BTV“檔案”那些事兒——制作團隊漫談“檔案”

□ 文/李 成

采訪呂軍后，《中國記者》雜志記者與幾位主創進行了1小時的圓桌對話。從定位、價值觀，到操作、方法論，從節目形態，到從業故事……隨著話題逐漸展開，氣氛也活躍起來，他們流露出的職業自豪感和成就感感染著我：這種精氣神，也是媒體從業者越來越稀缺的狀態。

目前，“檔案”欄目組已經由初始的不到十個人發展為八十多人、六個制作小組的大團隊。你可能像我一樣意外：以中老年人為主要受眾的“檔案”欄目，制作者竟是80后和90后為主、女性占大半邊天的年輕團隊。

這個團隊還有一個特點，呂軍稱之為“多國部隊”，主要是指成員中多元的語種構成，英語、德語、意大利語、日語、俄語……

很多沒有趕上圓桌座談的“檔案”成員，后來通過email向本刊記者講述了他們和“檔案”結緣的故事，他們對“檔案”的認識。

他們的言談和文字間，充滿銳氣和激情，富于娛樂精神和文藝氣質。看到他們就知道，制作“檔案”欄目一定是一件很酷很好玩的事兒；透過他們的所思所想，或許能找到“檔案”的文化基因和成功密碼。

資料先行、電影手法：制作過程不一般

：“檔案”制作過程有何特點？

王紅（“檔案”欄目副制片人）：“檔案”制作過程最大的特點就是資料先行。 我們一般是先有檔案，如照片、音視頻材料、書信等，才去做選題。節目的宗旨是給觀眾看得見、聽得到、摸得著的故事。所以不會按照時間線索或簡單的歷史框架去找選題。比如黃煒做的新中國封閉妓院改造妓女的選題，就是先找到了一些檔案，覺得很有意思才去做的。因為很多事兒大家可能都知道，但是知道得沒那么多沒那么細，也還有很多不知道的細節和側面。

找線索需要多看書、多跑檔案館，如書籍里面的一些回憶錄、日記、書信等線索。《偉大的抗美援朝》里面有秦基偉將軍的日記，線索只是書里的一句話，我們就要去找到原始檔案。其實最好是當事人或其后人能給我們提供一些資料，觀眾也沒見過。

我們會根據選題需要去找專家，比如做西沙海戰，會去找海軍方面的專家，做“清宮”會找清史專家。史實一定要沒問題，目前還沒有史實有誤的批評。

劉曉彤（“檔案”欄目主編）：每次都有拍電影的感覺，是“檔案”與其它電視欄目最大的不同，也是最吸引我的地方之一?！皺n案”的攝影棚巨大空曠，黑暗無邊，深入其中能夠滿足你所有的想象。你可以把它變成二戰的現場、索馬里的海灣、香港回歸時的中英談判桌，也可以變成慈禧的后宮、張國榮的演唱會現場、泰坦尼克號的甲板……這些如同電影場景的設計生動形象，不僅為我們的現場講述增添樂趣，還可以帶領觀眾回到某一歷史瞬間、某一特殊場景。

摸索、衍生、當下關注：選題三部曲

：選題如何確定？

王紅：做選題，主要是看：一是有沒有新的發現，二是到底要跟觀眾說什么。我們不是全景式地講歷史，關鍵不是發生了什么，而是想通過這些跟觀眾說什么。

黃煒（“檔案”欄目副制片人）：“檔案”創立五年以來，選題方法經過了三個階段，也可以說是做選題的三個關鍵詞。

第一個是摸索階段。一開始我們所挑選的“誰盜走了北京人的頭蓋骨”“珍珠港”系列、“諾曼底”系列等，這些耳熟能詳的大歷史史料很豐富，也是比較現成的選題，但我們要做的是從中找出新選題、新資料，給大家一個新視角。

第二階段是從第一個階段中衍生出選題。例如，我們做過的《誰是真正的007》，就是在關注上述重大歷史題材時衍生出來的。從日俄戰爭、二戰，到國際間諜史，在這些大選題的搜尋之中，我們發現一些“有故事”的人物。就是這樣慢慢鎖定達斯科·波波夫，他被譽為真正的007。這樣切入，這個人物與當代的一些影視作品就有了有機結合。在傳統紀錄片中，多全景式地關注一場戰爭，或者某一段歷史時期，但很少能具體到某一個人物。將具體歷史人物掛靠在宏大歷史事件或背景中的做法就是從007這類題材開始的。在經過了很長時間的積累后，為周播改日播奠定了基礎。

第三個階段，也就是最近嘗試跟新聞、熱點關聯。如反恐、馬航飛機失聯等，我們會從歷史中尋找相關的事件、人物凸顯出來。

合理想象和情緒性：一種解讀方式

：主觀性（如合理想象、情緒性、細節打碎重組）對“檔案”的歷史敘事有什么影響？

王紅：“檔案”喜歡從細節出發，去尋找懸念，給大家構造一個講故事的場景，并把情緒傳達給觀眾?！皺n案”最有意思的是細節拆解。一份檔案，一般的紀錄片就是拿來當證據說一下，而我們會圍繞這個檔案做得更充分，告訴觀眾這是一個4A級的檔案，從哪發到哪，當時的背景是什么。

黃煒：所謂的合理想象，我更傾向于認為這是欄目組和導演對這些資料的解讀。在這一點上，尤其關于人物的，不管是大的政治軍事人物還是明星，拿到資料后，編導在寫臺本時會帶有強烈的情緒性。這種情緒是個人對這個題材的理解及其延伸。其實這也是“檔案”的特色：有觀點、有思想、有理解。我們經常也有這樣的表述：當時某某到底怎么想的無從考據，但是我們的理解是……

吳志勇（“檔案”欄目主編）：其實很多合理想象，是合理的有依據的推測，通過檔案的細節來展現，而不是憑空想象。比如邁克爾·杰克遜在法院的判決書上簽字時，他的簽名比以往都要大，從心理學上說，只有在極端憤怒的情況下才會這樣。再比如毛澤東在某個電報上圈圈鉤鉤、改改劃劃，也體現了他當時復雜的心情，為什么這么改？這就需要一個解讀。

劉曉彤：很多人小時候都有“聽外婆講故事”的經歷吧？夏日的夜里，外婆搖著蒲扇講著神話、童話，小伙伴們三五成群，常常聽得目瞪口呆。其實，“檔案”就是一個給你好好講故事的欄目。故事里有細節有推敲，有懸念有疑惑，還很有趣味。

愛故事，愛講故事，有故事：BTV“檔案”人的共同基因

：為什么做“檔案”？你眼中的“檔案”是什么樣子？

許璐（“檔案”欄目編導組組長）：“檔案”之前，我大概從沒見過哪個歷史節目能把故事講得如此生動感人，對這個節目產生了一種帶著神秘色彩的仰視。大學畢業后機緣巧合地進入到“檔案”的集體后，才發現許多故事并非神秘莫測，正是每一個撰稿、導演渴望將一個故事、一個人、一份檔案講給你聽的那份熱情和沖動，使得那些生硬枯燥的歷史有了鮮活的靈性。漸漸地，我發現我也可以通過自己的文字、畫面，把辛亥革命、解放戰爭、中共代表大會、抗美援朝等一系列意義重大而又看似刻板的歷史講得引人入勝、充滿情懷。

夏欣（“檔案”欄目編導）：我是個生活很獨立的女生，從高中起就自己住，一直靠電話和國外的父母聯系。但自從畢業后加入“檔案”，每次播出我制作的節目，他們就會上網去找。雖然那行寫著“導演 夏欣”的字很小很短，他們仍會很開心地截圖拍照，還會跟我探討節目內容。 最近一年，他們可以從“檔案”中看到我的樣子，看到我客串扮演的徐志摩老婆、墨索里尼女兒、各種小媳婦、小宮女。他們看到片子的時候會為我驕傲，這是我現在最在乎的事。

劉曉彤：是呂軍老師把我領進“檔案”門的。我從創辦那天一直呆到現在?！皺n案”的原創是我最喜歡的一點，節目的形態、講訴人的選擇、臺本的要求、拍攝的角度等等，都有團隊獨特的設計和創造，而不是隨便找幾檔節目拿來抄襲一下。“檔案”的團隊是一個有活力有追求的團隊，始終不忘原創的初衷。

吳志勇：上學的時候不是特別喜歡歷史課，教科書上的歷史似乎總是枯燥乏味的，考試也無非是死記硬背。“檔案”節目讓我第一次感到歷史可以這樣生動有趣。作為節目的導演，在操作每一期選題時，對歷史細節的探索能激發我強烈的好奇心?？梢哉f，每解開一個歷史疑問的過程，都是一次奇妙的時光旅行，而旅行歸來，又總能帶給我對現實和未來的思考。我想，這就是這檔節目的魅力所在吧。

郝霖（“檔案”欄目編導）：我曾經在“檔案”欄目中負責相關的檔案搜集工作，尤其是在和中央檔案館合作方面。其中包括《從一大到十八大》《偉大的抗美援朝戰爭》等廣受好評的大歷史題材。從中央檔案館借來的檔案發揮了十分重要的作用。檔案是“檔案”欄目的靈魂。也許你可以用最華麗的辭藻去修飾一段故事，也許你會用昂貴攝影器材去拍攝、再現一個歷史片段，也許你會用一段最抑揚頓挫的解說去描繪一段情節。但一個有分量的、恰到好處的檔案比這一切都重要。

由于“檔案”欄目和中央檔案館之間多次合作，了解了對方的運作模式，也建立很深厚的友誼和信任。但是當剛開始合作時，“檔案”的運作效率和要求就讓中央檔案館吃驚不小。以往中央檔案館調檔對調閱檔案數量的限制很嚴格，周期也很長。但“檔案”欄目經常是一次就索要數十份檔案，兩周之內就要弄齊。這讓檔案館的工作人員甚至有些“焦頭爛額”。面對“檔案”欄目的“無理”要求，中央檔案館給予了很大的理解和支持。在《從一大到十八大》的檔案搜集過程中，時間就非常緊迫。在最后一天，中央檔案館檔案資料利用部的工作人員們一直干到很晚都沒有回家，甚至錯過了回市區的班車。