淺談角色間爭(zhēng)吵的拍攝方法

◎盧柏樵孫紹軼

淺談角色間爭(zhēng)吵的拍攝方法

◎盧柏樵1孫紹軼2

正常情況下我們用順暢的鏡頭語(yǔ)言來表現(xiàn)相對(duì)和諧和平穩(wěn)的故事情緒，比如拍攝對(duì)話時(shí)，會(huì)堅(jiān)持機(jī)位不越軸，鏡頭在推、拉、搖、移運(yùn)動(dòng)中會(huì)平緩順暢。但逆向思維的話，我們將這一規(guī)律應(yīng)用的更加靈活，也就是用不舒暢的，相對(duì)很跳的鏡頭語(yǔ)言來表現(xiàn)一種情緒和視覺上的沖突，給觀眾以突然的，相對(duì)劇烈的心理感受。這樣的方法操作簡(jiǎn)單且實(shí)用。只要注意在拍攝中選擇長(zhǎng)焦鏡頭，由全景跳到特寫的時(shí)間點(diǎn)上一定要配合演員錯(cuò)愕的表情或者驚訝的動(dòng)作。

如果要表現(xiàn)兩個(gè)相互對(duì)立的人從談話到最后對(duì)峙的過程，可以將這個(gè)辦法進(jìn)行拓展，普遍的方法是選擇短焦鏡頭由大全景開始環(huán)繞對(duì)話的兩個(gè)人搖鏡頭并推進(jìn)。同時(shí)兩個(gè)角色逐漸走近彼此，并說出臺(tái)詞。待到兩個(gè)角色說完臺(tái)詞，彼此面對(duì)面地注視對(duì)方，鏡頭推為特寫。這樣旋轉(zhuǎn)的鏡頭推進(jìn)會(huì)讓觀眾有時(shí)間去認(rèn)真聽完臺(tái)詞的內(nèi)容，觀看完演員的肢體語(yǔ)言，讓最后鏡頭的跳轉(zhuǎn)更有說服力。

我們經(jīng)常會(huì)遇到一種情況，兩個(gè)人進(jìn)行著平靜的對(duì)話，但攝像機(jī)要傳達(dá)給觀眾的信號(hào)是，事態(tài)正在逐漸惡化，對(duì)話隨時(shí)將會(huì)上升為爭(zhēng)吵。這種山雨欲來風(fēng)滿樓的感覺單純靠表演，很難表現(xiàn)得淋漓盡致，所以，我們會(huì)考慮采用環(huán)繞拍攝的方法。這也是最好的表現(xiàn)兩個(gè)壓抑內(nèi)心憤怒，卻時(shí)刻準(zhǔn)備迎接對(duì)方攻擊的角色的最好辦法，他們的表演會(huì)在環(huán)拍的過程中被充分地捕捉到。

這樣的拍攝，首先選擇近景拍攝，并讓攝像機(jī)保持在與演員眼睛同一個(gè)高度上；其次保留角色與背景之間寬裕的空間關(guān)系，這樣攝像機(jī)在環(huán)拍的過程中背景層次豐富的變化會(huì)更好地反襯前景角色的靜止；第三，拍攝的過程中一定要保證有一個(gè)瞬間觀眾能夠直接從其中一個(gè)角色的眼睛中解讀到信息，也許是對(duì)另一個(gè)角色的恐懼，也許是憤怒或緊張。這時(shí)演員需要表現(xiàn)出對(duì)情緒的壓抑，以及隨時(shí)采取行動(dòng)的心理準(zhǔn)備。這樣觀眾會(huì)感受到他的情緒，并且主觀地認(rèn)定對(duì)方也感受到了這樣的情緒，對(duì)接下來情節(jié)的發(fā)展有了相對(duì)準(zhǔn)確的預(yù)判；最后，要注意的問題是，一定要保證在拍攝過程中攝像機(jī)與演員之間的相對(duì)距離不變，并且移鏡頭平滑順暢，否則飄忽不定的距離關(guān)系會(huì)讓整個(gè)氣氛看起來極為可笑。

環(huán)拍這樣場(chǎng)景的好處在于：可以讓畫面在實(shí)踐上得到延長(zhǎng)；讓角色之間密集的對(duì)話更具視覺沖擊力；更重要的是，環(huán)拍帶來的距離感會(huì)被導(dǎo)演利用來放大一種角色與角色之間，角色與場(chǎng)景之間的相對(duì)靜止關(guān)系，即將爆發(fā)前的安靜被放大了，刻意維系的禮貌關(guān)系和安靜的對(duì)話也更為突出。

兩個(gè)人的情緒都已經(jīng)爆發(fā)時(shí)，爭(zhēng)吵就不可避免，如果讓他們面對(duì)面地站在大街上或者房間里吵架，這似乎是現(xiàn)實(shí)中常見的情形，但如果拍攝出來會(huì)顯得蒼白無力，戲劇性不強(qiáng)，觀眾自然不會(huì)感同身受。一個(gè)好導(dǎo)演會(huì)充分利用場(chǎng)景設(shè)計(jì)一個(gè)有明顯沖突的爭(zhēng)吵情節(jié)。這種辦法就是利用障礙物來體現(xiàn)兩個(gè)爭(zhēng)吵者之間心靈的隔閡，比如柵欄和桌子，但最有效，應(yīng)用率最高的當(dāng)屬門和窗戶。首先，門和窗戶所建立起來的空間阻隔，會(huì)提供讓演員大聲喊叫的必要條件，這是再合理不過的了，在門的另一面聽對(duì)方的叫嚷聲音很遠(yuǎn)，這正體現(xiàn)了兩個(gè)人之間內(nèi)心的距離；其次門和窗戶可以被打開，當(dāng)沖突達(dá)到頂峰，一方就會(huì)突破這扇門或窗，闖進(jìn)另一方的世界。或者兩個(gè)人互相諒解，門和窗也是他們溝通彼此，敞開心扉的渠道。

之所以選擇門窗而不是墻，是因?yàn)閴哂型耆淖韪粜裕T窗是透明或模糊的，通過門窗，觀眾可以看到另一方的輪廓，這樣一方情緒的發(fā)泄才有的放矢。試想，模糊的輪廓是難以溝通的符號(hào)，它虛幻不明了，它是一個(gè)確定的但又觸不可及的對(duì)象。

拍攝時(shí)，首先被阻隔的雙方不要面對(duì)面的爭(zhēng)吵，我們可以讓一方背對(duì)著門窗；其次，門窗的一面用全景拍攝，通過演員能看到背景里對(duì)方的身影，另一面則只拍那一面的演員，不拍對(duì)面的演員，這樣不會(huì)讓兩個(gè)演員的關(guān)系太具有聯(lián)系性，阻隔的感覺更強(qiáng)烈，門窗的作用也被放大了。

幾個(gè)人邊走邊爭(zhēng)論著什么，最后升級(jí)為激烈的爭(zhēng)執(zhí)，這個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)其實(shí)有點(diǎn)不太好拍攝。主要問題在于演員的走位，第一，要表現(xiàn)爭(zhēng)執(zhí)雙方的關(guān)系；第二，又要表現(xiàn)出爭(zhēng)執(zhí)由開始到升級(jí)的節(jié)奏感；第三，是如何能讓行進(jìn)中的演員在沒有彼此遮擋的情況下把表演完整地呈現(xiàn)給觀眾。

行進(jìn)中的人物拍攝，有一個(gè)要普遍注意的問題，就是側(cè)面拍攝只能看到角色的側(cè)臉，對(duì)于他們面部表情和眼神交流的表現(xiàn)很不利。所以在演員的行進(jìn)軌跡和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡上，導(dǎo)演和攝像師要多花點(diǎn)心思。第一，在并行的時(shí)候一定讓離鏡頭遠(yuǎn)的演員向前走點(diǎn)，離鏡頭近的演員往后讓。這在拍攝中包括演員表演中，都會(huì)覺得很尷尬，但從鏡頭里看起來不會(huì)有不舒服的感覺，相反，他們的表演都完美地呈現(xiàn)了出來。第二，行走過程中要交換一下位置，目的有兩個(gè)：其一，用變換的走位在視覺上吸引觀眾的視線，比一直的并行更具動(dòng)感；其二，讓每個(gè)演員都有機(jī)會(huì)成為畫面的中心。導(dǎo)演要做的就是設(shè)計(jì)一個(gè)合理的情節(jié)讓他們可以交換位置。最后一個(gè)演員超過另一個(gè)演員，兩個(gè)演員面對(duì)面地站在畫面中，鏡頭停止運(yùn)動(dòng)，說出最重要的臺(tái)詞。

（作者單位：遼寧師范大學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）