細(xì)水長(zhǎng)流

我們關(guān)注當(dāng)代漢語(yǔ)及其在文學(xué)和藝術(shù)中的呈現(xiàn)，并試圖推動(dòng)相關(guān)的創(chuàng)作、交流。

創(chuàng)始人：馮俊華

創(chuàng)建時(shí)間：2009年2月

“副本”最初來自網(wǎng)絡(luò)游戲《魔獸世界》，意指一種特色玩法，玩家可組隊(duì)進(jìn)入屬于自己的副本-地下城，在其中探索受益，不會(huì)對(duì)其他同樣進(jìn)入該副本的隊(duì)伍造成影響。馮俊華把這視為對(duì)創(chuàng)作、閱讀和世界的隱喻，并把“副本制作”引申為虛無(wú)之書。

比“副本制作”更早問世的《ding-ding-fing！》，是同名的文化合作社的社刊。創(chuàng)立這本紙刊，和馮俊華自身的經(jīng)歷有很大關(guān)系。在他高中以及大學(xué)時(shí)代，有很多時(shí)間在世界書店和博爾赫斯書店度過，這些書店都有自己印的小冊(cè)子，也讓他有機(jī)會(huì)接觸到不少作家、藝術(shù)家的自印本。其中由世界書店店主魯毅主編的《世界虛構(gòu)》給他印象頗深，這本刊物是用噴墨打印機(jī)打印，騎馬釘裝訂的，每次只做一兩本，被買走了再做，根據(jù)反饋內(nèi)容也在持續(xù)地修訂。這種方式給了馮俊華很大的啟發(fā)。2009年，馮俊華帶著重新制作的《ding-ding-fing！》1～3期修訂合刊、第4期、第5期和作家鄧寧立、彭劍斌討論后，創(chuàng)立了小出版機(jī)構(gòu)“副本制作”，關(guān)注當(dāng)代漢語(yǔ)。

“副本制作”在作品產(chǎn)生的流程上有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?，體現(xiàn)于組稿、編輯、制作等方面，他們堅(jiān)持嚴(yán)格審稿和編輯，反復(fù)打樣校對(duì)，產(chǎn)生的小冊(cè)子往往比較薄。稿件來源于各種途徑，朋友推薦、自己閱讀，也會(huì)通過豆瓣持續(xù)關(guān)注某一作者，等待其創(chuàng)作風(fēng)格、態(tài)度的成熟。

除了內(nèi)容上的特色，“副本制作”的封面也往往給人留下深刻的印象，純白的紙上配以簡(jiǎn)單的圖片和文字，形成于此并不是有意而為之，而是由于技術(shù)條件的限制。“副本制作”的內(nèi)文和護(hù)封是分開印刷的，內(nèi)文在文印店印制，有時(shí)候尺寸不能準(zhǔn)確控制，會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)偏差。護(hù)封和內(nèi)文裝在一起的時(shí)候需要小小的調(diào)整，如果書脊是有色的，一調(diào)整后就對(duì)不準(zhǔn)了。所以為了解決這個(gè)問題，干脆就做成白的。幾年下來，也自然而然地變成了一種風(fēng)格化的東西。馮俊華笑談：“并不是為了要做到這種風(fēng)格才從此出發(fā)，我們也會(huì)根據(jù)實(shí)際情況，假如有某個(gè)封面更適合某部作品，我們也會(huì)毫不猶豫地使用，首先是盡可能地匹配作品，而不局限于‘副本制作’自身的風(fēng)格?！?/p>

在印量上，為了減少庫(kù)存，“副本制作”采取了“按需制作”，通過讀者預(yù)訂來確定小冊(cè)子第一次制作的數(shù)量，之后則分批次少量制作，這樣也便于修訂文本、改善工藝。

所以如果你看上了那一本，請(qǐng)追貼。

你認(rèn)為什么是獨(dú)立出版？

我把這里的“獨(dú)立”理解為“單打獨(dú)斗”，意思是得不到資本或組織的支持，要運(yùn)用個(gè)人的創(chuàng)造力來化解一本書在出版過程中遇到的技術(shù)和非技術(shù)問題，并使結(jié)果達(dá)到專業(yè)或接近專業(yè)的程度。因?yàn)橛欣硐氲某霭鎻臉I(yè)者（其實(shí)任何行當(dāng)都一樣）都會(huì)在這個(gè)過程中投入個(gè)人的創(chuàng)造力，那么“獨(dú)立”和“非獨(dú)立”的區(qū)別只在有無(wú)資本和組織的支持了。而我認(rèn)為有沒有此支持是不大重要的，重要的是投入的創(chuàng)造力的多少。

我愿意從規(guī)模上劃分，比如一年內(nèi)出版書目少于30種的單位屬于“小出版”，無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)外、有無(wú)書號(hào)皆然。這個(gè)“小”只是陳述，不是對(duì)“小的是美好的”的暗示，因?yàn)閺慕?jīng)驗(yàn)可以知道，小的不見得就是美好的。但一般情況下，規(guī)模小意味著更多主動(dòng)性，能在一本書上投入更多的時(shí)間和創(chuàng)造力，也就更有可能組織起其精神結(jié)構(gòu)。我相信出版的未來維系在“小出版”上。

在中國(guó)，獨(dú)立出版是一項(xiàng)孤獨(dú)前行的工作，你的動(dòng)力是什么？

無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)外，從事創(chuàng)造性事業(yè)都是一項(xiàng)孤獨(dú)的工作。我也是一名作者，就個(gè)人經(jīng)驗(yàn)看，寫作比出版更孤獨(dú)。會(huì)創(chuàng)辦“副本制作”，一是出于對(duì)一種理想的出版狀態(tài)的期待，這包括了不根據(jù)商業(yè)價(jià)值等附加內(nèi)容而只根據(jù)文本價(jià)值來判斷是否值得出版；二是出于對(duì)“當(dāng)代漢語(yǔ)”的期待，我用“當(dāng)代漢語(yǔ)”來指某種目前主要成長(zhǎng)在詩(shī)歌和小說寫作中并有望成熟的語(yǔ)言現(xiàn)象，而現(xiàn)代漢語(yǔ)是古典漢語(yǔ)和當(dāng)代漢語(yǔ)之間的過渡?？梢哉f“副本制作”的工作是圍繞著“當(dāng)代漢語(yǔ)”這個(gè)命題展開的。

你認(rèn)為目前困擾國(guó)內(nèi)的獨(dú)立出版物發(fā)展的因素有哪些？

大家各自的情況不一樣，如果是針對(duì)“副本制作”的話，我覺得在專業(yè)性上還要加強(qiáng)。

《ding-ding-fing！》和“副本制作”在2014下半年有什么出版計(jì)劃？

《ding-ding-fing！》今年沒有出刊計(jì)劃，“副本制作”有好幾種作品集正在編輯中，現(xiàn)在暫時(shí)不方便公布。

已經(jīng)編輯完的有蕭開愚的長(zhǎng)詩(shī)《內(nèi)地研究》、二十月的詩(shī)集《雙行星與小卷獸》、趙松的短篇小說集《撫順故事集》、孫智正的長(zhǎng)篇小說《南方》，這4本書會(huì)和廣東人民出版社合作出版。

《ding-ding-fing！》每期選題的產(chǎn)生是怎樣一個(gè)過程？

我們平日留意給《ding-ding-fing！》積累作品，當(dāng)作品積累到一定程度，結(jié)構(gòu)產(chǎn)生，選題自然就出來了，然后編輯會(huì)針對(duì)性地約稿對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行加強(qiáng)，比如第6、7、8期是不同的作者專號(hào)，第10期是短篇小說專號(hào)；也有讓結(jié)構(gòu)不那么清晰的，細(xì)心的讀者能感覺到結(jié)構(gòu)的存在，這種就不注明選題了。

微博是大部分獨(dú)立出版推廣自己的陣地，從2009年創(chuàng)刊至今，“副本制作”的微博才區(qū)區(qū)兩頁(yè)，想請(qǐng)教一下你們是如何推廣自己的？

我們?cè)诰W(wǎng)站和豆瓣小站上發(fā)布新書信息和評(píng)論，感興趣的關(guān)注者會(huì)推薦，今年也開通了微信訂閱號(hào)，新書信息和評(píng)論之外還零星發(fā)一些創(chuàng)作。

我希望“副本制作”是因文本上的價(jià)值而被人了解和傳播的，在微博很難對(duì)文本進(jìn)行細(xì)讀，這是我們不重視微博的原因。

在運(yùn)作上，“副本制作”還是采用“按需制作”嗎？在“按需制作”的階段，是如何統(tǒng)計(jì)讀者需求數(shù)量的？

是的。我們?cè)诙拱晷≌旧习l(fā)預(yù)告，請(qǐng)對(duì)該作品感興趣的讀者跟帖預(yù)訂，這個(gè)預(yù)訂數(shù)量就是我們第一批制作的數(shù)量，之后按每批10本的數(shù)量持續(xù)制作，累加起來可以超過100本，多的時(shí)候有300本。

和很多獨(dú)立出版不同，從2012年開始，“副本制作”會(huì)跟體制內(nèi)的出版社合作，你為什么會(huì)選擇這種形式？時(shí)至今日，都和哪些出版社合作過，合作出版的方式又是怎樣的呢？

我比較不贊同“獨(dú)立出版”這一提法，原因是它會(huì)讓我們有意無(wú)意地把事情的基礎(chǔ)建立在一種對(duì)立關(guān)系里，比如和體制的對(duì)立，和商業(yè)的對(duì)立等等，也容易催生自我美化、自我道德化的心理。這不是說不該有批判性，而是不該把批判性作為事情的出發(fā)點(diǎn)。

在“副本制作”創(chuàng)辦的頭兩年里，我把它描述為“文化上的游擊主義”，而現(xiàn)在我認(rèn)為出版首先是為了弘揚(yáng)和傳播創(chuàng)造力，是為作者服務(wù)的，然后在力所能及的情況下提出和建設(shè)自身的文化命題。

目前我們只和廣東人民出版社有合作，大致上我們負(fù)責(zé)組稿、編輯、視覺設(shè)計(jì)，出版社負(fù)責(zé)印刷、發(fā)行、支付版稅等。

初次和廣東人民出版社合作，給你留下印象最深的事或者感觸是什么？

事情是可以通過爭(zhēng)取、推動(dòng)和創(chuàng)造條件做出來的。

目前為止，“副本制作”的書哪本讓你感觸最深？

詩(shī)人馬雁在2010年初寫信跟我說，要做一個(gè)叫“幾個(gè)好朋友”的小出版品牌，后來她編好了《幾個(gè)好朋友》的第一期，但沒來得及出版就去世了。我找到她的版權(quán)代理人把這本書簽了下來，在2013年底做成了贈(zèng)閱給相關(guān)朋友的版本。馬雁是最早肯定和支持“副本制作”的作者之一，每次想到她我都感到難過。

你任職于藝術(shù)機(jī)構(gòu)，同時(shí)主持“副本制作”的日常運(yùn)作，你是怎么平衡協(xié)調(diào)二者的關(guān)系呢？

在運(yùn)作方式上，我把“副本制作”定位為一個(gè)非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，我也從當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)W到了大部分的工作方法。我工作的地方是一個(gè)具有精神結(jié)構(gòu)并以推動(dòng)創(chuàng)造力和實(shí)踐著稱的非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，所以在正職和“副本制作”之間，只要把時(shí)間分清楚就可以了。

用一句話介紹“副本制作”。

我們關(guān)注當(dāng)代漢語(yǔ)及其在文學(xué)和藝術(shù)中的呈現(xiàn)，并試圖推動(dòng)相關(guān)的創(chuàng)作、交流。

給我們推薦一些你喜歡的國(guó)內(nèi)外獨(dú)立出版物。

我把這個(gè)問題理解為希望揭示“副本制作”與其他實(shí)踐者之間的共性。形式上啟發(fā)了“副本制作”的是伍爾夫夫婦創(chuàng)辦的“霍加斯出版社”，精神上的引導(dǎo)則來自熱羅姆·蘭東領(lǐng)導(dǎo)的“午夜出版社”。