鼓師與指揮

■顧飛

戲曲藝術(shù)的綜合性特別強(qiáng)調(diào)音樂(lè)、表演必須置于程式性的統(tǒng)領(lǐng)之中。而就其具體伴奏而言，又十分在意唱腔伴奏的異常默契與珠聯(lián)璧合，這里顯然少不了鼓師的作用。舊時(shí)稱敲板鼓的為“鼓佬”，如今則被尊稱為鼓師，若以其所承擔(dān)的任務(wù)來(lái)看，則宛如交響樂(lè)隊(duì)的指揮。我堅(jiān)守在鼓師這個(gè)位置上已十年有余，對(duì)于指揮這份工作有著極為深切的體悟。

作為一個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮，深感必須要有較好的文學(xué)素養(yǎng)和敏銳的音樂(lè)感知能力。且以淮劇為例，它的音樂(lè)聲腔有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹翱蚋瘛焙汀耙?guī)式”。若你對(duì)戲曲音樂(lè)不甚通曉，對(duì)本劇種音樂(lè)不夠精通，那勢(shì)必難以駕馭全局。在這方面我常以京劇司鼓名家鼓藝之精湛來(lái)激勵(lì)自己，從中吸取經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而發(fā)展自我。

戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮，不應(yīng)該是被動(dòng)的姿態(tài)，而應(yīng)該是起著統(tǒng)領(lǐng)和調(diào)控舞臺(tái)節(jié)奏的作用。這其中有演員和樂(lè)隊(duì)間的調(diào)控，有樂(lè)隊(duì)主奏與協(xié)奏間的調(diào)控，更有與舞臺(tái)空間節(jié)奏把握的調(diào)控。因此我深刻領(lǐng)悟到，只有真正熟悉戲曲音樂(lè)的聲腔，一曲多變的特殊性，音樂(lè)形態(tài)的特征性，曲調(diào)連接的規(guī)范性，你才能有足夠的把握去掌控它。以淮劇唱腔為例，它有著自己特有的“起落板”，音樂(lè)結(jié)構(gòu)的形式，有著依據(jù)戲劇情節(jié)、表情意義的不同，而在曲調(diào)、板式、節(jié)奏等方面所呈現(xiàn)出的不同發(fā)展手法和表現(xiàn)性能。至于因唱腔和表演的動(dòng)與靜、快與慢、張與弛、強(qiáng)與弱而產(chǎn)生出的各種多變的戲劇節(jié)奏和舞臺(tái)氣氛，均通向鼓師手中一付短短的鼓鍵和一塊響板上。情在心、意在手，有了清脆醒耳的板鼓聲，人物情感的內(nèi)心世界，必將隨著鼓師的姿勢(shì)手法，通過(guò)托唱、傳情，讓人意味和掂量出鼓師手中指揮棒的魅力及份量。

戲曲音樂(lè)，不只是具有敘事功能，同樣具有抒情功能，由此再來(lái)細(xì)觀淮劇的鑼鼓，不單起著伴奏的作用，而且還能直接助使人物思想情感的抒發(fā)。扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、小鑼為構(gòu)件的樂(lè)器組合，其音響效果渾然淳厚，與淮劇音樂(lè)唱腔的質(zhì)樸、粗獷的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，從而構(gòu)成它特有的戲劇性效果和具有淮劇聲韻的藝術(shù)特征。與此相關(guān)聯(lián)的是淮劇鑼鼓那“背板鑼、丟板鑼、接板鑼、三翻鑼”等鑼鼓點(diǎn)譜在唱腔的起腔、轉(zhuǎn)腔與落腔的格式之中，起著極其重要的轉(zhuǎn)接功能。作為一名鼓師，如果沒(méi)有深刻的心靈感悟，沒(méi)有對(duì)音樂(lè)與表演相結(jié)合時(shí)的一套程式用法的準(zhǔn)確把控，那也只能是舞動(dòng)出音響，而指揮不出深層的意境和品味，自然也達(dá)不到和諧與美聽(tīng)。所以實(shí)踐啟示了我，好的鼓師，稱職的指揮，素質(zhì)和技能顯得同等重要。

每當(dāng)我坐定指揮席上時(shí)，面對(duì)的是舞臺(tái)，是觀眾，每一個(gè)手勢(shì)，每一擊鼓鍵都凝聚著戲迷的期待和自身的重大責(zé)任。我曾以超常的毅力熟讀唱腔近百首，體會(huì)不同流派唱腔的特點(diǎn)，目的在于借助于我本職工作以積極進(jìn)取的姿態(tài)，為淮劇音樂(lè)藝術(shù)的傳承與發(fā)展，做出我應(yīng)有的貢獻(xiàn)。