尋找文學中的自我

胡學文、曹多勇、武歆這三位作家，雖然產自三個不同的地域，各自作品中所呈現的語言敘事特質，乍看上去，也沒有太多相同的地方，但他們都出生于上個世紀六十年代，都是魯迅文學院第三屆高研班的同班同學，而且還有一點，他們都是在中國文學期刊上特別活躍的作家，隨便翻開一本新出爐的文學雜志，你都有可能會看到他們的小說新作，而且多是中篇小說，隨后還有還可能會被文學選刊選栽和收入年度的各種文學選本。為什么六十年代出生的作家喜歡寫中篇小說，還寫出了一定的社會影響呢?記得一個獲得過茅盾文學獎的著名作家曾經說過，短篇創作的著眼點是圖像，中篇是故事，長篇則是命運，這是他從自身多年的創作體驗和實踐中總結出來的經驗。的確，在很多六十年代出生的作家的創作中，觸及的都是當下發生的現實故事，生存的艱難，環境的阻滯，人性的麻木，道德的叩問等等，都多少能引起人們精神上的一些共鳴。但這樣的作品，雖說體現了作家驚人的創作才能，但從文學的終極意義上來說，卻似乎很難涉及到整個人類的心靈。

德國作家赫爾曼·黑塞曾經在他的作品中說過這樣的話，我覺得是值得我們深思的，他說，他常常幻想未來的景象，夢想自己可能會成為的角色，或許是詩人、預言者、畫家等等，然而這些都不算什么，他存在的意義都不應是這些，這些只是旁枝末節。對每個人而言，真正的職責只有一個：找到自我。然后在心中堅守一生，全心全意，永不停息。

——易清華