《八月：奧色治郡》的女性主義解讀

孫明鈺

摘 要：戲劇《八月：奧色治郡》是美國作家崔西·萊茨的經典之作，于2008年獲得了普利策戲劇獎。這部聚焦于家庭矛盾糾葛的戲劇對女性角色的塑造是非常成功的，也引起了人們對劇中復雜家庭關系的熱議，但是鮮有從女性主義角度對其分析的評論。本文將從該戲劇的女性人物入手，探討劇中的兩性關系，以及滲透其中的女性主義思想，最終達到劇作家理想的男女融洽和諧的狀態。

關鍵詞：《八月：奧色治郡》；女性主義；和諧共存

一、《八月：奧色治郡》的內容簡介

《八月：奧色治郡》講述了一個支離破碎、愛恨糾纏的大家庭，貝弗利和維爾利特是一對老夫妻，丈夫酗酒，妻子嗑藥。丈夫的失蹤——后來發現是自殺，使得他們的三個女兒以及各自的丈夫和未婚夫，還有姐姐一家人都來到了奧色治郡維爾利特的家。于是，這個家里驚人的一幕幕依次被揭開，其中涉及到的話題有自殺、通奸、亂倫、背叛、手足相爭、家庭教育問題導致的童年不幸的陰影、贍養老人問題、青春期問題、種族歧視、人際關系相處問題及不同的人生觀。從這些問題的歸納可以看出，雖然《八月：奧色治郡》描寫的是一個畸形的家庭，但是涉及到的問題卻是典型的社會問題，由這一個家庭反襯出社會的普遍問題。在這一個濃縮了的小小社會里，有著好幾對相對應的男女關系，他們相互之間又有錯綜復雜的關系，不僅構成了戲劇發展的主要情節，還為主題的表達提供了線索，并使從女性主義角度解讀戲劇成為了可能。

二、女性主義研究與《八月：奧色治郡》

女性主義思潮產生至今，經歷了三個重要的階段：第一個階段是19世紀末到20世紀中期，女權運動者在男性統治的社會里追求權力平等與自由；第二個階段是20世紀60年代至70年代，男女兩性的差異被納入思考范圍，對造成兩性不平等的問題根源進行探討；第三個階段是20世紀80到90年代，不再將女性單純的放在男性的對立面上去要求平等，而是努力喚醒女性的主體意識，挖掘被壓制的“女性思維”。《八月：奧色治郡》雖然不是女性作家的作品，崔西·萊茨也沒有特別聲明過支持女性運動，但是他戲劇中的人物設置與情節構成卻明顯的對女性在家庭及社會中的地位和作用有深刻的思考。在該戲劇中，女性人物并不是地位低下的，恰恰相反，“女人們是強勢的掌權者和被動的男人們內心受著煎熬。丈夫/父親經常在兩性的沖突中敗下陣來，成為了美國家庭中的弱者。他們或者像貝弗利選擇自我毀滅，或者像查理和小查爾斯一樣隱忍中期待爆發，又或者像比爾那樣選擇背叛出走。”然而，戲劇的最終大家紛紛離開了神經質的女主人維爾利特，試圖代替父親成為這個家新的“當家人”的大女兒芭芭拉在對母親失望之后也離開了她，如果從結局來看，是否意味著作者對這種女強男弱的家庭模式的否定呢？作者真正對女性的家庭及社會地位的看法是什么呢？本文將分析《八月：奧色治郡》中出現的各類女性人物以及與她們相對應的男性人物的關系，以此來剖析崔西·萊茨的女性主義觀點。

三、《八月：奧色治郡》的女性主義解讀

《八月：奧色治郡》中出現的女性人物有七位，分別是母親維爾利特、她的姐姐法蒂、大女兒芭芭拉、二女兒艾維、三女兒凱倫、芭芭拉的女兒珍、女傭約翰娜，相對應的男性人物有五位，分別是父親貝弗利、法蒂的丈夫查理、法蒂的兒子小查爾斯、芭芭拉的丈夫比爾、凱倫的未婚夫斯蒂夫。這些人物之間錯綜復雜的矛盾與情感糾葛使家庭中不堪的秘密一一揭露出來。

戲劇中主要的女性人物幾乎都有讓人無法忍受的缺點，母親維爾利特尖酸刻薄，總是奚落家人，她的姐姐法蒂在在這方面有著極其的相似性。她們看似是有力量的，維爾利特也在強調自己的“堅強”，但最終都無法得到親人們的理解與尊重，相反，正是因為太“堅強”，有可能錯過了挽救父親自殺的最后時機，這也導致了維爾利特最終被所有人拋棄。從這里我們可以窺見崔西·萊茨對女性主義的部分見解，女性的自由獨立和堅強并不是都帶來了好的影響，“自由與堅強”的程度與方式很值得商榷。

三個女兒的不同性格也代表了不同類型的女性，大女兒深陷與自己丈夫和女兒的矛盾與爭吵中，嘗試代替父親擔起家庭的重擔，但是事與愿違，不但家庭關系依舊惡劣，自己也因對母親的失望而離開。二女兒膽小也不滿自己對父母需盡的義務，不得不接受與所愛的人是兄妹的事實，也離開了家。三女兒極其虛榮、淡漠親情，不愿面對自己的未婚夫是花花公子的事實，寧愿選擇自我麻痹和逃避。這三個缺乏交流的姐妹最后選擇的都是逃避，反映了劇作家對女性改變社會秩序的懷疑，間接傳達了單靠女性的力量是無法根治社會問題的想法。對她們之間彼此的不了解更是突出了女性在解決問題時的無法團結與合作。從最后的結果看，女性的參與似乎只能讓情形更壞、問題更多，然而，崔西·萊茨就是男性力量的推崇者嗎？結果未必。

父親貝弗利雖然依靠酗酒來逃避生活中的不如意，但是從整個戲劇別人的評價，可以感覺出他是個受人愛戴的人物，同樣，法蒂的丈夫也是理智和樂觀積極的代表，從他們對自己兒子的不同評價和對待方式中就可以看出，法蒂尖酸刻薄處處看兒子不順眼，而她的丈夫查理卻對小查爾斯進行鼓勵、指出兒子的優點并真正寬容他。這樣的對比應該是非常明顯的贊揚男性的理智與力量了，但是這兩個男性的結局卻不是光明的，一個無法忍受生活而自殺了，一個忍受了自己老婆幾十年，爆發了之后還是會繼續忍下去，甚至自己深愛的兒子都不是親生的，充滿了諷刺。因此，在崔西·萊茨的眼中，僅僅依靠男性來拯救這個世界是沒有希望的，最終只能是一出鬧劇。小查爾斯的懦弱、芭芭拉丈夫的不負責任、凱倫未婚夫的荒唐，所有的男性角色都為這個結論增添了更多的說服力。

那什么才是劇作家心目中理想的家庭秩序，誰有力量來建立這種秩序，亦或是說誰有力量來解決社會的種種問題呢？在《八月：奧色治郡》中有一個特別的人物設定，就是這個大家庭的女傭約翰娜。她不是這個家庭的一份子，甚至因為自己的種族而被別人看不起，卻受到已逝的貝弗利的欣賞，將家里收拾的井井有條，在一大家子慌亂無助的時候保持鎮定，在珍差點被斯蒂夫侵犯的時候勇敢的站出來保護了珍。她不是一個簡單的女性角色，她有著女性的溫柔善良，又有著男性的理智、鎮定與心胸開闊，她甚至比戲劇中的女性和男性還更有力量，因為她在所有人離開了維爾利特之后選擇留下來陪伴她，也能擊退斯蒂夫這樣的男性。所以約翰娜是一個理想的角色，一種融合了女性與男性力量的人物。

四、結語

《八月：奧色治郡》是一部有著復雜糾葛的戲劇，突顯了社會中的種種矛盾，其中的男女人物關系看似是女強男弱，但是從行為的結果分析上可以看到，崔西·萊茨并不是為女性解放唱贊歌，但是也沒有宣揚男性力量。他理智的看到了男女兩種力量融合的必要性，這兩種力量只有和平的相處、共同為解決問題努力才有可能發揮價值。這與西方女性主義的發展重點也是不謀而合的，“現階段的女性主義發展局面不再是女性自我覺醒--抗爭--尋求理性--解放，而是充實品德--自立自強--追求自我價值--男女和諧共存。”如果能解決好這些自我的品德和價值問題，而且男女兩性能夠在社會中和諧共存，那么戲劇中提到的社會問題也就迎刃而解了。

參考文獻：

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