天上掉不下林妹妹
——也談影星孫儷的表演

■陶宏

天上掉不下林妹妹
——也談影星孫儷的表演

■陶宏

“天上掉下個林妹妹，似一朵輕云剛出岫。”越劇藝術(shù)家徐玉蘭和王文娟不知道數(shù)十年后，她們塑造的寶黛藝術(shù)形象至今無可替代。

“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏。”嚴鳳英扮演的七仙女，將一個聰慧美貌、敢愛敢恨的“仙”“人”合一形象流傳至今。有評論說嚴鳳英是一個人繁榮了一個劇種。

戲曲表演的博大精深，不僅在于其根植千百年中國文化，更由于代代聚沙成塔的傳承。戲曲藝人自啟蒙學藝，冬練三九，夏練三伏，一字一句、一招一式心無旁騖地勤學苦練，數(shù)十年如一日，其間的艱深與艱難唯過來之藝人方能領(lǐng)會。他們塑造了一個個光彩奪目的戲曲人物，也形成異彩紛呈的戲曲表演藝術(shù)流派。

可見，表演藝術(shù)需憑對藝術(shù)的執(zhí)著信念，加之學無止盡的刻苦磨礪，方可接近或達到出神入化、爐火純青的藝術(shù)境界。

當今，影視劇的海量傳播似乎使表演藝術(shù)不再深奧難學。僅憑天資相貌，瞬間可贏得影視導演追捧，如此，影視表演竟是全憑天資偶然，無需磨礪嗎？

《后宮·甄嬛傳》是近年來可稱得上“爆紅”的長篇電視連續(xù)劇。《求是》于2014年1月1日發(fā)表文章稱：“只有塑造成功的人物形象，一部作品才能完美。《甄嬛傳》在特定的歷史背景下，精雕細琢，塑造出一批生動而富有意味的藝術(shù)形象。皇帝、妃嬪、宮女、太監(jiān)，個個有血有肉、鮮活欲出。”《甄嬛傳》沒有沿襲宮斗劇的戲說，也不尋求刺激、玄幻的賣點。首先在劇作上狠下功夫，賦予劇中人物戲劇之“魂”，使甄嬛這個純真少女在后宮復雜尖銳的矛盾中逐步展現(xiàn)自主品格和獨立意識，從而深刻揭示了封建宮廷中女人不過是“顏色如花，命如一葉”的落寞與悲愴的命運歸宿。

扮演甄嬛的孫儷，2000年前后出道，多年來以扮演青年女性角色為多，雖然出眾，但較少褒獎評論。少年時代的舞蹈學習為她積累許多對表演藝術(shù)的領(lǐng)悟力與表現(xiàn)力。出道后業(yè)內(nèi)反映孫儷拍戲相當認真刻苦，常是劇組聚餐她卻躲到一邊去熟悉劇本、背臺詞。為人也很謙恭，從不擺什么大腕架子。孫儷早年的《玉觀音》雖顯示了她麗質(zhì)純美的演員本色特質(zhì)，但能看到她很勉力也很刻苦。如果沒有甄嬛，我們不能斷定孫儷是否只能以扮演純情女性而“漸漸老去”。

但是，蒼天不負有心人，機遇總是最先青睞那些時刻準備著的人，孫儷終于等到了《甄嬛傳》的邀請。甄嬛是個年齡跨度大、身份變化快、坎坷遭遇多的人物，如果說剛進宮的少女涉世不深，純情美貌可愛，憑借多年的表演經(jīng)驗，孫儷可以嫻熟駕馭；但隨著劇情發(fā)展，甄嬛不僅要在陰險復雜的環(huán)境中保持自己純真善良一面，還需隨著年齡增長，要逐步顯示其成熟冷靜、從容應對的多變性和復雜性，這是近年來影視走廊中難得一見的古代女性藝術(shù)形象。孫儷不負眾望，成功塑造了甄嬛。在一定程度上，也可以說《甄嬛傳》賦予甄嬛復雜而立體的人物形象成就了今天的孫儷。

《求是》評點說：“甄嬛是一顆蒸不熟、煮不爛、捶不扁、炒不爆、響當當?shù)你~豌豆，不論是柔順、韜晦，還是抗爭、還擊，人性中的"芝蘭"卻一直未曾凋萎。她如一道耀眼的閃電，刺破了封建宮廷的沉沉暗夜，彰顯出正面的力量，回蕩起進步的足音……。甄嬛的飾演者孫儷，則于淡雅中見奇崛，將自己的激情潤物無聲般浸透到人物的每一個人生情境里，讓觀眾切近地感受到人物的生命氣息和精神光澤。”國內(nèi)權(quán)威刊物的這些評論，是對編劇導演的褒獎，也是對孫儷塑造的藝術(shù)形象甄嬛的由衷肯定。據(jù)報道，第41屆國際艾美獎于北京時間2013年10月8日公布，孫儷憑借 《后宮·甄嬛傳》入圍最佳女主角提名。這在美國是廣播電視最高獎，也代表國際間對電視劇的最高褒獎。在此前后，《甄嬛傳》不僅創(chuàng)近年來國內(nèi)影視劇最高收視點，并風靡東南亞。可見，《甄嬛傳》與甄嬛的成功不是僥幸也絕非偶然，藝術(shù)規(guī)律不可僭越。當優(yōu)秀的編劇潛心劇作賦予劇中人物有血有肉、呼之欲出的“真魂”之時，當杰出的導演選準演員，悉心扶持指導二度創(chuàng)作，又由既有天賦，也始終勤奮努力的好演員來“附身”體現(xiàn)，鮮活動人的藝術(shù)形象才能誕生。

由上世紀八十年代起，我國影視劇生產(chǎn)走入市場實施影視產(chǎn)業(yè)化后，發(fā)展迅速。據(jù)統(tǒng)計，近年來我國影視劇年生產(chǎn)量已近2萬部集，而達到播出標準的僅8000集左右，年投入近百億，雖產(chǎn)值不足十多億，也堪稱世界影視劇生產(chǎn)大國。影視劇產(chǎn)業(yè)化的擴張，和商業(yè)利益驅(qū)動使這支隊伍魚龍混雜，良莠不齊。

一些編劇沒有修煉，也不講責任，一個經(jīng)不住推敲的故事框架，就能扯上幾十部集。劇中，沒有鮮活的人物形象，更論不上思想內(nèi)涵，僅靠噱頭，畸形關(guān)系，雷人情節(jié)，似乎就成了看點賣點。再加之一些導演本身沒有厚實的功底，信馬游韁地粗制濫造，低俗影視劇的出籠，不僅造成巨大浪費，也誤導了許多熱衷影視表演的年輕人。

影視表演藝術(shù)，是一門既廣博又需潛心專研的藝術(shù)。除一定的自身先天條件外，也需經(jīng)后天刻苦的學習和認真的實踐，才能如斯坦尼所言：“只有通過嚴格的訓練學習，使之自身具備和角色之間互通的領(lǐng)悟體現(xiàn)能力，才能談得上創(chuàng)造藝術(shù)。”

徐玉蘭、王文娟塑造的寶黛形象，嚴鳳英塑造的眾多黃梅戲藝術(shù)形象，是她們數(shù)十年如一日對藝術(shù)的執(zhí)著追求的完美詮釋。

同樣，孫儷自幼執(zhí)著藝術(shù)，潛心追求藝術(shù)，并遇到了好劇作好導演，才有今天的甄嬛。

影視劇中為數(shù)不多的鮮活藝術(shù)形象的成功令萬眾矚目，不僅因為她感人動人，也因為成就她需多種因素和機緣，實在太稀有并難能可貴。喜歡愛好和終生執(zhí)著追求是質(zhì)的區(qū)別，不可混淆，更不能誤導。

天上掉不下林妹妹。