園中有園，景中有景

中國(guó)古典園林在世界園林中自成一體，體現(xiàn)了“天人合一、物我相融”的造園手法。這些可以通過(guò)對(duì)比法國(guó)古典園、英國(guó)風(fēng)景園、意大利臺(tái)地園中得到印證。中國(guó)古典園林的主要結(jié)構(gòu)特性包括：結(jié)構(gòu)的整體性，把空間轉(zhuǎn)化為時(shí)間，自由而流動(dòng)。結(jié)構(gòu)的曲折性，高低變化、柳暗花明而讓人一唱三嘆。對(duì)這種結(jié)構(gòu)物質(zhì)的認(rèn)識(shí)是理解中國(guó)古典園林許多外在表象和內(nèi)在涵義的基礎(chǔ)。

引言

園林結(jié)構(gòu)的成熟成為中國(guó)古典園林后期發(fā)展史的一個(gè)高峰。這個(gè)時(shí)期的園林從外部的視覺(jué)表象到內(nèi)在的涵義都表現(xiàn)出了極大的豐富。園林中的造園要素之間的相對(duì)獨(dú)立性，不僅使造園家在造園活動(dòng)中通過(guò)有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的對(duì)常規(guī)園林組合秩序進(jìn)行顛倒、分離和打破，而且也拓寬了游人在欣賞園林時(shí)的時(shí)間和空間。到了明清之際，也是園林結(jié)構(gòu)的成熟發(fā)展階段，這時(shí)的中國(guó)古典園林的要素不僅達(dá)到了獨(dú)立的程度，而且這些相對(duì)獨(dú)立要素之間的關(guān)系也被重新提煉升華，并構(gòu)成了豐富有機(jī)的組合。

中國(guó)古典園林的發(fā)展過(guò)程

早期的古典園林稱(chēng)為“園囿”，這種以生產(chǎn)為性質(zhì)的園林，大都以維持自然山水本身的面貌為主，幾乎沒(méi)有任何的結(jié)構(gòu)、邏輯可言。到秦朝為了模擬或想像中的仙境，在秦太液池中置三島象征海上仙山的自然山水，形成了“自然山水縮小模擬的模型式”園林結(jié)構(gòu)。

南北朝時(shí)期，古典園林的表現(xiàn)手法從寫(xiě)實(shí)直接跨躍到了寫(xiě)意，也開(kāi)始擺脫了之前園林結(jié)構(gòu)一一對(duì)應(yīng)自然山水的摹寫(xiě)模式，。一直到宋末，這一時(shí)期園林結(jié)構(gòu)仍比較單一，景物層次并不豐富，其景觀意義只限于那些仕宦文人宴飲賓客、靜息入憚的一種視覺(jué)觀照對(duì)象。

到了明清時(shí)期，園林結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了了顯著的變化與發(fā)展，從之前的順應(yīng)自然，以自然為主，變?yōu)橐詮?qiáng)調(diào)人工的重要性，人工為主導(dǎo)的“人工中見(jiàn)自然”。古典園林中的空間已經(jīng)開(kāi)始追求層次，在結(jié)構(gòu)布局上也力求表現(xiàn)“一丘藏曲折，緩步百踦攀”的曲折駁回的藝術(shù)效果。明末張漣、計(jì)成等一批杰出的造園家發(fā)揚(yáng)以局部代整體的造園手法，從而能以獨(dú)立的形態(tài)表現(xiàn)主題。中國(guó)古典園林最終確立了造園各要素之間相對(duì)獨(dú)立的空間結(jié)構(gòu)形態(tài)，這種空間結(jié)構(gòu)形態(tài)通過(guò)大量的造園實(shí)踐活動(dòng)而逐漸獲得了大眾廣泛的社會(huì)文化、藝術(shù)認(rèn)同。

中國(guó)古典園林的結(jié)構(gòu)元素分析

1.園林結(jié)構(gòu)元素中的“點(diǎn)”、“線(xiàn)”、“面”

中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)“點(diǎn)”的結(jié)構(gòu)元素千變?nèi)f化，幾乎貫穿了中國(guó)園林發(fā)展史的全過(guò)程。中國(guó)古典園林中點(diǎn)的結(jié)構(gòu)元素包括：亭、堂、榭、閣等建筑。

亭，是園林中最常見(jiàn)的建筑物。主要供人休息觀景，兼做景點(diǎn)。堂，往往是封閉的院落布局，它是園主人起居之所。榭，常在水面和花畔建造，由于位置較佳，所以它被稱(chēng)為是游覽線(xiàn)中最佳的視覺(jué)景點(diǎn)，其建筑形式也構(gòu)成了園林所有建筑當(dāng)中最動(dòng)人的形式之一。閣，供游人休息品茶，登高觀景的佳地，也是私家園林中最高的建筑物。

中國(guó)古典園林中線(xiàn)的特征是：它呈現(xiàn)出猶如中國(guó)古典寫(xiě)意水上繪畫(huà)的長(zhǎng)卷一樣的空間，“由前幅而生中幅，由中幅而生后幅”，游人沿著安排好的一系列道路：廊、蹬道、橋、踏步、峽谷、軒、隧道等構(gòu)成的時(shí)間、空間路線(xiàn)來(lái)感受園林意境與園林之美。

廊，顧名思義指有覆蓋的通道。廊的特點(diǎn)為：狹長(zhǎng)而通暢，彎曲而空透。作為一種連接的通道，主要表現(xiàn)空間與空間的關(guān)系，它是一種既“引”且“觀”的建筑。所謂的橋是指，架在水面最窄處。橋的設(shè)計(jì)要保證游人過(guò)水上游船通航的安全。

所謂中國(guó)古典園林中的面，是指園林中的各個(gè)景區(qū)。中國(guó)皇家造園的手法：一方面，表現(xiàn)皇權(quán)的至高無(wú)上，追求宏偉、華麗的氣派；另一方面，表現(xiàn)“普天之下莫非王土”的皇權(quán)思想。這就導(dǎo)致了中國(guó)古典園林中的“園中園，景中景”的格局。

2.園林結(jié)構(gòu)中的“體”

所謂古典園林結(jié)構(gòu)中的體，是指點(diǎn)、線(xiàn)、面所構(gòu)成的區(qū)域，即點(diǎn)、線(xiàn)、面之間的關(guān)系。景點(diǎn)，是園林構(gòu)成的基本單元。一般園林均是由若干個(gè)景點(diǎn)組成一個(gè)景區(qū)，再由若干個(gè)景區(qū)組成整個(gè)園林，即“園中有園、景中有景”。

園林總體形象可謂園之命脈。要塑造好園林，首先必須確立這個(gè)園的主題。 如：蘇州的網(wǎng)師園，其實(shí)是在意象“網(wǎng)師”（即漁翁）之情趣。“漁、樵、耕、讀”，“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”之類(lèi)，常為文人園之主題。也或者像蘇州的留園，意象的是廬山之景；揚(yáng)州之個(gè)園，則無(wú)疑以竹為主題了。

中國(guó)古典園林結(jié)構(gòu)中的體，特別強(qiáng)調(diào)了對(duì)景和借景。對(duì)景所謂“對(duì)”，就是相對(duì)之意。例如：蘇州留園中的石林小院，院北是揖峰軒，院南是石林小屋（半亭），兩者相對(duì)而觀，相距只有10米，但覺(jué)得決無(wú)別扭之感。為什么？正是因?yàn)閳@中有無(wú)數(shù)獨(dú)立的山峰，因此相互對(duì)視，景時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，較為含蓄。所謂借景是，根據(jù)需要，將園內(nèi)視線(xiàn)所及的園林景色組織到園內(nèi)來(lái)，成為園林的一部分。

中國(guó)古典園林的結(jié)構(gòu)特性分析

1.園林結(jié)構(gòu)的整體性

中國(guó)古典園林在達(dá)到要素相對(duì)獨(dú)立的同時(shí)，也達(dá)到了體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的整體性的最高層次。結(jié)構(gòu)的整體性就像一個(gè)網(wǎng)絡(luò)——錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)，每個(gè)要素既可以以自己為中心，又可以成為這個(gè)網(wǎng)絡(luò)上的結(jié)點(diǎn)，各個(gè)結(jié)點(diǎn)都被這個(gè)網(wǎng)絡(luò)連接和制約而成為一個(gè)相互連成體系。這個(gè)網(wǎng)絡(luò)在具體設(shè)計(jì)里指欣賞瀏覽的時(shí)間路線(xiàn)的連接、各種過(guò)渡空間的安排、景觀構(gòu)成的協(xié)調(diào)處理，特別是對(duì)景、借景的應(yīng)用和重點(diǎn)景區(qū)的布置。

中國(guó)古典園林的整體性表現(xiàn)手法以對(duì)景、借景為主，明清私家園林中可以表現(xiàn)出這一點(diǎn)，例如：拙政園、網(wǎng)師園等，每一處重要的景點(diǎn)不僅和近處、遠(yuǎn)處其他景點(diǎn)之間保持著微妙的視覺(jué)制約關(guān)系：“看與被看”，還可以作為一個(gè)景點(diǎn)單獨(dú)的欣賞。

園林結(jié)構(gòu)的整體性也表現(xiàn)在重點(diǎn)景點(diǎn)的布置上，明清私家園林中多以若干空間組成的園為主，不論這個(gè)園林的規(guī)模大小，必然有一個(gè)主導(dǎo)性的景點(diǎn)或空間內(nèi)容非常豐富。從視覺(jué)與心理的兩重角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)重點(diǎn)景觀的內(nèi)聚感覺(jué)極大地收斂了園林要素的個(gè)性表現(xiàn)空間，強(qiáng)調(diào)了園林結(jié)構(gòu)的整體效果。

2.園林結(jié)構(gòu)的曲折性

在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，曲折一直被藝術(shù)家所推崇，他們認(rèn)為曲折不僅能增加藝術(shù)品的濃度、而且還能表現(xiàn)作品意境的深邃。明清之際的私家園林成熟的運(yùn)用了這種曲折，并把這種曲折表現(xiàn)得淋漓盡致，原因有二：

其一，當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化欣賞審美趨向?yàn)閷?duì)曲折的欣賞，市民階層的文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)古典園林結(jié)構(gòu)的曲折性發(fā)展起到了推波助瀾的主要作用。其二，在古典園林中各要素之間的相對(duì)獨(dú)立性，也促使各要素之間間的組合更自由，更加的追求豐富的變化。

園林結(jié)構(gòu)的曲折性具體是通過(guò)同一或不同要素間的互相組合而實(shí)現(xiàn)的，其中尤以建筑及由建筑圍合而成的空間所起的作用最為顯著，廊極為靈活多變，明計(jì)成把“曲尺曲廊”改進(jìn)為“之字曲廊”，使其幾乎能做任何角度任何形式的轉(zhuǎn)折，能“隨形而彎，依勢(shì)而曲”，強(qiáng)烈而自由地引導(dǎo)了視覺(jué)空間的轉(zhuǎn)換。

園林結(jié)構(gòu)的曲折性的目的是：極力避免平淡無(wú)奇、景物雷同。如果說(shuō)結(jié)構(gòu)的整體性是把空間轉(zhuǎn)化為時(shí)間，自由而流動(dòng)。那么，結(jié)構(gòu)的曲折性則直接從形式創(chuàng)造上把有限的空間擴(kuò)大，使游人在視覺(jué)感官上享受空間的深遠(yuǎn)。

結(jié)語(yǔ)

以上這些結(jié)構(gòu)性分別圍繞“園中有園，景中有景”這個(gè)主體來(lái)展開(kāi)和敘述的。

以上四種古典園林的結(jié)構(gòu)元素分別是從點(diǎn)、線(xiàn)、面、體四個(gè)方面來(lái)對(duì)園林結(jié)構(gòu)要素進(jìn)行了概括和總結(jié)。中國(guó)古典園林的主要結(jié)構(gòu)特性包括：結(jié)構(gòu)的整體性，把空間轉(zhuǎn)化為時(shí)間，自由而流動(dòng)。結(jié)構(gòu)的曲折性，高低變化、柳暗花明而讓人一唱三嘆。本文從結(jié)構(gòu)的角度分析了中國(guó)古典園林對(duì)當(dāng)今園林規(guī)劃設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)性作用。