談談京劇武生行當

■程剛

談談京劇武生行當

■程剛

中國京劇是中華民族的瑰寶。這是一門虛實結合的藝術。中國戲曲演員的行當都是根據人物角色嚴格劃分的。生旦凈丑各行當中又有充分的細化。

其他暫且不論，這里單說武生。武生又分長靠武生和短打武生。長靠武生有代表作《挑滑車》中的高寵，《長板坡》中的趙云，《鐵籠山》的姜維等。短打武生的代表有《三岔口》中的任堂惠，《連環套》中的黃天霸。以及孫悟空。還有穿箭衣的武生戲如《一箭仇》中史文龍，《八大錘》中的陸文龍等。長靠威武，短打英武。長靠要求穩準狠，短打要求漂脆帥。

“走邊”是短打武生常用的武功表演程式。一般用于夜行，巡營，秘密偵察等行動。“走邊”的特點是要求身手輕捷矯健，突出在曲徑小路上疾走，夜行時腳下崎嶇不平。以及眼觀六路耳聽八方，嚴密注意周圍環境的感覺。“走邊”常用云手、踢腳、飛腳、旋子、鍵子以及各種“小排頭”穿插組合而成。以配合行動以前的整袖勒胸結帶系鞋等一套準備動作?。如《石秀探莊》中的石秀《林沖夜奔》中的林沖。但同樣是“走邊”，由于兩出戲的劇情人物背景完全不同，因此表現出的感覺效果也完全不一樣。林沖通過一個“邊掛子”將“專心奔梁山，回首望天朝”的復雜矛盾心情，帶著英雄的愁怨和惆悵，在落寞的風雪夜，伴著風吹雨打奔向梁山，表現得淋漓盡致。充滿了藝術感染力。

短打武生名家茹富蘭老先生深度近視，在臺上基本看不見，在《石秀探莊》的“走邊”中完全是靠倆耳聽鑼鼓聲，憑借多年的舞臺經驗，精確的幾步到臺口，一連串的動作，精湛的演技，臺下的觀眾壓根兒看不出其隱情。

《三岔口》是短打武戲的另一出代表戲。具有鮮明的藝術特色。飾演劉利華和任堂惠的兩位演員，在只有一桌兩椅燈火通明的舞臺上，借助自己的肢體動作來表現各種劇情，生動地表現出摸黑打斗的真實感覺。將“虛擬”這一表現形式的魅力發揮到了極致。充滿了藝術的張力。

中國京劇多年來經過多少代藝術家的千錘百煉，它的表演在審美特征上獨樹一幟，根基深廣，枝繁葉茂，花果豐碩，色彩萬千。海派武生泰斗蓋叫天老先生在《獅子樓》中飾演武松，將口含的鋼刀扔向臺板，那鋼刀尖扎入臺板后，那刀把還直晃悠。過人的絕技獲得臺下雷鳴般的掌聲。

京劇藝術是中華民族文化的集大成者，其表演形式和手法是很多藝術形式都不能企及的，為使中國國粹成為世人共賞的文藝形態，中國京劇藝術工作者必須在觀念上推陳出新，在創作具有時代精神?的主流文化作品的同時，回歸京劇藝術本原化的性質。讓這門經歷了幾百年風雨滄桑的文化種類在歷史的洪流中延續傳播。