從嘉定遠(yuǎn)香湖當(dāng)代建筑群破敗看公共建筑藝術(shù)之困

2011年，嘉定新城以一批當(dāng)代新銳建筑師為主力在遠(yuǎn)香湖展開(kāi)了設(shè)計(jì)實(shí)踐，這里成為一批青年建筑師從演練到成熟的試驗(yàn)田。這些青年建筑師為世人呈現(xiàn)了一大批高品質(zhì)的當(dāng)代建筑及小品，向世人展示出身處城市而回歸自然的思考，探討他們?nèi)绾我愿髯缘慕ㄖ?shí)踐回應(yīng)當(dāng)下新城建設(shè)的大洪流。同時(shí)，借由發(fā)掘這些作品在公共領(lǐng)域中所代表的意義，嘗試從直觀和微觀的視角探索新城建設(shè)的公共性。這些項(xiàng)目的公共性來(lái)自于其作為公共建筑和公共設(shè)施，能直接服務(wù)于周邊已有或?qū)?lái)遷入的居民。建筑師在實(shí)踐過(guò)程中采取比較本質(zhì)和務(wù)實(shí)的建筑策略，設(shè)計(jì)手法上又多見(jiàn)新意和突破。這一批建筑師在嘉定的實(shí)踐，所體現(xiàn)出來(lái)的細(xì)膩的人文關(guān)懷和細(xì)致的公共空間，對(duì)新城建設(shè)的理念起到了進(jìn)化和催化效應(yīng)。

可是，現(xiàn)在的嘉定遠(yuǎn)香湖卻是一片草莽叢生、破敗荒涼的景象。雖然建成已經(jīng)兩年多，遠(yuǎn)香湖至今還是空置著，環(huán)境也是越變?cè)讲睿浅Ａ钊送葱摹?/p>

遠(yuǎn)香湖里被稱為世界首座“斜屋”的探香閣，庭院遍布淤泥，無(wú)立足之處；建筑內(nèi)部至今仍為毛坯狀態(tài)，樓梯斷頭，了無(wú)生氣；建筑垃圾遍地亂扔，野貓碩鼠到處亂竄。園內(nèi)其他建筑也全部是荒寂一片，院落大門緊鎖，裝置小品損毀或破敗，鵝卵石鋪底的水塘上飄著大片的浮萍和垃圾，臺(tái)階上開(kāi)著野花，野草瘋長(zhǎng)，頗令人失望。草地里，照明燈被破壞，木板路的木板起翹開(kāi)裂，損壞不少；綠地里供人休息的長(zhǎng)椅，金屬制的椅腿不翼而飛，只剩下石板躺在地上；幾座橋上，兩邊的木制欄桿斷的斷，爛的爛，搖搖晃晃，很有安全隱患；一棵直徑超過(guò)30厘米的銀杏樹(shù)，樹(shù)皮被扒光，光禿禿的很扎眼，因?yàn)橛杏慰驮诟浇鼰荆粫r(shí)找不到引火的器物，就把樹(shù)皮剝下來(lái)引火，導(dǎo)致銀杏樹(shù)死亡……除了公園的環(huán)境讓人頗覺(jué)得當(dāng)初的決策者和設(shè)計(jì)者很有些詩(shī)情畫意小清新外，只有目前在建建筑里刺耳電鋸聲表示那里還有活的氣息。

種種景象不由讓人思考：遠(yuǎn)香湖景區(qū)剛剛建成兩三年為什么就如此破敗？這就是代表當(dāng)代世界設(shè)計(jì)潮流的建筑小品的結(jié)局？作為曾被譽(yù)為“上海參觀當(dāng)代建筑最值得前往”的地方，遠(yuǎn)香湖當(dāng)代建筑群現(xiàn)在的這副模樣，責(zé)任在誰(shuí)？我們的政府和百姓還能做什么？還須做什么？

其實(shí)遠(yuǎn)香湖當(dāng)代建筑群剛建成時(shí)很漂亮，可是時(shí)間一長(zhǎng)，沒(méi)人維護(hù)就爛掉了、壞掉了。景區(qū)管理部門應(yīng)加大管理力度，增加人手，安裝探頭，解決保安、清潔工方面都缺失的問(wèn)題。整個(gè)遠(yuǎn)香湖的項(xiàng)目要2015年上半年才能竣工，而目前竣工的建筑都空置著，招商的工作也還沒(méi)有完成，而在商戶入駐前，存在一個(gè)真空期。因此，要加強(qiáng)招商，盡快地把這些設(shè)施按照老百姓的需求完善起來(lái)，改變有錢建造沒(méi)錢維護(hù)的局面，讓遠(yuǎn)香湖建筑群以更佳的面貌對(duì)市民開(kāi)放。

對(duì)于遠(yuǎn)香湖景區(qū)來(lái)說(shuō)，面積這么大，又是開(kāi)放式的布局，管理上的確有難度，很不容易，不過(guò)，景區(qū)的管理確實(shí)還存在不少疏漏，還是有進(jìn)一步完善的空間。據(jù)了解，去年一年，遠(yuǎn)香湖景區(qū)在維護(hù)和修理上的投入就高達(dá)4千多萬(wàn)。遠(yuǎn)香湖一期項(xiàng)目占地約600畝，配置的保安約20人，平攤下來(lái)每人要管幾十畝的用地范圍，哪怕他加強(qiáng)巡邏巡視，還是可能在不同的時(shí)間地點(diǎn)不能及時(shí)管理到位。遠(yuǎn)香湖公園為大眾提供了很好的休閑場(chǎng)所，但是有些游客的公共素質(zhì)實(shí)在令人嘆息，使得人為破壞情況比較嚴(yán)重。如景區(qū)內(nèi)，游人違規(guī)垂釣，隨地便溺，管理者有心無(wú)力，有禁不止。如今管理部門連路燈都不敢安裝，就是怕裝好之后電纜被人偷走。不論是市民還是游客，都應(yīng)支持景區(qū)建設(shè)，共同來(lái)保護(hù)大家園、大環(huán)境，別讓遠(yuǎn)香湖就此破敗，讓它真正成為城市文化的名片。

城市品質(zhì)的提升，除了建筑師的精心設(shè)計(jì)，還離不開(kāi)政府職能部門的監(jiān)管能力、物業(yè)公司的管理支撐、使用者的素質(zhì)提升。優(yōu)秀建筑作品的實(shí)現(xiàn)必須依賴于與開(kāi)發(fā)商、使用者、營(yíng)造商以及最重要的和政府的協(xié)調(diào)合作，整個(gè)建筑的建造過(guò)程依賴于這利益各方持續(xù)的協(xié)商和彼此制衡的系統(tǒng)。地方行政首長(zhǎng)的大方向和領(lǐng)導(dǎo)力、以及相關(guān)規(guī)劃部門的積極配合與協(xié)調(diào)，是這些項(xiàng)目成功落實(shí)的關(guān)鍵因素。但是，再好的規(guī)劃設(shè)計(jì)在現(xiàn)實(shí)面前都是那么的蒼白，發(fā)展缺乏動(dòng)力，城市缺乏活力，空有軀殼，沒(méi)有靈魂，昔日的新城建設(shè)典范是該好好反省了。沒(méi)有人氣的建筑，不管當(dāng)初的創(chuàng)意多么完美，多么撥動(dòng)人的心弦，畢竟要腳踏實(shí)地地建成付諸使用，建成后沒(méi)有人的使用和維護(hù)，那建筑也就岌岌可危了。

在倡導(dǎo)文化大發(fā)展大繁榮的今天，從中央到地方都加大了文化投入，其中很大一部分用在設(shè)施建設(shè)上，這也是開(kāi)展公共文化服務(wù)體系建設(shè)的基礎(chǔ)。但是，當(dāng)前公共文化設(shè)施建設(shè)也不同程度地存在著各種各樣的問(wèn)題，如選址不當(dāng)，結(jié)構(gòu)不合理，使用不順，沒(méi)有考慮特殊人群的需要等等。其原因可謂多種多樣，而根本原因恐怕還是沒(méi)有把方便老百姓使用放在首位。一些地區(qū)在進(jìn)行公共文化設(shè)施選址時(shí)，忽略了頂層設(shè)計(jì)和總體規(guī)劃，造成了資源浪費(fèi)。因?yàn)楣参幕O(shè)施的選址不當(dāng)，讓本來(lái)懷著一腔熱情去享受越來(lái)越好的文化服務(wù)的市民希望落空，這樣的現(xiàn)象并不少見(jiàn)。比如遠(yuǎn)香湖景區(qū)，這里配套設(shè)施不完善，居民入住率很低，專程從老城區(qū)來(lái)一趟也不方便，大白天居然附近馬路上都沒(méi)幾個(gè)人，更不用說(shuō)到景區(qū)游玩的人很少了。沒(méi)有游客，當(dāng)代建筑群建得再好也難以發(fā)揮作用。

公共文化設(shè)施建設(shè)并非無(wú)章可循，公共文化設(shè)施的建設(shè)選址，應(yīng)當(dāng)符合人口集中、交通便利的原則。但是在實(shí)際建設(shè)中，公共文化設(shè)施的實(shí)用性和便利性仍然沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。結(jié)果是有些設(shè)施建起來(lái)了，看著壯觀，聽(tīng)著挺美，用著卻并不方便。

有關(guān)部門應(yīng)拿出后續(xù)管理和持續(xù)發(fā)展的有效可行性方案，加快遠(yuǎn)香湖周邊區(qū)域的配套設(shè)施建設(shè)，研究解決區(qū)域交通問(wèn)題，強(qiáng)化區(qū)域內(nèi)生態(tài)環(huán)境、水系等方面的長(zhǎng)效管理。建立健全遠(yuǎn)香湖周邊區(qū)域項(xiàng)目建設(shè)的協(xié)調(diào)推進(jìn)機(jī)制，相關(guān)部門應(yīng)提前介入，協(xié)調(diào)解決項(xiàng)目建設(shè)過(guò)程中的具體問(wèn)題。此外，應(yīng)科學(xué)規(guī)劃商業(yè)業(yè)態(tài)布局，實(shí)現(xiàn)商業(yè)的錯(cuò)位發(fā)展、功能互補(bǔ)，加快人氣的集聚。探索研究第三方介入的項(xiàng)目建設(shè)評(píng)估監(jiān)督機(jī)制，注重項(xiàng)目建設(shè)的品質(zhì)，從源頭上把控好遠(yuǎn)香湖周邊區(qū)域的建設(shè)水平。

伊東豐雄曾說(shuō)：“建筑不是目的，而是確認(rèn)生活方式的一種手段。”建筑，并不獨(dú)立于城市。它不是一個(gè)產(chǎn)品，而是要存在上百年、與周邊環(huán)境和人們的使用發(fā)生直接關(guān)系的事物。建筑是為人所用的，其本質(zhì)是讓人們的生活更加美好，只有與周邊環(huán)境密切結(jié)合，提升人居質(zhì)量的建筑才是好建筑。城市區(qū)域應(yīng)該是城市生活的一部分，可以正常提供工作機(jī)會(huì)，產(chǎn)生收益，吸引投資，根本目的還是在于提高城市居民的生活品質(zhì)，而不是劃定更多“主題公園”。美化工程耗資巨大，但是缺乏城市更新的有機(jī)性，人變成了觀眾。公共建筑的運(yùn)行效率也很重要，百姓需要的是一個(gè)真正市民活動(dòng)的空間，一個(gè)市民的建筑，而不是一個(gè)展示性的建筑。

現(xiàn)在，各地文化設(shè)施建設(shè)投入了不少人力、物力和財(cái)力，很多文化場(chǎng)館成為了城市的新地標(biāo)，文化工作者也一直在探索服務(wù)上的創(chuàng)新。若是因?yàn)樵O(shè)施不能為民所用，無(wú)形之中將老百姓“拒之門外”，公共文化服務(wù)的效果必然大打折扣。如果能再多一些對(duì)文化建設(shè)的重視，再多一些以人為本的理念，再?gòu)?qiáng)化一些服務(wù)意識(shí)，公共文化建設(shè)普惠全民的目標(biāo)，才更容易實(shí)現(xiàn)。我們還要從“美化城市環(huán)境”認(rèn)知階段上升到提升公眾文化和美學(xué)素養(yǎng)的層面上來(lái)，“為民生而藝術(shù)”，而非只出于地方政府招商引資、開(kāi)發(fā)旅游、拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)、樹(shù)立政績(jī)的一種手段。應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步注重作品與本土的故事性創(chuàng)作，以及作品完成后的文化精神空間延展。城市公共藝術(shù)的最終目的是為了滿足城市人群的生活需求，力求營(yíng)造出可供居民休閑娛樂(lè)、具有文化氛圍的場(chǎng)所，在人們心目中留下一個(gè)醒目的城市文化的印象。