小劇場漸行漸暖

近幾年，石家莊市出現(xiàn)了一批頗具特色的小劇場演出團體，他們有公益性的、商業(yè)性的、也有政府支持的。這些文藝團體都經(jīng)歷過困難時期，經(jīng)過一番頑強努力，終于在石家莊扎下了根，并日益被石家莊老百姓所接受和認可。現(xiàn)在，小劇場也有人持續(xù)關(guān)注了。可以說，小劇場在某種程度上改變了石家莊市民的生活習(xí)慣，尤其是文化生活習(xí)慣，甚至是一些文化觀念。

明博相聲沙龍：將公益與綠色進行到底

明博相聲沙龍（以下簡稱沙龍）成立于2009年，是一群喜愛相聲的年輕人為著共同追求，組成的非營利性組織。雖然沙龍的成員都有自己的本職工作，但5年來，他們風(fēng)雨無阻，一直為夢想不懈努力著。

沙龍最初說相聲時，是在老火車站對面的大名人茶社。“二樓，有一個狹窄的過道，過道往南走到頭是書畫展廳，北頭是個衛(wèi)生間。在過道擺著的幾張椅子，就是我們簡易的舞臺。”沙龍的龍頭助理兼演員吳金說，剛開始的條件確實比較簡陋。后來又輾轉(zhuǎn)于幾個茶樓，有時還得靠成員們湊錢租場地。盡管如此，場地也總是不能固定。“有一次，我們租的那個劇場突然通知說要改造，我們只好先把當(dāng)周的演完。大家把能找到的椅子都拿來，擺成半圓，演員就站在半圓里撂地兒演出。”有時候還要面對停演、團員流失等情況。吳金說，每一次遇到這些困難，他們都會把影響降到最低。

沙龍建立之初，策劃了一場紀念新中國成立60周年的“衣食住行”相聲專場，一炮打紅。吳金說，那一次報紙也做了報道，沙龍成立以來第一次在媒體上亮了相。還有一些博客圈的博友很關(guān)注他們，一傳十，十傳百。吳金說，沙龍在發(fā)展過程中雖然遇到了困難，但是也漸漸得到了觀眾的認可和支持。

有一次，下著大雨，演員們以為不會有觀眾來了。“結(jié)果快演出時，很多人陸陸續(xù)續(xù)來了。我記得有一個人騎著車子，馱著孩子，倆人身上都濕透了。我們當(dāng)時特別感動。”吳金講起當(dāng)時的情況，還唏噓不已。他說，有時候演出之后，觀眾還會跟他們聯(lián)系，甚至還會把抄著笑話的紙條給他們，“觀眾說覺得我們可能會有用就抄給我們。”演員和觀眾，已經(jīng)成為了朋友。

沙龍的博客里有一首藏頭詩，正是沙龍的宗旨：明析事理千家說，博采眾長萬人樂，相互學(xué)習(xí)共切磋，聲情并茂求變革。簡單地說是“圖一樂兒”。但是這“樂兒”還真不簡單。長期以來，沙龍一直以說公益、綠色、文化相聲為己任。

說到公益性，沙龍經(jīng)常走出劇場，到養(yǎng)老院、福利院、軍隊、工地、農(nóng)村、社區(qū)、高校等地演出。比如在2010年，僅社區(qū)就做了十場演出。吳金說，通過這些公益演出，一方面使隊伍更加純粹；另一方面，這種公益的行為也培育和教育了沙龍的成員。“哪怕只讓老人們微微一笑，我們就非常滿足。沙龍成員在公益活動中獲得的內(nèi)心滿足要比‘能分多少錢，獲得多少掌聲，得到多少鮮花’大得多。”

另外，每次演出，沙龍里的成員，包括演員、組織者、后勤人員等，都沒有任何收入，連服裝道具，都是演員自己準備的。吳金說，組成這個團體，不為掙錢，就是為了說相聲，讓觀眾笑。“相聲人的一個特點，就是說出話來讓別人笑了，他自己就快樂。在這樣一種很純粹的目的下，我們有很多好的想法、創(chuàng)意思路在這個舞臺上施展、試驗和實施。”

在這個舞臺，演員們不但能演單口、對口、群口，甚至還能演相聲劇。在梨園劇場演出期間，明博相聲沙龍創(chuàng)作了全國首部連續(xù)相聲劇。這部相聲劇，截取古典名著《西游記》的40個重點片段，再加工創(chuàng)作而成。例如，“唐僧”的角色，暗喻著一個剛步入社會的年輕人的思想變化過程：從充滿幻想，到幻想破滅，再到走出痛苦，逐漸看清發(fā)展的方向，找到正確的道路。“因為我們也是年輕人，難免有這樣的心態(tài)，觀眾可能也會有這樣的心態(tài)。我們一方面很客觀地反應(yīng)和再現(xiàn)這個時代的特點，另一方面我們也在這個過程中極力地倡導(dǎo)、呼吁正能量的思想。”

這也應(yīng)了沙龍的另一個路線：綠色相聲。“綠色相聲”是指：要讓孩子聽得懂、聽得進、坐得住。吳金說，是觀眾把他們引導(dǎo)到這條道路上的。一開始沙龍的演員覺得，相聲嘛，讓大家樂就行，什么過癮說什么。但一次演出的一個細節(jié)，給沙龍的成員觸動很大：那天相聲剛說了一半，一個家長捂著孩子的耳朵抱起孩子就走了，還甩了一句閑話：什么玩意兒！演出后，在門口服務(wù)的成員把這件事兒告訴了大伙兒。大家反思：那時候臺上可能是說了不干凈的包袱，雖然演員說得過癮，但是家長果斷地帶著孩子走了。“李明博說：‘你們花費了周末的時間來演出，難道就在臺上說這些讓觀眾當(dāng)時聽了笑，但出了門就罵街的東西？那我們的生命和青春不就白白浪費了嗎？’李明博征詢大家意見后，提出了‘綠色相聲’概念，也逐漸把一些新成員往這方面引導(dǎo)。”

關(guān)于說“文化相聲”的觀點，是在沙龍發(fā)展過程中慢慢形成的。吳金說，從一開始，沙龍的受眾文化水平挺高的，像最早的那批博友，以文教圈的居多，他們聽完后會與演員交流，尤其在文化方面會有一些滲透。另外，這也源于明博相聲沙龍人對相聲的理解，“作為新時代的相聲演員，我們要說出文化品位來，這既是我們的品牌，也會對社會有好的引導(dǎo)。”

現(xiàn)在，沙龍比較固定的演出場所有兩個——石家莊市圖書館的公益講堂、新華區(qū)文體中心四樓劇場，每周有兩次演出。“現(xiàn)在演員沒有以前多，演出頻次也沒有以前多。但是場地比較固定了，團隊比較成熟，有自己的理念，行動力很強，我們還有許多優(yōu)秀的小演員，最小的才5歲。小演員們很辛苦，他們寫完作業(yè)，除了吃飯就是排練。”有一個叫陳伯恒的小演員，剛8歲，不久前剛在圖書館的公益講堂表演了單口相聲。“說得特別穩(wěn)當(dāng)，觀眾的掌聲不斷。”說起這些小演員，吳金臉上掩飾不住自豪。

沙龍還自己制作了微相聲，博客中對微相聲的描述簡短有趣：一人兒說，倆人兒演，對口相聲講觀點。流行事兒，本地音兒，迅速真實更有趣。用吳金的話說，就是在一分鐘之內(nèi)，抖一兩個有思想有內(nèi)涵的包袱。

沙龍還有一個明博老友團，有二三十人，都是鐵桿兒觀眾。“我們收獲最多的，其實還是收獲了一幫朋友。”吳金說。

裴艷玲大戲院：政府支持 好風(fēng)助力

裴艷玲大戲院原為京劇茶苑，位于河北省京劇院院內(nèi)，2010年河北省委、省政府專門撥款用于京劇茶苑的裝修和改造。2012年12月30日這里重新迎接觀眾，正式更名為裴艷玲大戲院。

整裝更名后，裴艷玲大戲院（以下簡稱大戲院）面積為900平方米，可容納近200名觀眾。這里古樸大氣、典雅別致，燈光、音響、吊桿系統(tǒng)等舞臺上的設(shè)備，包括觀眾席等都做了整體改造，煥然一新。

裴艷玲大戲院的經(jīng)營方針是以社會效益為主，經(jīng)濟效益為輔。戲院的工作人員龐華說，一方面，這里給石家莊廣大市民提供了一個專業(yè)化的京劇演出場所，讓省會的老百姓看戲有門。另一方面，是為了普及國粹京劇，為它的傳承和發(fā)展做一些事情。再者，這里也是河北省京劇院演出團培養(yǎng)鍛煉新人的一個平臺。

大戲院最主要的特色是京劇演出，一些京劇名段如《白蛇傳》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《玉堂春》等，戲迷朋友們聽得入迷，看得過癮。

雖然好戲連連，政府也有一定力度的扶持，但是大戲院也經(jīng)歷過一些低潮期。龐華說，他是2012年來這里工作的，那時候幾場演出下來一共才賣幾百塊錢的票。從2012年的7月份開始，大戲院的領(lǐng)導(dǎo)班子定了幾個原則：首先是要持續(xù)化經(jīng)營，每周演一場。另外，要進行網(wǎng)絡(luò)營銷。“這是比較切合現(xiàn)代的一種營銷方式，包括微信微博的宣傳和推廣。在這個經(jīng)營思路下，第一場演出賣了大幾百塊，第二場就破了千，第三場將近一千五百元左右，票房屢創(chuàng)新高。”提起這些變化，龐華神采奕奕。

一周一場的京劇演出，一直演到2013年的1月底。大戲院的票房，經(jīng)過一個上升期、平臺期，再往后又開始出現(xiàn)問題。大家經(jīng)過分析認為，原因有幾個方面：一是宣傳方面有待提高。固有渠道里的受眾被吸引過來之后，沒有再加入新鮮的受眾人群，而且還有一些受眾人群流失。二就是戲碼問題。作為小劇場經(jīng)營，最大的困難是從外面請演員的資金問題。大戲院的票價走的是平民路線，除去二樓包間售價600元，一樓的票價，從20元到100元不等，龐華細細地掰算著：“咱這個戲院樓下是115個座，樓上是36個座，能容納的觀眾是151個。如果從外面請一些角兒的話，平均到每張票上，很貴。如果是河北省京劇院的演員來演呢，他們所能演的劇目又是有限的。”

經(jīng)過一段時間的總結(jié)、思考和對下一階段的整體策劃，2013年7月，他們推出了“裴艷玲大戲院周末劇場”，每周一場，一直至今。當(dāng)時的定位是：一周一名戲，一月一名角。一方面，請主要演出單位——河北省京劇院的演出團多排演精品；另一方面考慮到河北省戲迷的喜好，請一些“小荷才露尖尖角”的演員。“就是那些出名不久，但又十分優(yōu)秀的演員。像武生奚中路，旦角盧彥希、姜亦珊，花臉王嘉慶等。”龐華說，請他們來確實起到了很好的效果。這之后單場演出最多的票房曾將近萬元，最低的票房也在一千元以上。“對于戲曲演出的小劇場，在沒有團體票，沒有贊助，沒有冠名的情況下，單憑賣散票，能經(jīng)營得這樣好，非常難得。”

在宣傳方面，大戲院在新浪、騰訊、天涯、網(wǎng)易、搜狐以及58同城、石家莊吧等很多網(wǎng)站，都進行了宣傳，效果也很明顯。大戲院現(xiàn)在已經(jīng)有好幾百人的京劇戲迷群，新浪微博的粉絲數(shù)也超過了300。“不過，網(wǎng)絡(luò)的受眾人群還是年輕人多，與戲迷受眾人群的搭界比較少，我發(fā)現(xiàn)戲曲票房還是以傳統(tǒng)紙媒渠道的影響較大。”龐華說，大戲院除了網(wǎng)上宣傳，在電臺、報紙也有宣傳，比如大戲院和河北電臺農(nóng)民頻道的梨園風(fēng)欄目合作，每周會贈票給幸運聽眾。那些想看戲但是經(jīng)濟有些緊張的觀眾，可以通過這個渠道拿到票。“我們售票的渠道也不少，大戲院這里可以買，河北大戲院可以買，還有大麥網(wǎng)也有銷售。”

龐華說，現(xiàn)在的經(jīng)營狀況已經(jīng)有了很大的改善，以現(xiàn)在的狀態(tài)持續(xù)下來，會越來越好。

精英劇場：打造自主演藝品牌

2012年，精英集團投資的小劇場——天明雷劇場在石家莊成立，自此，石家莊的市民們也有了可以看話劇的地方。2013年12月底，天明雷劇場升級改版為自主運營的“精英劇場”。

萬事開頭難，精英劇場也不例外。還是天明雷劇場的時候，能容納330人的劇場，開始近半年的時間，就只有稀稀拉拉的幾十個觀眾，每一場才售票幾百塊錢。劇場的副經(jīng)理劉巧茹介紹說，他們的工作團隊一開始只有七八個人，要做所有的工作，包括票務(wù)、舞美、服裝、道具、燈光，平面宣傳的設(shè)計、推廣以及排練、演出期間的所有服務(wù)。“是對工作的熱情支持著我們，而且我們也做好了準備，因為培育市場肯定要經(jīng)歷一個過程。”

“慢慢地，局面就打開了，票房能上千，有時甚至還能上萬。”劉巧茹說，演出《我的老婆愛上我》時，爆了場。 “有將近400名觀眾來看，我們完全沒有預(yù)料到會有那么多人，而且反響特別好。后來的《唐朝也有流星雨》，也非常受歡迎，單場票房超過了1萬元。”

劉巧茹認為，這離不開觀眾的口碑相傳，天明雷劇場的時候主要演出的是都市爆笑減壓喜劇，演員主要是來自精英集團內(nèi)部資源——河北傳媒學(xué)院、北京演藝專修學(xué)院的學(xué)生。以年輕人視角講述年輕人的故事，輕松詼諧、通俗易懂的舞臺劇，讓觀眾眼前一亮，并且漸漸得到了觀眾的認可。每次節(jié)目演完的“真情告白”環(huán)節(jié)，更是讓觀眾感到了心貼心的溫暖。“在劇中，觀眾能夠體會到另外一種人生，有可能會被故事感動，會被其中的正能量感動。不過我們的劇再好，也是演出來的，觀眾真實的告白才是百分百的真情流露。”

另外，媒體的宣傳也起到了很大作用，2013年7月份，天明雷劇場與河北青年報合作，面向全省各大高校，招募演員。“《永遠，我們在一起》這個劇目的演員就是來自這些高校，那會兒演出時也常常爆滿。”

“我們得有新的變化！”劉巧茹說，之所以升級改造為自主運營的精英劇場，是因為他們想提升劇目的質(zhì)量。他們認為單是爆笑、減壓已經(jīng)不能滿足觀眾的需求了，劇場需要深刻情感內(nèi)涵、貼近人們生活的優(yōu)秀劇目。

從天明雷劇場到精英劇場，一年多里，演出已經(jīng)超過150場，場均上座率達到80%左右。平均一個月?lián)Q一部劇，比如2014年4月的《隱婚男女》，5月的《食物·戀》，6月的《PS我愛你》。“我們微博已經(jīng)有好幾千粉絲，有幾個演員特別受觀眾歡迎。有時候逛街還能遇到臉熟的觀眾，見面打個招呼都是常事。”談到演員被觀眾如此喜愛，劉巧茹十分自豪。

“現(xiàn)在劇場這樣成功，是強強聯(lián)合，精英劇場打造自主演藝品牌的助力。”劉巧茹告訴記者，2014年1月，精英劇場成立了精英文創(chuàng)育成中心、項目部等部門。精英文創(chuàng)育成中心（以下簡稱育成中心），是精英集團利用深厚教育資源優(yōu)勢，聯(lián)手國內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍人物共同創(chuàng)立而成。育成中心以精英集團旗下的河北傳媒學(xué)院、北京演藝專修學(xué)院、精英劇場為基地，來進行文化創(chuàng)意產(chǎn)品和人才的培養(yǎng)，由此進行文化產(chǎn)品、從業(yè)人才、商業(yè)市場的能源儲備。

“育成中心相當(dāng)于我們的顧問，給我們做指導(dǎo)，推送優(yōu)秀劇目。現(xiàn)在，育成中心正在策劃創(chuàng)作我們的原創(chuàng)劇目，相信會給觀眾一個驚喜。”劉巧茹說。

有了育成中心和項目部，高水平劇目的引進就更加到位。精英劇場選的劇目都是在全國演出上百場、各界反響好的上乘劇目。2014年，精英劇場還引進一些大劇場的劇目，比如4月份的芭蕾舞《天鵝湖》，5月份的《我的祖宗十八代》等，此外還要陸續(xù)引進孟京輝的《兩只狗的生活狀態(tài)》、《戀愛的犀牛》等。其中，很多引進的劇目還加入了“石家莊元素” ，比如背景地點的改變、石家莊方言的加入等，更接地氣。《石家莊·天天向上》就是這樣的劇目，在演出過程中，觀眾能聽到石家莊的本地方言，會看到石家莊的標志性建筑，會發(fā)現(xiàn)“安徽料理”牛肉板面是莊里人最愛的街邊美味。這不僅僅是一臺話劇，更是一個年輕人成長歷程的濃縮、一個城市發(fā)展的縮影。“像《奔跑的靈魂》就特別好看，很多人都說不看一定會后悔。因為它不僅爆笑而且情感意義也很深刻，我作為工作人員天天看，但是還想看。一聽到里面的插曲，眼淚就能掉下來。”劉巧茹這樣說。

劉巧茹希望，精英劇場能在全國作為一個新的地標性的品牌，把自己的劇推出去，更希望在其他的城市也有精英劇場。

石家莊小劇場漸行漸暖

石家莊市文廣新局的工作人員介紹說，早期的石家莊小劇場由于市場和自身存在的問題，大都沒有發(fā)展起來。經(jīng)過與市場的磨合以及自身的調(diào)整，情況已經(jīng)有了很大的好轉(zhuǎn)。可以說，石家莊小劇場的發(fā)展已經(jīng)顯現(xiàn)出方興未艾之勢。

對此，劉巧茹說，石家莊的文化市場正在慢慢好轉(zhuǎn)，精英劇場的成功就是個例子。“城市經(jīng)濟發(fā)展到一定水平，人們就會增加精神文化層次上的追求。小劇場吸納好的劇目，以舞臺形式呈現(xiàn)出來，貼近百姓的生活，對這個城市的文化發(fā)展是一個助力，也豐富了人們的文化娛樂生活。”

吳金也有這樣的看法：“有了經(jīng)濟和文化的發(fā)展，人民對文化的需求也約來越大，在這個背景下，像石家莊這樣的城市才有可能促起自發(fā)的演出團體。”

對于很多人所說的“石家莊是文化荒漠”的觀點，吳金說：石家莊雖然是新興城市，但老石家莊也有說相聲的、唱戲的。“據(jù)我的父輩回憶，上世紀五六十年代時，石家莊有大眾劇院、工人劇場，這兩個劇場唱京劇時，石家莊老百姓扛著被窩卷，連夜排隊買票。當(dāng)時梅蘭芳，李少春等這些名家都在石家莊演出過，侯寶林也在石家莊說過相聲。”

吳金又舉例說，周日的時候，有不下1萬人在長安公園活動。天氣好時，更是熱鬧得跟菜市場似的。“唱京劇、梆子、評戲的……各是單獨的一堆兒，還有練武術(shù)的、打羽毛球的、唱歌的、跳舞的、寫大字的，由此可以看出，石家莊不是一個沒有文化或者不需要文化的城市，而且有很好的群眾基礎(chǔ)和環(huán)境。所以說，石家莊產(chǎn)生這些小劇場，也不是偶然的，在這種底蘊下，終究會有一個萌芽和發(fā)展。”

“小劇場要發(fā)展，就要去培育觀眾，那首先就要服務(wù)觀眾。如果大家都能形成一個文化共識：我們?yōu)橛^眾提供有價值的文化產(chǎn)品，真正為石家莊市場服務(wù)，形成這樣一種合力，再加上政府有效的支持、引導(dǎo)、幫助，那么小劇場一定能蓬勃發(fā)展起來。”吳金這樣認為。（本文配圖由明博相聲沙龍、裴艷玲大戲院、精英劇場提供）

（責(zé)編：郭文嶺）