珠散玉碎的哀痛

鄭官柱

〔關(guān)鍵詞〕 魯迅；結(jié)構(gòu)形式；藝術(shù)匠心

〔中圖分類號〕 G633.3 〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕 A

〔文章編號〕 1004—0463（2014）21—0074—01

魯迅先生《為了忘卻的記念》通過人物形象的成功勾畫，以細(xì)致的心理感覺的真切描述所強(qiáng)調(diào)了的作者本人之親身經(jīng)歷和文獻(xiàn)史料合鑄的鐵的事實(shí)，無聲卻有力地揭露、控訴了實(shí)行封建獨(dú)裁專制統(tǒng)治的國民黨政府壓迫民主、迫害進(jìn)步人士的罪行。文章以五位青年作家高尚的人格反襯出國民黨政府的手段的卑鄙、以青年作家善良的心地反襯出國民黨政府用心的邪惡，以青年作家的單純率真反襯出國民黨政府的陰險(xiǎn)歹毒，以五位作家對進(jìn)步事業(yè)的追求反襯出國民黨政府本質(zhì)的反動(dòng)；而作者集中筆墨突出的柔石那書生氣和孩子氣十足的“迂”，同國民黨政府的所作所為形成的極端對比更是彰顯出彼此的是與非、美與丑、善與惡。綜上所述，通過對比相得益彰地表現(xiàn)五位青年作家的高尚品質(zhì)和國民黨政府的卑鄙無恥是這篇文章最主要的表現(xiàn)方法，相對而言，作者獨(dú)特的語言風(fēng)格之于這篇文章的主旨表現(xiàn)就整體而言并沒有更為直接的關(guān)系，事實(shí)上，在這篇文章里作者對國民黨反動(dòng)政府迫害政治犯罪行的辛辣指控、對五位青年作家的熱情贊揚(yáng)、對國民黨政府實(shí)施的高壓統(tǒng)治的悲憤斥責(zé)也并不含糊、迂曲。因此，把對比手法的應(yīng)用而不是如我們通常習(xí)慣的那樣，把對語言的分析作為這篇課文的教學(xué)重點(diǎn)，更能使學(xué)生全面把握文章的基本內(nèi)容，學(xué)生對諸如作者引用的柔石獄中來信的背面文字內(nèi)容、對柔石之“迂”的描寫、對眾多書籍和雜志名的詳細(xì)記述，才會(huì)有一個(gè)完整全面的理解。詩與史結(jié)合，即由心理事實(shí)所構(gòu)建的文學(xué)形象和由史學(xué)資料所昭示的歷史真相的有機(jī)結(jié)合，正是這篇課文的藝術(shù)力量和藝術(shù)特點(diǎn)所在，而這也正是作為一個(gè)深刻的思想家和偉大的文學(xué)家的魯迅的特質(zhì)之表現(xiàn)。

這是我們理解本文結(jié)構(gòu)形式的鑰匙。

本文的五個(gè)小節(jié)或長或短、參差不齊，如第一節(jié)和第四節(jié)較長，而第三節(jié)則只有寥寥數(shù)語。表面上看，文章的小節(jié)長短是以事件的繁簡所決定的，即人們通常所說的“有話則長，無話則短”。課文共分五個(gè)小節(jié)，且不說這是否是作者的有意安排，單是數(shù)字的對應(yīng)和篇幅的簡短這兩種外在形式和其內(nèi)容能自然引發(fā)的對比中的巧合，就足以使人們自然地聯(lián)想到五位青年作家短暫而燦爛的生命，而文章線索的隱匿而造成的雜亂自然也可以使讀者由此進(jìn)一步地聯(lián)想到五位青年作家在黑夜被反動(dòng)派槍殺時(shí)尸首相枕的凌亂場面。魯迅曾經(jīng)說過，悲劇就是把有價(jià)值的東西撕給別人看。的確，五位青年作家短暫的生命留在人們記憶里更為簡短而零散的生活片斷，猶如散珠碎玉，令人痛惜不已。事實(shí)上，作者并沒有以時(shí)間的先后安排文章內(nèi)容。柔石先于白莽而同魯迅相識(shí)，但在編排上，卻將與白莽的相見相識(shí)安排在了前面；作者也沒有按人物分節(jié)，對柔石和白莽的敘述也是有意錯(cuò)開的，這自然有避免內(nèi)容詳略不同而造成篇幅比例失調(diào)和因內(nèi)容集中而顯單調(diào)的考慮，但并不能因此絕對排除小節(jié)數(shù)目所應(yīng)有的寓意安排，以魯迅作品一貫構(gòu)思縝密、惜墨如金的風(fēng)格來看（如《藥》中，華老栓、夏瑜這兩個(gè)不同類型的人的姓氏恰好組合為“華夏”一詞，《阿Q正傳》中“Q”這一英文字母的形象性等等），這絕非僅僅是一種巧合。

作者分節(jié)的藝術(shù)匠心，在最為簡短的第三節(jié)和最長的第四節(jié)可略見端倪。第三節(jié)寫白莽的再次被捕，事件的突兀、事理的悖謬、旁觀者的驚愕、受害者的無辜因篇幅的奇短而更加突出，悄然而逝的白莽讓人聯(lián)想到一顆劃破夜空的流星，短暫而燦爛，悄然而逝，令人惋痛。顯然，這一段的獨(dú)立成節(jié)具有無可置疑的強(qiáng)調(diào)作用。如按事件或人物分節(jié)，那么第四小節(jié)“同時(shí)被難的四個(gè)青年作家”以下的文字理應(yīng)獨(dú)立分節(jié)的，因?yàn)樯厦娴膬?nèi)容寫的是柔石被害，而以下內(nèi)容則是有關(guān)白莽的，且這一小節(jié)還談到了其他兩位作家，又是全文最長的。但是作者卻一反成例，將從形式上講本應(yīng)分述的內(nèi)容編排在了一起，繼柔石之后，還提到了李偉森、胡也頻兩位作家以及前文提及過的白莽，犧牲了的烈士在這一小節(jié)的最后幾乎是集體亮相，這樣，對五位作家的記述性文字便終以白莽的譯詩作結(jié)：

生命誠可貴，愛情價(jià)更高。若為自由故，兩者皆可拋！

內(nèi)容上的整合，使得這首小詩不僅成為白莽短暫一生的切當(dāng)注腳，也成為五位作家的蓋棺之論，它猶如鐫刻在紀(jì)念碑基座上的墓志銘一樣使人刻骨銘心，令人感慨，令人崇仰，令人深思。

？笙 編輯：劉於誠