論書(shū)法的表現(xiàn)形態(tài)對(duì)二胡演奏的滲透

梅洪瓊蘇立婷

論書(shū)法的表現(xiàn)形態(tài)對(duì)二胡演奏的滲透

梅洪瓊1蘇立婷2

書(shū)法與二胡是中國(guó)千百年來(lái)傳統(tǒng)文化系統(tǒng)中最具代表性和表現(xiàn)力的兩種藝術(shù)門(mén)類(lèi)。本文通過(guò)介紹中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)書(shū)法中表現(xiàn)形態(tài)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器二胡演奏中藝術(shù)表現(xiàn)的滲透。以此來(lái)豐富二胡藝術(shù)演奏中情感技與藝的表現(xiàn)，拓寬二胡演奏中的視野，豐富二胡演奏藝術(shù)。

書(shū)法 二胡演奏 表現(xiàn)形態(tài) 滲透

一、書(shū)法的節(jié)奏感對(duì)二胡演奏的滲透

節(jié)奏在書(shū)法表現(xiàn)形態(tài)與二胡演奏藝術(shù)中都具有很重要的作用，書(shū)法中的字要講究穩(wěn)定、平衡、對(duì)稱(chēng)才富有節(jié)奏感，二胡演奏中的運(yùn)弓也一樣，兩者只存在形式上的不同。書(shū)法家寫(xiě)字時(shí)強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏，與二胡節(jié)奏在音樂(lè)中的運(yùn)用具有相似之處，書(shū)法中的節(jié)奏感主要從用筆、墨法、結(jié)字等方面得到體現(xiàn)。一般說(shuō)來(lái)，每一筆都包含著起筆、運(yùn)筆、收筆的過(guò)程，書(shū)法家筆中的提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、藏露、方圓、中側(cè)等手法的運(yùn)用都能體現(xiàn)書(shū)法的節(jié)奏感。

二、書(shū)法的力度感對(duì)二胡演奏的滲透

書(shū)法表現(xiàn)形態(tài)中的力度對(duì)于二胡演奏中的力度有重要的影響，書(shū)法中美的線條令人感到“粗不為重, 細(xì)不為輕。”書(shū)法者想寫(xiě)出遒勁美的字一般都是中鋒用筆, 使筆尖沿著點(diǎn)畫(huà)的中線來(lái)進(jìn)行,故而寫(xiě)出來(lái)的字會(huì)是渾厚、質(zhì)樸、凝重、勁健之力度美的感覺(jué)，這樣的力度美, 即具有活力，但書(shū)法者力度控制不好就會(huì)書(shū)寫(xiě)出僵硬的字，不會(huì)給人以美的視覺(jué)感受，即勁健的力度感覺(jué)并不等于強(qiáng)直的力度, 好的書(shū)法者力度控制不會(huì)像機(jī)器人那樣力度很強(qiáng)，但卻很僵硬；如果書(shū)法者想寫(xiě)出柔美的字體，一般都會(huì)用筆尖用筆，這樣的力度控制寫(xiě)出來(lái)的字才會(huì)是柔美文雅的感覺(jué)，好的書(shū)法者如同生活中體操運(yùn)動(dòng)員作動(dòng)作中的控制力度, 有的剛中有柔, 有的柔中有剛, 這樣的力度就會(huì)顯示出一種具有彈性、內(nèi)藏韌性而又優(yōu)美的勁健力度的美。故而二胡演奏中剛?cè)岵?jì)的音質(zhì)力度控制能充分表現(xiàn)出樂(lè)曲的內(nèi)在感覺(jué)，即用右手手指的力度大小來(lái)控制所拿的弓子的演奏力度，以及其弓、弦的摩擦方式的力度控制來(lái)演奏中不同樂(lè)曲不同風(fēng)格中力度的感覺(jué)，使之演奏者能與自身相結(jié)合演奏出美的音樂(lè)，演奏出樂(lè)曲想表達(dá)的勁健、渾厚、柔美、協(xié)和之力度美感覺(jué)。

三、書(shū)法的線性美感對(duì)二胡演奏的滲透

在二胡藝術(shù)演奏中線條的美感與書(shū)法線條中有著相似之處，二胡中揉旋、泛音等技法所產(chǎn)生的線條如同書(shū)法中直線曲線線條所產(chǎn)生的軟硬、虛實(shí)等效果，除此之外還有書(shū)法形態(tài)中線條質(zhì)量的高低線條會(huì)對(duì)二胡演奏中旋律的高低起伏即音域的高低有著借鑒作用，書(shū)法中起伏的節(jié)奏在二胡演奏中也至關(guān)重要，樂(lè)曲中節(jié)奏類(lèi)型不一樣，旋律線條的疏密程度就會(huì)有所改變，抒情的還是歡快的感覺(jué)都是由起伏的節(jié)奏型所定，及書(shū)法形態(tài)中線條的方向與二胡演奏中運(yùn)弓的推拉弓線條變化有著及其重要的影響，線條之間相互結(jié)合就會(huì)在演奏中產(chǎn)生美的旋律線條。旋律的抑揚(yáng)起伏在表現(xiàn)音樂(lè)的意境神韻方面較西方音樂(lè)更勝一籌。二胡演奏作品的技法都是線條藝術(shù)的極致發(fā)揮。

四、書(shū)法的氣息感對(duì)二胡演奏的滲透

書(shū)法者書(shū)寫(xiě)時(shí)的氣息與二胡演奏中對(duì)曲子氣息的把握具有相近之處，書(shū)法者對(duì)氣息的把握與控制對(duì)書(shū)法作品中精神方面的氣質(zhì)有著重要的作用，也是書(shū)法者精氣神的表現(xiàn)一種表現(xiàn)，同樣在演奏二胡作品時(shí)，對(duì)氣息的運(yùn)用表現(xiàn)了演奏者對(duì)曲子的分析，更體現(xiàn)了演奏者內(nèi)心感情。由于書(shū)法比較自由，可以任書(shū)法家與欣賞者自由想象, 可以給予各種字畫(huà)以很多的象征意義,促使書(shū)法具有一定的抽象性，同樣二胡演奏中也可以融入演奏者自己的情感，自由飛翔。

書(shū)法者創(chuàng)作作品的感情氣息對(duì)二胡這門(mén)簡(jiǎn)樸的民族樂(lè)器氣韻表現(xiàn)來(lái)看，書(shū)法者創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)氣韻表達(dá)即韻由氣生，書(shū)法者創(chuàng)作中以氣引筆，心隨筆運(yùn)，氣脈相連，可以達(dá)到“無(wú)意于佳乃佳”的境界。書(shū)法者能在創(chuàng)作的過(guò)程中合理地控制呼吸是書(shū)法者技藝高超的變現(xiàn)，用只可意會(huì)不可言傳來(lái)形容。書(shū)法者在創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，與二胡演奏中呼吸的調(diào)控有著異曲同工之處，書(shū)法者在未動(dòng)筆之前，先要定其規(guī)模以統(tǒng)領(lǐng)其氣勢(shì)，動(dòng)筆時(shí)，要以充盈的氣勢(shì)狀態(tài)達(dá)到預(yù)期效果，主要表現(xiàn)在調(diào)身、調(diào)息、調(diào)意三個(gè)方面。書(shū)寫(xiě)前，先擺好坐姿，不忙著先下筆，而是先對(duì)整幅作品中結(jié)構(gòu)、線條、風(fēng)格等進(jìn)行統(tǒng)籌，氣下沉至丹田，凝思靜神片刻，待氣息平穩(wěn)、心神領(lǐng)會(huì)時(shí)書(shū)法者才開(kāi)始創(chuàng)作。二胡演奏則是在未運(yùn)弓前就投入并陶醉到樂(lè)曲音樂(lè)境界當(dāng)中，運(yùn)弓前微閉雙眼，緩緩進(jìn)入曲子的意境中，是演奏家對(duì)作品的理解和表達(dá)及演奏水平中對(duì)音符的表現(xiàn)，另二胡的獨(dú)特構(gòu)造促使演奏者需要投入更多的情感，更多內(nèi)心的控制。演奏者除過(guò)需要成熟的演奏水平做鋪墊，而需要的是依靠演奏者對(duì)二胡的手感以及對(duì)二胡每個(gè)音的敏銳聽(tīng)覺(jué)。二胡演奏是以“氣韻傳神”作為最好的演奏狀態(tài)，即無(wú)氣則無(wú)韻，故演奏中氣息的把握與控制是演奏中極其重要的，氣息的控制即樂(lè)曲呼吸中的連接與停頓，要求演奏者完美的控制才能體現(xiàn)出樂(lè)曲的意境。曲子旋律與書(shū)法一樣強(qiáng)調(diào)分句感，書(shū)法的句子用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)區(qū)分，而二胡曲子旋律則用呼吸來(lái)區(qū)分。

綜上所述，書(shū)法與二胡分屬視覺(jué)藝術(shù)和聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，但書(shū)法藝術(shù)在節(jié)奏共性 ，線性美感，力度表現(xiàn)，氣韻神韻，線性結(jié)構(gòu)、審美共性等方面對(duì)二胡演奏都有著良好的借鑒意義，書(shū)法的各種筆勢(shì)、氣勢(shì)又可融入二胡藝術(shù)中的動(dòng)機(jī)、旋律的音勢(shì)，使二胡演奏發(fā)展更能相映生輝。

*該文為2013年井岡山大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)計(jì)劃省級(jí)項(xiàng)目結(jié)項(xiàng)材料

(作者單位：井岡山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

（責(zé)任編輯 馮雪峰）