芻議裝飾性語言在寫意花鳥畫中的應用

張利群

摘 要：裝飾性是人們對于美好事物追求的一種體現，這種追求也貫穿于寫意花鳥畫的創作和完善過程之中。傳統的寫意花鳥畫的裝飾性特點主要是以線條、筆墨運用和題材形式為代表，隨著社會的不斷進步，又發展出許多新的特征如形式美感、藝術造型和繪畫技法等，這些新的裝飾性語言給寫意花鳥畫增添了更多的活力。本文對于寫意花鳥畫的裝飾性語言的特點和具體的應用兩個方面進行了總結，希望為今后的寫意花鳥畫的創作提供借鑒。

關鍵詞：裝飾性語言；寫意花鳥畫；應用

中國傳統的繪畫技法在世界上占有重要的地位，自成一格，獨具特色。在眾多的畫法中，寫意花鳥畫是中國傳統繪畫的一個重要的組成部分，是中國歷史文化的瑰寶。在幾百年的發展過程中，寫意花鳥畫在繪畫技法和構圖形式以及題材的選擇等方面不斷地進行完善，發展到現代已經具有一個相對完整的繪畫體系。寫意花鳥畫具有表現人類的審美情趣、思想感悟和人文體驗的作用，在創作的過程之中，裝飾性語言的應用貫穿于其中，體現了人們對于美的追求與向往。裝飾性語言在寫意花鳥畫中的運用已由原來的對于線條的處理、筆墨技法和題材類型的選擇轉向了對于藝術造型、繪畫技法和形式美感的考量，這種新的裝飾性語言為寫意花鳥畫的發展提供了更加廣闊的空間。下面就從裝飾性語言的種類和裝飾性語言在寫意花鳥畫中的具體應用等方面進行簡單的介紹。

1 寫意花鳥畫中裝飾性語言的特點

寫意花鳥畫中的“寫意”二字具有兩層含義：第一層指的是寫意花鳥畫具有托物言志，寄情于物的作用，畫家可以通過對于客觀事物的描畫來表現主觀的情感。第二層含義是針對這種畫法的繪畫技巧來說，相對于中國傳統繪畫中的工筆畫，寫意畫通過水墨進行繪畫，對于事物的表現更加粗獷，不注重表現意象的外在而是更注重表現內在的精神和品質。裝飾性語言主要體現在繪畫作品的造型、色彩和構圖方面，在寫意花鳥畫中很容易發現，寫意花鳥畫相對工筆畫，裝飾性語言的運用更加獨到和自然。寫意花鳥畫通過中國水墨所獨有的柔和和飄逸的特點，借助夸張和變形簡化等方式，讓線條和整體更加的富有節奏感和韻律感，更能生動的表現人物內心的感情。在色彩方面，中國的寫意花鳥畫通過運用對稱、均衡、對比、調和、節奏、韻律等形式美法或利用打散、重構、排列、組合等手法，根據自然物象的色彩規律，構成畫家主觀意識的色彩，中國畫的“隨類賦彩能生動地賦予新的色彩，強化主觀色彩感受，具有很強的裝飾性特點。[1]而在中國寫意花鳥畫的構圖層面來看，畫家通常會對客觀存在的自然事物進行主觀的改造，融入自己的思想與情感，并通過夸張等手法進行構圖，讓原本普通的花鳥意象變得獨具個性特點。

2 寫意花鳥畫中對于線條的裝飾性語言的運用

中國傳統繪畫技法中對于線條的要求非常之高，講究“氣韻生動，古法用筆”，畫家往往通過線條來表現和傳達所要抒發的情感，在中國的寫意花鳥畫中同樣注重對于線條的運用，寫意花鳥畫中獨特的線條運用法則和線條的形式很好地體現了裝飾性美感。寫意花鳥畫對于線條的裝飾性不僅僅體現在對于事物外在的刻畫，更重要的是對于情感和思想的描摹。

在中國的寫意畫中，線條的特點可以概括為簡練、傳神。這種特點和中國傳統的運用水墨和毛筆進行作畫的方式是密不可分的，在寫意花鳥畫中對于這一傳統的沿襲本身就具有極強的裝飾性和形式美。中國的寫意花鳥畫經過不斷地發展，融合了本民族的優秀繪畫技巧和技法，具有深厚的民族特點和裝飾美感。在線條與水墨的相互結合下，寫意花鳥畫具有更為強烈的裝飾性特點。線條是寫意花鳥畫中對于客觀事物進行刻畫的重要的工具，既表現出了畫家對于外在事物的認識和理解，同時也可以寄托畫家本身的思想與情感。在這種主觀與客觀的交融變幻中，寫意花鳥畫中的線條形式也得到了不斷地發展與創新，更具有裝飾性和感染性。

中國傳統的繪畫技法中的“十八描”在寫意花鳥畫中得到了很好的體現。“十八描”分別指高古游絲描、琴弦描、鐵線描、混描、“曹衣出水描”、釘頭鼠尾描、撅頭丁描、馬蝗描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、減筆描、枯柴描、蛆叫描、行云流水描。[2]這十八種對于線條的描摹方式在寫意花鳥畫中都可以得到很好的體現，并且在進行寫意花鳥畫的創作過程中融合了許多新的筆法和技巧，讓線條更加的具有表現力。

寫意花鳥畫中，書法的運用同樣是線條裝飾性的一個重要的體現，書法入畫更好的幫助了畫家表現自己的精神境界和思想內涵，這種繪畫和書法相結合的形式也讓寫意花鳥畫的裝飾性更強，更具有形式美感和思想美感。在結合了傳統的寫意花鳥畫對于線條的運用的獨到經驗之后，現代寫意花鳥畫的畫家們創造出了更多的對于線條的裝飾性的手法，這些新的線條運用的手法也使得寫意花鳥畫更加具有美感，更加的具有表現力。

3 寫意花鳥畫中對于色彩的裝飾性語言的運用

色彩是中國傳統的繪畫中一個十分重要的部分，也是繪畫作品的另外一種比較關鍵的裝飾性語言，中國的水墨具有獨特的色彩效果，對于事物的表現力也更加的具有民族的特點。中國自古講究“隨類賦彩”的色彩表現形式，這種表現形式可以幫助畫家更好地對客觀事物進行刻畫和展現。

寫意花鳥畫中，對于色彩的運用要結合事物主體本身所具有的特點，在對于事物外在進行表現的基礎之上，結合其內在的根本性質和發展的一般規律，然后融合進畫家的主觀思想和審美特點，運用一定的繪畫技巧和繪畫法則對客觀事物進行創作。

寫意花鳥畫中對于色彩的運用并不是簡單的對于自然呈現的復制，而是通過個性化的想象和創新，為自然事物融入主觀的思想感情，從而使事物的內在更加的深刻有內涵。這種色彩的運用方式最終可以達到人物內心情感與事物客觀實際相互交融的統一境界，可以更加靈活生動的表現事物的內在以及外在的特點。

4 寫意花鳥畫中對于筆墨的裝飾性語言的運用

寫意花鳥畫的創作工具為中國傳統的毛筆和水墨，這兩種起源于中國本土的作畫工具能夠更好的、更加準確的表現本土的事物的特點和畫家的思想情感，本身就對于寫意花鳥畫有著很強的裝飾性作用。

中國的毛筆作為一種繪畫和書法工具，具有很強的藝術氣息和歷史的沉淀，對于繪畫作品中的感情的表現有著很好的作用。不同的毛筆對于線條的勾勒也有著不同的效果，這種多樣性為中國的寫意花鳥畫增添了很多獨特的魅力。

中國的水墨同樣也是一種極具地方色彩的繪畫顏料，這種顏料具有飄逸灑脫，隨性自然的特點，在一勾一抹之間就可以展現出一種獨特的意蘊。墨分五色“焦、濃、重、淡、彩”，每一種不同的色彩也都可以輕易地表現出事物所具備的不同的特點和內在品質。寫意花鳥畫尤其講究對于水墨的運用，往往畫家在對自然事物進行刻畫的同時，會融入自己的想象，通過水墨的色彩變幻就可以使作品更加靈動富有詩意。

5 結語

寫意花鳥畫中裝飾性語言的應用主要是對于線條、色彩以及筆墨三個不同的方面的合理運用，這些裝飾性的語言使得寫意花鳥畫在發展的過程中更加的完善，富有生命力和感染力，隨著社會的不斷發展，人們對于寫意花鳥畫中裝飾性語言的研究會不斷地加深，也會創造出更多的富有生命力的裝飾性語言。

參考文獻：

[1] 軒玉琴.淺析裝飾性語言在現代中國花鳥畫中的應用[J].大眾文藝，2012，12（15）.

[2] 卜燕梅.裝飾性語言在當代寫意花鳥畫中的運用[D].重慶大學碩士學位論文，2011.