女性符碼與性別敘事

李佩菊

電視劇是電視熒幕上重要的藝術類型之一，它作為文化商品，其生產制作嚴格地按照投入與產出的經濟規律運行，需要綜合考慮政策規定、市場需求、大眾品味、社會規范、流行風尚等多方面因素，肩負著滿足受眾需求、提高收視率、吸引廣告資金、創造經濟效益的多重任務。與此同時，電視劇本身作為媒介傳播內容，并非純粹的消費娛樂，而是一種與政治修辭、斗爭、議事日程以及日常生活聯系在一起的徹頭徹尾的意識形態產物，其性別敘事的光影畫面中隱藏的權力話語即是意識形態的表征顯現。每一個時代都有隸屬于它的性別敘事與想象，90年代至今，在社會轉型與體制改革的強力助推下，電視劇女性形象文本經歷了一系列嬗變。本文通過梳理20世紀90年代以來的中國現實題材電視劇，從中選取六個女性形象文本，以話語修辭和敘事策略為切入點，從共時性和歷時性的雙重維度來對比分析女性符碼的內部變化，并從中考察近三十年來中國社會權力結構模式、價值觀取向及道德尺度標準等方面的變化，深入探析女性話語在社會轉型過程中的變化與發展。

一、女性形象文本選取

回顧20世紀90年代以來的中國現實題材電視劇，本文從中選取了六個具有代表性的女性形象文本，即《渴望》中的劉慧芳、《外來妹》中的趙小云、《東邊日出西邊雨》中的肖男、《中國式離婚》中的林曉楓、《蝸居》中的郭海藻以及《多多的婚事》中的錢多多。……