民生題材藝術作品與它的“形”與“意”

施楠

【摘 要】選題優秀的民生題材在一定程度上可以觸人心弦。民生題材以其特有的敘事能力并根據其創作出來的戲劇影視作品受到了百姓的好評。它從普通百姓的視角出發來訴說百姓故事，既是對現實生活的還原更是對生活的創造。作為以民生題材為敘事對象的影視、戲劇作品，不僅僅要從生活實際出發，在立意上也要有深度，能夠給人無限思考和感悟，在藝術表現形式方面也要具有自身風格，才能夠讓一個優秀的文學作品綻放光芒。

【關鍵詞】民生題材；“形”與“意”；影視作品；戲劇作品

民生顧名思義，從人權的角度上來說它可以細分為人的生存和發展權。以需求為切入點的話，民生是指“實現人的生存權利有關的全部需求和與實現人的發展權利有關的普遍需求”；從責任的角度出發，將其定義為文化和藝術服務的最高行為準則。胡景濤總書記在一次重要的會議上做出指示，要求文藝工作者能夠走進生活，表現時高于生活，只有這樣才能夠創造高于生活藝術作品。也更加希望藝術形式不再是單一化而是形式多樣、豐富多彩，來展現當代文化特有的魅力。通過對生活的還原和再創造來展現人民豐富多彩的文化生活。因此，我們渴求民生題材的藝術作品，不僅僅它能夠滿足人們的文化訴求，更重要的在于藝術作品所賦予其本身的審美價值和審美情趣，就是“形”與“意”的展現，“形代指主題。而“意”則指手法。

一、以戲劇作品為切入點，分析藝術作品的“形”與“意”

根據戲劇史的發展歷史我們似乎還能看到戲劇作品中民生題材的縮影，以19世紀的挪威作家為切入點，他改變了從古希臘到莎士比亞這個年代的戲劇傳統，從而產生的正劇，當然最具有代表性的應當是社會問題劇。社會問題劇是對當時現實社會中存在矛盾和針對當時社會狀況提出問題，帶有濃厚的強烈色彩。從易卜生筆下的“意”視角出發，他就是著力于反映社會中存在的問題，而在“形”的表現過程中，它采用不同于以往的戲劇形式，對之前存在的大膽創新，通過辯論式的方法來表達，而這也因此成為了社會問題劇中一種富有代表性的表現形式。

縱觀中國的近現代戲劇史，洪深在這方面取得的成就是巨大的，他創作了大量的戲劇，都是對當時社會強有力的表達。例如：《趙閻王》、《農村三部曲》，還有富有代表性的諷刺小說其中充滿著咸魚主義。他作品大多展現的是農民生活，將其點滴表現的栩栩如生，因此其作品也好評如潮。在表現“意”的過程中，他對民生疾苦也非常關心，同時也通過自身的作品來展現在當時小農經濟中存在的弊端，以及腐朽黑暗的官僚對農民進行的壓迫。他的戲劇語言絲毫沒有華麗語言的存在。可謂之樸實無華。當然在語言運用上還充分利用了江南等地充滿民俗風情的語言。在交代時間地點方面也是一個重大創新，而這也是“形”的一個重大突破。我們在關注優秀作品的時候也不能夠忽略那些關注民生，但是沒有從根本上突出其要表達的內容，自然在“形”與“意”的表達過程中就顯得不是那么突出。例如：話劇《郭雙印連他鄉黨》作者就是從普通農民的視角出發，通過社會底層人物來展現人們的內心世界，如題材是值得表揚和鼓勵的。導演通過漫畫的方式來展現也是可以理解的，但是人民群眾無法容忍一群作惡多端且愚昧的群體，這既是對他們的侮辱也與藝術作品中傳達出來的思想不符。這個戲劇盡管取材于民生，關注的也是社會現實，但是在展現藝術作品的背后，看不到作品中所透露出來的文化力量，不能夠給人一種積極向上的信念。戲劇的目的不在于揭露多少社會現實，而在于作品能不能讓人在看后受到鼓舞，能夠引起人的思考和感情共鳴。

二、以影視作品為切入點，分析藝術作品的“形”與“意”

隨著經濟的迅猛發展，人們對精神享受的要求也越來越高，但是在穩步提升的背后也存在著很多缺陷。例如：《英雄》、《無極》這是大明星、大制作、大導演，宣傳可謂達到了無孔不入，而注重形式的背后忽略了內容形式的表達，盡管宏大的場面能給予人心靈震撼，但這只是表現在一瞬間，不能夠達到長久的功效。這些影片在票房上獲得了高回報，但是這也就如今盛行的快餐文化一般，它的形式遠遠大于要表現的內容，缺少真正打動觀眾內心，從而引起感情共鳴，這些影片中“形”展現的淋漓盡致，但是在“意”的展現過程中存在很大缺陷。

當然這幾年出現的影片有很多是從關注民生這個大視角出發，因為導演也意識到只有了解觀眾所需，才能夠讓拍出來的影片走進其心中。《秋菊打官司》就是一部關注百姓生活的影片，它再現了農村了生活狀態，及時代變化使得人民觀念的轉變，真摯情感的表達與觀眾產生感情共鳴，從內心被觀眾所接受。《秋菊打官司》在“形”的表現上也大膽創新，突破原有的創作模式，以一個類似于紀錄片的形式來突顯“形”，將一個婦女為討回公道，不停的打官司尋回正義的故事。這個用類似于紀錄片的形式來講述故事的影片，也賦予了其一個稱號那就是“偽紀錄片”，但是給予我們的是真實的感覺，沒有華麗的語言，沒有宏大的場面，有的只是演員最為純真的表演。同時也反映出時代的發展使得民眾權利意識增強，無形之中主題升華。經過大量的史實和研究證明，只有關注民生，表現真實生活，與民眾命運息息相關的影片，老百姓愿意看也更容易接受和理解。在《老大的幸福》這部電視劇中，通過平民式的幽默為切入點來講述小人物的現實生活，而觀眾在觀看電視劇過程中能夠切身感受到電視劇中人物所傳遞出來的幸福理念。這部劇所傳出來的幸福理念符合實際、懂得滿足擁有一顆寬容的心，而這部作品似乎也在告訴觀眾幸福無處不在。

三、結語

中國藝術節經歷時代的洗禮后，轉型時期的民生問題一直備受關注似乎也成為一個永恒的主題。關鍵問題是從什么地方入手，更加真實地反映民生，通過民生這個題材，所要表達的是一個怎樣的文化理念，當代的藝術家們如何用自己的才能和經歷，為我們創造更具意義的藝術作品。我們和時代共同呼喚，期待有更多具有時代特征和審美情趣的藝術作品展現在我們眼前。

參考文獻

[1] 王偉.從心理學視角淺析家庭教育的誤區[J].長春教育學院學報，2013（18）.endprint