歌劇《卡門》詠嘆調(diào)《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格和演唱要點

宋一昕

摘 要：作為19世紀(jì)法國歌劇最高成就的《卡門》，這部歌劇有著鮮明的富有創(chuàng)意性的戲劇效果和音樂風(fēng)格，整個歌劇在主題思想的表達(dá)和人物形象的塑造上表現(xiàn)的非常完美，具有很強的人文藝術(shù)特征，是一部非常有代表性的記敘性抒情歌劇。在世界歌劇歷史上具有舉足輕重的地位。同時，歌劇《卡門》也具有非常強烈的時代感和形式感，讓任何時期的歌劇藝術(shù)家和歌劇愛好者都能對這部歌劇長期保持興趣，在藝術(shù)和文化飛速發(fā)展和信息傳播性極其強烈地現(xiàn)今時代，這部歌劇同樣展現(xiàn)出極強地藝術(shù)價值和表現(xiàn)力，讓眾多歌劇愛好者和學(xué)者不斷地探索它的藝術(shù)魅力。《愛情像一只自由鳥》是《卡門》中著名的詠嘆調(diào)，本課題通過對歌劇《卡門》的詠嘆調(diào)《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格和演唱要點的研究，充分地闡述它的表現(xiàn)力和感染力。

關(guān)鍵詞：《卡門》 音樂風(fēng)格 表現(xiàn) 演唱

一、歌劇《卡門》的創(chuàng)作背景和劇情簡介

歌劇《卡門》是著名的藝術(shù)家喬治.比才的代表作。喬治.比才，是法國歷史上杰出的歌劇作曲家，生于巴黎，九歲起進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，后赴羅馬進(jìn)修三年。19世紀(jì)60年代完成了他的第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久便參加了國民自衛(wèi)軍，余生一直在塞納河畔從事創(chuàng)作。他在音樂中把鮮明的民族色彩，極富表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展到極致，以及結(jié)合了法國喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了19世紀(jì)法國歌劇的最高成就。其他作品還有歌劇《唐普羅科皮奧》，管弦樂組曲《兒童游戲》，《C大調(diào)交響曲》等。歌劇《卡門》是比才最經(jīng)典的作品。歌劇《卡門》完成是在1874年的秋天，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。法國大革命的失敗，思想界暫時告別了浪漫主義思潮，取而代之的是實證主義和自然主義哲學(xué)，批判現(xiàn)實主義的題材也開始盛行起來。歌劇《卡門》也正是誕生在這個時期，該劇取材于法國羅斯貝爾·梅里美的小說，梅里美的作品創(chuàng)作思想比較接近于生活的真實性，故事屬于新型的文藝作品，他善于描寫人的本質(zhì)和激情，梅里美筆下的吉普賽人、走私犯和盜賊都被描繪成了正直的人，這也預(yù)示新的現(xiàn)實主義。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘煙廠女工卡門。歌劇里的主人公卡門讓軍人唐·豪塞陷入情網(wǎng)，并因此舍棄了他在農(nóng)村時的情人溫柔而善良的米卡愛拉并離開原來的部隊加入卡門所在的走私販行列。于是，他與卡門只見的沖突日益激烈，最后，倔強的卡門拒絕了霍塞的愛情，最終死在了他殘忍的劍下。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點，在那個時代的歌劇作品中是罕見的同樣也是可貴的。也許正因為作者的刻意創(chuàng)新，本劇在初演時并不為觀眾接受，但隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。這部歌劇以合唱的形式演出最為多見，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。今天，《卡門》既得到了評論界的美譽，又受到了大眾的歡迎與喜愛，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。對作者和整部歌劇背景的了解直接關(guān)系到對詠嘆調(diào)《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格特征的分析，這對于演唱者把握這首詠嘆調(diào)的演唱要點也十分地重要。

二、《愛情像一只自由鳥》音樂風(fēng)格特征

1.演唱形式

《愛情像一只自由鳥》這個片段是用詠嘆調(diào)的形式來進(jìn)行演唱的，是主角卡門的代表性詠嘆調(diào)部分。表現(xiàn)的十分深入人們內(nèi)心。詠嘆調(diào)（Aria）即抒情調(diào)，《卡門》正是一部記敘性的抒情歌劇，而歌劇中的詠嘆調(diào)一般是主角的獨唱，《愛情像一只自由鳥》正是女主角卡門的獨白，用詠嘆調(diào)來演唱再合適不過。樂段行板由d小調(diào)轉(zhuǎn)成F大調(diào)，采用了2/4的拍子。這種感覺充分表現(xiàn)出了主角開始在黑暗的羅馬的經(jīng)歷，羅馬被雨霧所掩蓋，窮困和寂寞讓人們心中內(nèi)心陰暗。

2.人物形象

對于歌劇人物形象的刻畫，無論對于創(chuàng)作、表演和欣賞，還是理論研究也罷，都是一個最核心的問題。“歌劇人物形象永遠(yuǎn)是一切內(nèi)容組成和形式構(gòu)成的最終歸宿。《卡門》中，從第一幕到第四幕歌劇情節(jié)的展開，戲劇矛盾沖突的推進(jìn)，人物性格心理的發(fā)展，高潮的設(shè)置，以及各種藝術(shù)風(fēng)格特征的結(jié)合等，最終都集中體現(xiàn)在人物形象的塑造。《卡門》中，女主人公卡門的形象，可謂塑造的淋漓盡致。《愛情像一只自由鳥》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因為劇中有大量的對話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮，而完全是單純的技術(shù)問題。從序曲開始，這個極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運。《愛情像一只自由鳥》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。

3.藝術(shù)特點

《愛情像一只自由鳥》中最具有代表性的藝術(shù)特點是重唱的藝術(shù)特點。重唱是為了強調(diào)和突出歌劇的主要內(nèi)容和主人公的性格思想。在《愛情像一只自由鳥》這個片段中，作者用了這種重復(fù)的手法，讓主人公的感情能夠更加猛烈的宣泄，并且也更強烈的突出了卡門的性格特點，同樣也讓整個歌劇的色彩更加光鮮亮麗。

4.旋律曲式

《愛情像一只自由鳥》中的另一個藝術(shù)特點是旋律上的處理。通過F大調(diào)到d小調(diào)，不同連續(xù)的下滑和重復(fù)，徘徊在同名大小調(diào)之間，讓每個旋律始終在低音區(qū)域內(nèi)徘徊。每一個樂句都是從弱到強，最后到強弱結(jié)尾。能夠起到很好的音樂效果，這樣的效果讓人有一種野性和溫柔并存的感覺。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門緊張、激動的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感來自于配器法與伴奏中精致的對位創(chuàng)作。

三、《愛情像一只自由鳥》的演唱要點

1.《愛情像一只自由鳥》這個唱段的樂曲是2/4拍子，整個樂曲跳躍感強并且非常活潑。整個唱段能夠分成四個樂段，也就是A-B-AB的再現(xiàn)段落，A段落格外的活躍，從演唱的歌詞“愛情像一只自由的鳥兒，誰也不能夠馴服它，沒有人能夠捉住它，要拒絕你就沒有辦法。”就可以看出，在卡門心中的愛情觀，把愛情比作鳥兒，是抒發(fā)自由。旋律歌詞活潑，倔強，頑皮甚至帶有一點調(diào)侃的味道。B段和A段相比較而言，則抒情一些。調(diào)式經(jīng)過F調(diào)轉(zhuǎn)換到d小調(diào)。通過一系列的旋律始終在中低區(qū)的八度內(nèi)徘徊。這也充分的表現(xiàn)出了卡門的熱情和奔放的性格特點。整個劇情一開始就體現(xiàn)了一種神秘豪爽的形象。劇情剛開始，卡門漫步出場，很多俊男就圍著卡門獻(xiàn)殷勤，卡門踏著這首曲目的節(jié)奏。將音樂的形式展現(xiàn)出來。這首曲子片段的音域基本控制在了中低音區(qū)域徘徊，整個音域的節(jié)奏比較快由B音區(qū)到F音節(jié)上。A段分為了四個樂句，在不停地重復(fù)。最后的兩個樂句也都是用相同的重復(fù)的形式出現(xiàn)的，都是從弱到強，以強到結(jié)尾。樂曲中升降還原音非常之多，這就需要歌者準(zhǔn)確的把握音準(zhǔn)，以體現(xiàn)出上滑下滑音所要表現(xiàn)的韻味，每句的呼吸，強弱，都需要歌者準(zhǔn)確細(xì)膩地把握，以凸顯比才想要表達(dá)的人物的性格，演唱者聲音從野性到溫柔的張力可以很好的詮釋人物的性格和細(xì)膩的思想心理。

2.《愛情像一只自由鳥》女主人公卡門本應(yīng)該由女中音來演唱，但是由于這部歌劇的巨大魅力，使很多偏低音的女高音都勇于嘗試，因此卡門的角色被千萬次的進(jìn)行重演。對于女中音來講，這首歌的音域跨度不算很大，不過這需要很好的運用氣息來控制演唱，需要有扎實的基本功。在演唱的時候氣息應(yīng)該是連貫自然的，聲音應(yīng)該靈活，并且要富有彈性，需要舒展和流暢。女中音演唱者能將《愛情像一只自由鳥》這一歌劇片段唱出明亮豐滿和圓潤的音質(zhì)，每一句的結(jié)尾部分也都非常有力，完整鏗鏘，并且行云流水，演唱的聲音也要非常的干凈，不能拖泥帶水。在氣息的運用上也是整個曲目中比較重要的部分，要求對于《愛情像一只自由鳥》這個片段的演唱氣息柔和度要很好的把握。同樣演唱的情緒也非常重要，這樣才能夠把卡門的性格特點更好地給觀眾展現(xiàn)出來。另外，起音是演唱聲樂作品的關(guān)鍵，在聲樂的作品演唱中有著很重要的作用，它的好壞也關(guān)系到了每一個樂句甚至是整個歌劇的質(zhì)量。《愛情像一只自由鳥》在前四個樂句的總體旋律差不多，演唱的時候卻需要在情緒和聲音上有所變化。聲音要靈活和輕松，富有彈性和表演力。氣息要穩(wěn)定自如，要根據(jù)樂句的長短來調(diào)節(jié)氣息的用量，而且需要補充氣息。在表演的時候也應(yīng)該注意形體的把握，這對于演唱《愛情像一只自由鳥》也很重要。這需要演員在舞臺上，學(xué)會動作的組織和走位。也要求演員在扮演角色的時候，對于肢體表現(xiàn)和面部表情具有充分的感染力。歌劇是歌、舞藝術(shù)形式的有機綜合，觀眾能夠通過演員的唱詞與舞蹈體會人物的情感世界，充分感受作品的韻味意境，主人公卡門這個吉普賽女郎的人物的刻畫，要求歌者必須通過妖艷、婀娜多姿、狂放熱情的肢體形象甚至舞蹈整體體會和把握全劇的韻律和節(jié)奏，創(chuàng)造性的體驗真實豐富的情感。

結(jié)語

《愛情像一只自由鳥》在《卡門》中主要是用小調(diào)表現(xiàn)形式來出現(xiàn)的，這個片段中多次出現(xiàn)了主人公卡門對愛情的激情和奔放，讓他誘引進(jìn)入到場面之中。這是一種自由主義浪漫特征的表現(xiàn)。在這個曲子中“如果你不愛我，那我一定要愛你，如果我要是愛上你，你可要當(dāng)心”就生動形象地體現(xiàn)出來歌劇的表現(xiàn)力和中心思想，這也給主人公最后的悲劇命運鋪墊了一條道路，因為任何沒有限制的情感，也最終會走向死亡，同樣也會導(dǎo)致悲劇的命運。歌劇的曲調(diào)和用詞也是整個劇中的一個高潮。在歌劇《卡門》中的片段《愛情像一只自由鳥》這個小調(diào)上，從曲調(diào)的轉(zhuǎn)變上，從文字的重疊上都對主題的濃縮和點化以及多個不同的角度來體現(xiàn)出主人公的思想和情懷，體現(xiàn)了主人公的熱情和奔放，富有野性的性格。所以這個小調(diào)成了傳世經(jīng)典，也成了后來不同的多個版本的小調(diào)演唱作品，受到了大家的喜愛。本題通過對于《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格特征、演唱要點分析了歌劇《卡門》的偉大的藝術(shù)形式和歌劇展現(xiàn)力。

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院