風(fēng)神俊爽，色彩斑斕

“多到外面去看看自然界的色彩對(duì)你會(huì)有更大幫助。”

——周碧初

周碧初是早期留洋畫(huà)家中在色彩、筆觸、畫(huà)面形態(tài)方面結(jié)合得最完美的畫(huà)家之一。他出生在福建省平和縣霞寨鄉(xiāng)一個(gè)秀麗的山村，19歲時(shí)進(jìn)入廈門(mén)美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)，美專(zhuān)畢業(yè)后，父親給了他一筆資金，原本是希望他用這筆資金在新加坡經(jīng)商，但到了新加坡后，周碧初卻當(dāng)起了小學(xué)圖畫(huà)教員，對(duì)做生意毫無(wú)興趣。不久，志在為藝的他在1925年前往法國(guó)留學(xué)，考入了巴黎高等美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，師從當(dāng)時(shí)著名的印象派畫(huà)家歐內(nèi)斯特·勞倫特（Ernest laurent），歐內(nèi)斯特不但在繪畫(huà)上幫助周碧初，還引導(dǎo)他關(guān)注自己民族特有的傳統(tǒng)文化，這對(duì)周碧初后來(lái)的藝術(shù)方向有很大的影響。

1930年，畫(huà)家學(xué)成回國(guó)，先后在廈門(mén)美專(zhuān)、杭州國(guó)立藝專(zhuān)等學(xué)校任教。1933年開(kāi)始任教于上海新華藝專(zhuān)直到40年代末，之后周碧初離開(kāi)上海來(lái)到福建，隨后在香港居住了一年，從1950年底開(kāi)始了僑居印尼的生活。整個(gè)50年代，周碧初都在印尼專(zhuān)心繪畫(huà)，在印尼的10年是他創(chuàng)作的第一個(gè)高峰，這段僑居生涯對(duì)其有著重要的意義：一方面使他避開(kāi)了國(guó)內(nèi)政治運(yùn)動(dòng)的風(fēng)浪；另一方面，印尼特有的熱帶風(fēng)光對(duì)畫(huà)家提煉色彩語(yǔ)言有著極大的幫助。可以說(shuō)印象派和抒情寫(xiě)實(shí)是周碧初作品的兩個(gè)重要方向。

觀察周碧初作品我們會(huì)發(fā)現(xiàn)三個(gè)顯著的特征：首先，用色鮮亮、多樣；其次，筆法生動(dòng)，筆觸尤其細(xì)膩、微妙；再次，他作品題材廣泛，風(fēng)景、人物、靜物無(wú)所不包。周碧初印尼時(shí)期的創(chuàng)作多為風(fēng)景和靜物，人物題材比較少。他的藝術(shù)通常被認(rèn)為源于點(diǎn)彩派，其實(shí)是畫(huà)家自己在寫(xiě)生中發(fā)現(xiàn)印象派這種細(xì)小筆觸的表現(xiàn)力與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中采用線條概括對(duì)象、講究“點(diǎn)”的運(yùn)用有著異曲同工之處。

周碧初客居印尼的10年里，其藝術(shù)在東南亞很有影響力，獲得了很高的贊譽(yù)，印尼總統(tǒng)蘇加諾也收藏了他的作品，1954年還專(zhuān)門(mén)接見(jiàn)了他，聘其為“蘇加諾總統(tǒng)藏畫(huà)”顧問(wèn)。那時(shí)他在首都雅加達(dá)等印尼各地舉辦了多次個(gè)人畫(huà)展，均引起巨大反響。1959年返回上海探親時(shí)，他看到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的發(fā)展，有了回國(guó)的打算。

除了繪畫(huà)，周碧初也十分重視對(duì)藝術(shù)理論的研究，他與陳之佛、倪貽德等人是20世紀(jì)早期幾本關(guān)于西洋美術(shù)專(zhuān)著的作者，僑居印尼時(shí)期，還獨(dú)自編著了《近代法國(guó)畫(huà)派之源流》、《西畫(huà)概論》兩部著作。1959年底，周碧初回國(guó)，到新建成的上海美專(zhuān)任教，有機(jī)會(huì)就去祖國(guó)各地寫(xiě)生，晚年的他不顧年事已高，登黃山、游三峽，陸儼少曾在黃山偶遇周碧初，并作詩(shī)題贈(zèng)：蒼松千歲立黃山，物外老人自往返。八十猶能登絕頂，手揮彩筆白云端。

畫(huà)家顏文樑曾評(píng)價(jià)周碧初“為人誠(chéng)實(shí)，畫(huà)實(shí)如人”。周碧初住在上海新閘路一排舊屋的三樓夾層上，家具陳設(shè)普通而陳舊，水泥地皮，墻漆剝脫，電視機(jī)和冰箱算是最值錢(qián)的，也是海外親友所送。然而，客人入室，必然眼前一亮，墻的四周滿(mǎn)掛了他各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的大大小小的精美油畫(huà)，以及名人山水，如入展廳，連書(shū)櫥的長(zhǎng)方玻璃面上，也粘糊著飄逸灑脫的唐云花卉。

據(jù)說(shuō)周碧初曾經(jīng)頗有積蓄，但視書(shū)畫(huà)如他的生命，結(jié)果將積蓄全部花費(fèi)在收藏上了。黃賓虹的山水精品，齊白石的蟲(chóng)草冊(cè)頁(yè)，都是當(dāng)年重金購(gòu)得。畫(huà)家在1990年向漳州市博物館捐贈(zèng)了他收藏多年的吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻等名家作品80件，連同自己的作品兩件。一年后，又陸續(xù)捐出珍藏名家作品40幅，自己的作品7幅。

值得一提的是周碧初在美術(shù)教育方面的成就也相當(dāng)讓人尊敬。他具有很強(qiáng)的美術(shù)教育意識(shí)和鮮明的教學(xué)態(tài)度，在長(zhǎng)期的美術(shù)教育生涯里，形成了獨(dú)特的教學(xué)思想：首先他十分注重寫(xiě)生教學(xué)，堅(jiān)持要面對(duì)自然，好好感受和探尋景物的豐富多彩，美的造型和色彩要到自然中去捕捉。另外他在在教學(xué)中從不死搬教條，強(qiáng)調(diào)師生在教學(xué)過(guò)程中的互動(dòng)，注重學(xué)生積極的思維能力作為每日的功課。據(jù)當(dāng)年的學(xué)生回憶，每次作業(yè)他都會(huì)給學(xué)生留下思考的問(wèn)題和難點(diǎn)，諸如白色的花朵怎樣才能表現(xiàn)出花瓣的半透明性，而至于怎么畫(huà)他則鼓勵(lì)學(xué)生大膽嘗試。

周碧初的學(xué)生很多，僅上海美專(zhuān)1960年這一屆中就有邱瑞敏、夏葆元、魏景山等人，這些人日后都成了上海油畫(huà)創(chuàng)作的骨干力量。邱瑞敏回憶說(shuō)：“周老師平時(shí)話(huà)不多，愛(ài)用‘一切的一切’來(lái)概括他講過(guò)的要點(diǎn)，常說(shuō)寫(xiě)生的本質(zhì)就是要重客觀，細(xì)觀察，深描繪，這是一切的一切。”

今天能看到的周碧初的作品大多是風(fēng)景和靜物題材，生活和大自然可以說(shuō)是其創(chuàng)作的源泉，作品中總是流露出新穎輕松的格調(diào)，常常是淡紅與粉綠交錯(cuò)，藍(lán)與黃并置，顯得很明麗。《上海油畫(huà)史》一書(shū)中曾有一節(jié)摘引周碧初論述油畫(huà)的章節(jié)：“油畫(huà)史一種有力的色彩表現(xiàn)，大概最宜遠(yuǎn)看，近看是不大相宜的，油畫(huà)中的人物，雖然是在平面上，可是不亞于真的立體，好像有呼之欲出的樣子，靜物的畫(huà)面也好像是可以把手抓得出來(lái)，風(fēng)景和房屋又好像可以把兩腳跨了進(jìn)去。”

周碧初的油畫(huà)結(jié)體質(zhì)樸，風(fēng)格明朗，用色微妙且豐富，氣韻蘊(yùn)藉，畫(huà)中洋溢著濃濃的詩(shī)情，清逸而不甜膩，明快而不艷麗。他運(yùn)用獨(dú)特的色彩層次和結(jié)構(gòu)，以及中間色的細(xì)微差別，使作品充滿(mǎn)了東方神韻。作品《印尼木雕》采用背光的形式，以古銅色為主調(diào)，突出了印尼悠久的佛教歷史，深沉而單純。他的風(fēng)景作品有很多都是即興寫(xiě)生，他認(rèn)為這種直覺(jué)最為真實(shí)，能夠把自然景色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊囊饩场?/p>

1995年9月6日，畫(huà)家周碧初走完了他93年的藝術(shù)人生。2013年周碧初公園也已在霞寨建成，這也是目前國(guó)內(nèi)唯一一座以油畫(huà)家名字來(lái)命名的公園。