴弦，其主要的發生原理是用琴竹敲擊琴弦，然后經過琴碼的傳導，然后琴面和共鳴箱中空氣振動，通過發音孔把聲音傳出來。揚琴的琴弦和其他弦樂器相比來說琴弦數量很多，在打擊之后通過琴弦的振動傳聲以及共鳴箱中的空氣振動方式，這樣余音就不可避免了，而且由于其特殊的演奏方式和基本構造來說，這種余音也不可消除。揚琴演奏的基本方式就是用琴竹交替敲擊，然后發出聲音，揚琴的音色明亮清脆。揚琴在演奏過程由于需要演奏者雙手交替進行敲打，沒有多余的手指來按住琴弦阻止余音的發出，這樣揚琴演奏的余音就更不能消除。

（二）揚琴余音

揚琴在演奏過程中，音域寬廣，高、中、低音域都有，在演奏過程中對于樂曲的演奏更具有表現力。揚琴演奏過程中發聲的原因主要是琴竹對琴弦的敲擊，不過揚琴的琴弦數量多長度長、演奏板面積大，這些因素都造成琴弦振動不可能就振動一次就停止，出現余音不可避免。尤其在演奏的時候，無論是敲擊速度快還是慢，都會產生上一個音符的余音影響懂啊下一個音符的發聲，但是又偏偏不能消除，在一些團隊演奏中，經常會出現其他樂器沒有余音在結束的時候戛然而止，可是揚琴最后一個音符的余音還在，造成混響，對整體的演奏效果造成很大的影響。經過多位揚琴演奏前輩的探索，也對余音用特殊的方法加以控制，在合奏的時候不會影響整體效果。不過余音的存在并不是都會影響演奏效果，存在即是合理，既然有余音的存在，那么我們就應該找到方法去利用，而不是消除。本來揚琴的余音就是和其他樂器不同的地方，這也是一個重要的特點，因此要把揚琴的余音從缺陷轉變為特點，增加揚琴的表現力。

二、揚琴演奏中余音的利用方式

（一）吟音技法

在揚琴演奏的時候產生余音不可避免，在彈奏出的音符出現余音之后，用手掌壓弦，然后做吟音，增強余音的效果，壓弦的速度快慢，直接影響樂曲的力度，余音不再是一種尾音，而是刻意增強，更加開闊嘹亮、大氣磅礴。吟音技法在揚琴演奏中利用的代表作品是《蘇武牧羊》，這是一個眾所周知的故事，也是一首傳統的民歌，歌曲和樂曲都是相輔相成的關系，經過與該首民歌的結合以及皮影戲、東北民間音樂、古箏的演奏等方面的融合，最后得出一曲全新的揚琴演奏曲，更是保留了東北民間音樂的特點，演奏高亢有力，也通過吟音技法加強每個余音，娓娓道來，表現了蘇武在荒涼之地的無奈、悲慘、凄涼。吟音技法就是對余音的加強，讓余音不再是一種若有若無的尾音，既然不能消除，那就增強，成為一個個更加獨立的音符，用余音增強的方式來顯示出另一種演奏效果。

（二）滑揉技法

滑揉技法和吟音技法有異曲同工之妙，都是不消除余音而在余音上下工夫，吟音技法是對余音的增強，滑揉技法就顯得更加圓潤。滑揉技法也是揚琴和東北民間音樂的結合產物，同樣有東北民間特色的代表作品《蘇武牧羊》也有滑揉技法的應用，圓潤中帶剛、既有吟音技法的悲涼氣氛，又可以通過滑揉技法展現出蘇武盡管環境惡劣卻不屈服，仍然堅持自己民族信仰。在揚琴演奏的時候要注意對手指對琴弦的力度，壓弦的速度和樂曲中音符的變化不發生沖突，更加能展現主人公的內心活動。運用滑揉技法的時候比原本的演奏方式更加有民族色彩。揚琴在演奏的時候充分結合的東北民間音樂，吟音技法和滑揉技法讓揚琴的演奏更加有東北的民族色彩，因此余音的利用手段對于揚琴內涵的豐富和揚琴演奏藝術的發展起到了至關重要的作用。

（三）滑抹音技法

滑抹音技法是新興技法，和傳統的吟音技法和滑揉技法有很大的不同，以新的余音利用方法為揚琴余音演奏增添了新的魅力。原本的琴竹敲打琴弦發出的聲音都是直上直下的直音，通過滑抹音技法的使用，使揚琴演奏通過余音的利用，意境更加宛轉悠揚。例如經典民族歌曲《洪湖水浪打浪》，原本一個經典的民族歌曲，重新改寫成為揚琴演奏曲，高音和倍高音來回變化，就是滑抹音技法字這首揚琴演奏曲的應用，圓潤悠揚，更加具有民族特色。而且左右手的滑抹音技法，可以讓原本的意境中增添一絲不同的意味，開放中帶來一絲含蓄，剛中帶柔，為揚琴日后的發展帶來了多種可能性。

三、結語

綜上所述，揚琴的余音問題不可避免也不可消除，既然不能消除，那就要想辦法利用，讓余音不再成為影響揚琴演奏的障礙因素，而是成為揚琴和其他樂器演奏相比的特色，由余音的合奏障礙改為繞梁三日而不絕于耳。根據揚琴的演奏方式和結構方式，吟音技法、滑揉技法和滑抹音技法是揚琴余音利用的三種重要方式，我們還應在這基礎上研究出更多的利用方式，豐富揚琴演奏的意境和內涵，給聽眾更加悅耳的享受。

參考文獻：

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[2]李成文.揚琴演奏藝術的相關研究[J].樂器，2013，（12）.

[3]胡春石.談揚琴演奏[J].北方音樂，2014，（02）.

作者簡介：

曹曉鳳，大慶師范學院教授。endprint