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析四川民歌《槐花幾時開》的藝術特征

2014-10-22 00:52:57姜曉秋
藝術評鑒 2014年17期
關鍵詞:藝術特征民歌

姜曉秋

摘要:《槐花幾時開》是一首傳統的宜賓地區山歌,但經常被認為是傳統民歌。形成年代久遠,其曲調采自宜賓地區一種被稱作“神歌”的山歌腔體。過去用作人家婚葬、祝壽、敬禮時,由民間歌手演唱。并由喻祖榮將宜賓民歌《神曲》改編而成的。此篇文章將結合民族文化、民歌體裁及歌曲的旋律、節奏、語境、歌詞、意境和情感的表現中來分析它的藝術特征。

關鍵詞:民歌 藝術特征 民族 《槐花幾時開》

《槐花幾時開》其歌詞樸實,曲調婉轉,地域風情、民族氣息及語言特色濃厚,在民族五聲調式上,形成起承轉合的一段體歌曲。起句從最高音開始,音調高揚,意境頓出;承句旋律委婉下行,呼應起句,表現了姑娘翹首眺望郎來的急切情景;轉句是起句的變化重復;合句再現二句,節奏放慢,表現姑娘為掩飾情感的故作鎮靜。以此表現其戲劇性中的各種矛盾。短短的幾句歌詞卻刻畫了一個情竇初開的農村姑娘在愛情面前的羞澀矜持的形象,語言純樸生動,有著濃厚的鄉土氣息,聽著讓人格外的親切、動人。宜賓,是長江源頭,因此被稱作“萬里長江第一城”。并匯集了將近十幾個少數民族,使各民族的不同文化匯聚出了不一樣的文化色彩,各族有不同的服飾,也具有不同的風土人情。不同地區的地理環境也使得文化各具特點。不同的信仰,也出現了不同的生活習俗。歌曲中深刻體現出了該地區的地形,以高山為主,在大山里用歌表達情感,用歌聲向心愛之人傳情。

《槐花幾時開》屬于川南漢族民歌,而因與大涼山接壤,所以具有彝族音樂風格,就地理位置、語言環境和歌曲體裁、結構、音樂風格來看,它又具有土家族音樂特征,是一首極具地方特色的民歌。

一、民歌體裁

民歌的體裁分為:號子、山歌和小調。《槐花幾時開》屬于山歌,山歌又分為:一般山歌、放牧山歌、田秧山歌。此曲屬于一般山歌,通過歌詞和演唱方式來表達感情的,非常抒情,因為這是一首描寫一個少女在對待愛情時的青澀的寫照,是表達愛情的歌曲。歌曲反應出當時的封建社會的現狀:少女怕母親知道自己的心里,又緊張又害怕,描寫得非常的生動,讓處于少女期的女子深有同感。全曲在寫作上的構思是非常簡單明了,又非常的惟妙惟肖,方言性的歌詞使歌曲表達更具情感,更加純樸、真實。節奏自由,延長音比較多,能更好地抒發情感。起承轉合的結構形式,使歌曲對答入流,前后相呼應。

二、音樂風格

旋法與語言,通過對旋律線走向的分析發現,這是與本地區的地理環境相適應的,充分體現了歌曲的民族音樂特征。歌中的襯字,所運用的是本民族中常用的習慣性語氣,表現出濃郁的民族音樂風格。

三、戲劇性的藝術特征

歌曲以轉折、對比的手法來表現歌曲的戲劇性,上句以歌劇宜敘手法來表現女子望郎歸的思念之情,起合句上的變化有突出的戲劇性的矛盾情緒,下句中母女的對話又使矛盾發生了轉折,母親的詢問打斷了女兒的思緒,急切盼郞來,又怕母親知道了自己心思,自己非常的緊張。母親對女兒的關心、猜疑與女兒慌張的神情使戲劇性的矛盾步入了頂峰。女兒用簡短的回答,來掩飾真實的感情和應對母親的詢問,拖延時間,以便讓自己冷靜調整緊張的心情。在這樣的情景下充分突出了歌曲矛盾的戲劇性,對人物心里,表情的刻畫非常的生動形象,使人物的形象栩栩如生。

四、旋律性的藝術特征

《槐花幾時開》曲式上,運用簡短的四句七言,就將少女懷春望郎來的情感表達得淋漓盡致,為音樂旋律的發展提供了方正對稱的基礎結構。曲調的四句結構簡明易唱,情感表達真摯,這樣的曲調也具有自己既統一又變化的特點。節奏以密集、疏松的短長型節奏為基礎,詞曲結合上呈現出字密腔急,字疏腔緩的態勢,這樣更加有利于歌唱者自由抒發內心的情感。大體上是在規范的二拍子中自由伸縮。整首歌的旋律線條走向和本地方言的聲調線條走向相吻合的。樂音組織上,大多數用的是柔和的小三度、流暢的大二度、和空靈飽滿的初四度,非常形象的刻畫了一位純樸善良的懷春少女。在音階調式上,使用的是D羽五聲調式,這是本地區民間音樂常用的。

總體上來看《槐花幾時開》具有地域性的語言和語言化的旋律的特點,歌詞所表達的內容和音樂旋律情感融為一體,意境清新,具有濃厚的地方色彩,語言富有情感特色,情景交融,意味深長,恰到好處的襯詞運用是歌曲的特征之一,還有就是精雕細刻的變化音的合理運用也是特征之一。旋律是構成音樂的基礎,在綜合藝術美中起著決定性的作用。語言化的旋律更使得詞語曲的密切配合。《槐花幾時開》既是一首代表性極強的地方民歌,又是一部短小有感情的小喜劇,不論從音樂結構、音樂劇情,還是從整體音樂語言與旋律來看,處處都體現了他的旋律和諧美及其戲劇美。《槐花幾時開》是結合了本地區的環境,生活狀況以及當時人們的社會現狀來創作的,使用了一些比較幽默風趣以及矛盾性的手法,將每個人的心理,表情,動作都表現的淋淋盡致,使人有種身臨其境的感覺,描寫得也很真實,主要是對主人公的刻畫十分的形象真實。

參考文獻:

[1]劉藍.諸子論音樂[M].昆明:云南大學出版社,2006.

[2]汪流.藝術特征論[M].北京:文化藝術出版社,1984.

[3]人民音樂出版社編輯部.中國民歌[M].北京:人民音樂出版社,1980.

[4]上海文藝出版社編.音樂欣賞手冊[M].上海:上海文藝出版社,1985.

基金項目:

本文為四川文理學院2013年度大學生科研項目研究成果,項目編號:X2013R026。endprint

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