從《三體》觸電所想到的

成全

這幾日，一個認(rèn)證為“科幻小說《三體》作者劉慈欣獨家授權(quán)同名電影”的微博賬號“三體電影”發(fā)布消息稱，《三體》電影將于年內(nèi)開拍。筆者聯(lián)絡(luò)了圈內(nèi)好友多方求證，消息為真。其實作為多年的科幻圈內(nèi)人，《三體》能邁到這一步早就是大家共識的事情，如今，倒也覺得“心安理得”、“理所當(dāng)然”了。

劉慈欣是中國科幻小說的代表作家之一，被譽(yù)為中國科幻的領(lǐng)軍人物?！度w》是他的代表作，也是當(dāng)代中國最杰出的科幻小說之一。早在十幾年前，筆者就讀過劉慈欣的作品《鯨歌》，那時的他，還是一個會犯科技低級錯誤的科幻小說初出茅廬者，且與他同期活躍的優(yōu)秀作者一抓一大把，但我就覺得他有著不同于那個時代作者的特質(zhì)，但具體是什么特質(zhì)，我當(dāng)時還很難說得出來。后來，我又陸續(xù)拜讀了他的《地火》、《朝聞道》、《微紀(jì)元》、《鄉(xiāng)村教師》等文，很驚訝于他天馬行空的想象力，閱讀他的科幻小說能讓作為文科生的我激情澎湃，拜倒在他所描述的科技高大上的“石榴裙”下不能自拔，我可能記不住他小說里人物的愛恨情仇、想不起閱讀所花費的光陰，但卻被他幻想的未來科技所震撼，對未來生產(chǎn)力所給人類帶來的困惑耿耿于懷。我想這應(yīng)該就是科幻文學(xué)獨有的魅力之一。

科幻文學(xué)是一個較為特別的文學(xué)門類，它對生產(chǎn)力的描寫遠(yuǎn)大于生產(chǎn)關(guān)系。作為劉慈欣創(chuàng)作所屬的風(fēng)格，筆者認(rèn)為更偏重于美國五六十年代“黃金時代”的那一批作家，“黃金時代”作家的很多作品影響了當(dāng)時的美國各個領(lǐng)域，也產(chǎn)生了《2001：太空漫游》、《星河戰(zhàn)隊》、《機(jī)械公敵》等優(yōu)秀的科幻電影。所以，把《三體》搬上中國巨幕，就是順理成章的事。

從中國近年來的科幻文學(xué)發(fā)展看，與美國頗為相似。創(chuàng)刊于上世紀(jì)八十年代的《科幻世界》雜志對中國科幻文學(xué)的壯大和科幻文化的傳播起到了極為深遠(yuǎn)和無可替代的作用，一定時間內(nèi)，《科幻世界》自身的選稿標(biāo)準(zhǔn)和受眾群體影響了這個文類的走勢。再回過頭來看大洋彼岸，北美地區(qū)有個“約翰·坎貝爾獎”，就是紀(jì)念科幻雜志編輯約翰·坎貝爾的，他挖掘了阿西莫夫等多名作家，成就了美國科幻的“黃金時代”，但也帶來了科幻文學(xué)的固步自封。因此，美國有了打破“坎貝爾科幻原教旨主義”的口號，并予以實踐，所以有了科幻文學(xué)的“新浪潮”和“賽博朋克”運動……

目前，中國科幻文學(xué)業(yè)已多元化，既有作家主動探索，也有出版者面對市場的被動嘗試。郭敬明旗下的最世文化公司打破《科幻世界》鐵幕，巨資簽下對手培養(yǎng)的幾位青年作者，打造他們的作品，從效果來看，這是一次類似于“物種嫁接”的實驗，對未來，是雜交高產(chǎn)還是曇花一現(xiàn)尚有待觀察。■

（本文作者為“科幻文學(xué)館”主編）