傳統(tǒng)剪紙藝術手法在現代公共藝術設計中的應用

龍向真

摘 要：現代公共藝術設計可借鑒傳統(tǒng)藝術的東西很多，剪紙藝術的造型及表現手法因為其實用性與審美性高度結合的特征而被當代設計師經常采用。分析剪紙藝術的手法特征，結合現代工藝和審美情趣，將現代觀念與傳統(tǒng)技法相結合，研究當代設計中民族性和地域性特色是藝術家突破設計與藝術發(fā)展的瓶頸之一。本文從剪紙藝術的形式美感、造型手法及寓意等作為研究的切入點，研究傳統(tǒng)剪紙手法在當代公共藝術中的應用問題。

關鍵詞：剪紙藝術；風格；公共藝術設計

在設計風格與手法越來越多元化的今天，許多傳統(tǒng)的設計元素而被設計師們所提煉、整理運用到現代設計中去，傳統(tǒng)的剪紙藝術表現形式是其中一種。剪紙藝術蘊藏著現代藝術的許多特征，它豐富的藝術形式是當代設計取之不盡、用之不竭的寶藏，可以增強當代設計的民族性、本土化，值得我們在當代設計中借鑒。當代設計的創(chuàng)新可以從這種民族文化的本源中尋找一定的啟示，探索新的設計藝術形式、設計語言符號，從而使設計產生新的飛躍，將剪紙藝術形式與當代的設計理念相結合，在設計中體現民族文化、民族精神，尋找新的設計創(chuàng)新的切入點，使當代設計從剪紙藝術的形式特征和吉祥寓意文化中得到啟迪，從而發(fā)掘、提取剪紙藝術作品中新的設計元素、設計語言，豐富當代設計的語言符號和藝術形式。

1 剪紙藝術的歷史淵源

剪紙藝術的歷史源遠流長，從剪紙藝術的額基本表現手法——鏤空雕刻技法來看，在蔡侯紙出現以前的金銀箔、皮革、絹等上采用的鏤空雕刻作品都和剪紙藝術造型手法一脈相承，所以在史論界有著商代剪箔、周代剪葉、漢代剪影等關于剪紙藝術歷史的爭論。司馬遷在《史記·晉世家》中記載“武王崩，成王立，唐有亂，周公誅滅唐。成王與叔虞戲，削桐葉為圭以與叔虞，曰以此封若”，說的是西周時期成王剪葉為玉圭分封諸侯的事情，可見這種鏤空造型的方法在造紙術發(fā)明以前就被采用。唐代有“鏤空作勝”的說法，“勝”就是用紙等材料剪刻得圖樣，有幾何形狀的“方勝”，花草魚蟲等形狀的“華勝”和以人物為主體的“人勝”等等，梁宗懔的《荊楚歲時記》中記載談到，人們“剪彩為人……又造華勝以相遺”。明清時期，中國剪紙藝術走向鼎盛，剪紙藝術手法被大量運用到陶瓷、家具、建筑、扇面、刺繡、皮影等工藝中去。民間的婦女運用剪紙手法描繪自己熟悉的生活場景、亭臺樓閣、花草魚蟲并將一些美好的向往和寓意寄托其中。

2 中國剪紙藝術的歷史淵源與風格

中國民間剪紙藝術在幾千年的歷史演變中，由于地域、文化、傳統(tǒng)習俗等地區(qū)別，形成了風格各異、特點鮮明的表現手法。在關于中國民間剪紙風格的諸多研究中，一般以長江為界將中國民間剪紙分為北方剪紙風格和南方剪紙風格。中國民間剪紙藝術從傳統(tǒng)上源于北方，北方民間剪紙受地域、民俗、性格特征決定了北方剪紙風格豪放粗獷，線條厚實有力度，形象詼諧歡快，用概括夸張的線條和形體表現出人民對生活的美好向往，具有較強的生活感，南方在北方的剪紙基礎上逐漸發(fā)展了自己的風格，形成了線條柔和明朗、工藝繁復細膩的風格，裝飾較強，形象介于抽象與寫實之間。中國傳統(tǒng)剪紙使用的裝飾語言非常多，在中國文化元素中，傳統(tǒng)的吉祥圖案符號，如龍鳳、朱雀、青龍、玄武、麒麟等圖案經常出現在傳統(tǒng)剪紙作品中，云紋、水紋、回紋等紋樣是最常被使用的圖形元素。

3 剪紙手法在當代公共藝術設計中的應用

中國傳統(tǒng)剪紙藝術從內容形式到表現手法與技巧都具有了相當成熟的高度，在當代設計中，設計師可以充分利用其精神與文化內涵，利用鏤空雕刻手法空靈傳神的創(chuàng)作方式，強調設計中的地域性、民族性和時代特征。分析剪紙藝術的創(chuàng)作手法根源，其平面化、符號化和概括性的表達方式傳達了某種吉祥納福或是美滿團圓的思想意愿，具有相當的可解讀性與持久普及性。在傳統(tǒng)裝飾元素的基礎上進行提煉，將之構成形式、文化內涵與審美情趣與現代工藝相結合，在設計中對傳統(tǒng)的裝飾圖案進一步地分析、提煉概括和整合，并融入現代的造型設計法則和藝術審美觀念，使設計作品體現出傳統(tǒng)風格與地域民族風格。在傳統(tǒng)剪紙藝術中，其鏤空元素也可以被充分利用到現代公共藝術設計中去，利用鏤空造成的視覺效果結合現代環(huán)境及技術，將傳統(tǒng)剪紙元素與當代時尚理念相結合，對于剪紙藝術中的裝飾圖案與文化內涵進行有機地組合，能使現代設計更具有強烈的視覺感受。

在上海世博會波蘭館設計中，建筑師Wojciech Kakowski從波蘭民間剪紙的樣式中獲取了靈感。建筑利用紙張折疊的手法處理整體造型，建筑的外立面眾多剪紙紋樣。這些鏤空紋樣使建筑內外實現了自然與造物、光與影真正的交融。白天室外光線通過鏤空的紋樣進入建筑體內，與建筑內部環(huán)境有效的結合，產生斑駁多變的光影效果。夜晚室內光線又通過這些圖案紋樣透射而出，對外部環(huán)境產生很大的影響，使建筑在夜幕下燦爛生輝。法國藝術家丹尼爾利用剪紙手法創(chuàng)作的公共藝術作品中，將平面的剪紙與紙塑結合、二維空間與三維空間結合，其作品在剪紙手法中融入現代元素，思考和探討人與自然的相互關系，為剪紙藝術視覺造型增添新的內涵。

中國傳統(tǒng)剪紙藝術植根于民間工藝，具備更廣泛層次人群的欣賞和支持，在現代公共藝術中加入剪紙元素對于公共藝術的形式變化影響巨大。中國傳統(tǒng)剪紙藝術注重題材與圖形符號的寓意，剪紙藝術中的文字、紋樣和視覺形象都具有相對應代表的精神信息與內涵，在公共藝術設計中可以靈活選擇這些符號化的形象。中國傳統(tǒng)剪紙的形象以“程式”化的方式表現出來，這種形象的概括性，造成了形象系統(tǒng)的開放，欣賞者可以更加方便地參與形象意義的建構。筆者為南京奧體大街的景觀雕塑設計中，將梧桐與枝干的葉片作剪紙式的鏤空處理，其形象設計便是利用了剪紙圖案的意象性。南京的梧桐對于城市文化來說具有一定的象征意義，無論抽象還是具象處理，都不合適，剪紙化圖形處理使這種意象化的處理方式更為妥帖。從另一方面說，意象化意味著形象在很大程度上消解了自身的客觀性和對象性，從而對觀者呈現出一個開放的系統(tǒng)，便于觀者完成意義建構的過程。傳統(tǒng)剪紙手法的拓展可以進一步深入研究利用剪紙的鏤空形式和平面化的象征性圖案特征表現公共藝術與環(huán)境空間的相成關系。現代許多公共藝術便利用了剪紙式的鏤空手法強化空間主題、美化環(huán)境氛圍。西安的寒窯遺址愛情主題公園中，雕塑家劉藝杰等人設計的大型景觀浮雕《驚世情緣》中，選取了百姓熟知的中外愛情故事形象，以剪紙式樣分組呈現出來，紅雕覆于青磚之上，既有民族的文化符號，又有鮮明的現代裝飾效果。

充分挖掘中國剪紙藝術的語言特征，發(fā)揚其精神內涵并融入公共藝術設計中，使現代公共藝術與傳統(tǒng)藝術有機的結合，兼具文化歷史淵源與時代特征是藝術家和設計師面臨的課題。將對傳統(tǒng)藝術語言形式的研究、發(fā)掘，提煉傳統(tǒng)藝術中的精華使之成為中國現代設計的源泉，使中國傳統(tǒng)剪紙藝術元素在現代公共藝術中散發(fā)出自己獨特的魅力。

參考文獻：

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