國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展背景及未來(lái)展望

二十一世紀(jì)以來(lái)，作為新興產(chǎn)業(yè)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展朝氣蓬勃，不僅滿足了人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需要，也逐漸占據(jù)了國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要百分比。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展不僅促進(jìn)了數(shù)字科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，更重要的是對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的帶動(dòng)，在這樣的趨勢(shì)下，掌握國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展，就等于把握住了朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的關(guān)鍵，更對(duì)整個(gè)國(guó)家的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。

在一張白紙上，任何夢(mèng)想和奇跡都有可能實(shí)現(xiàn)。“動(dòng)畫(huà)”一詞最早出現(xiàn)于1917年的日本，以分格漫畫(huà)的形式展現(xiàn)在人們面前，類(lèi)似于現(xiàn)在的連環(huán)漫畫(huà)。我國(guó)在改革開(kāi)放之前，將動(dòng)畫(huà)類(lèi)型影片稱(chēng)為：“美術(shù)片”、“木偶片”、“剪紙片”還有“折紙片”，而在20世紀(jì)80年代中后期，動(dòng)畫(huà)又有了新的稱(chēng)呼：“卡通片”、“漫畫(huà)片”等。其實(shí)通過(guò)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的漫長(zhǎng)歷史中，我們認(rèn)識(shí)到其類(lèi)型的多樣性，所以關(guān)于動(dòng)畫(huà)的定義一直在隨著歷史的發(fā)展不斷完善。創(chuàng)造是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)制作的魅力之所在，它綜合的體現(xiàn)了不同歷史階段社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作歷史悠久，在六七十年代曾是輝煌期，后來(lái)我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)一直處在一個(gè)緩慢的發(fā)展時(shí)期，這與其所處的特殊背景是分不開(kāi)的。下面通過(guò)幾個(gè)方面對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展背景及未來(lái)展望進(jìn)行概括分析：

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展背景

1.國(guó)外動(dòng)畫(huà)發(fā)展環(huán)境

在近年來(lái)，日本以及韓國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展迅速，并且在20世紀(jì)后期又誕生了美國(guó)、英國(guó)以及荷蘭等動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)。在其中，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展最具影響力的是美國(guó)和日本，它們的動(dòng)畫(huà)作品占了大半個(gè)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。

美國(guó)是真正處于領(lǐng)先地位的，以迪尼斯為代表的動(dòng)畫(huà)形象被觀眾所喜愛(ài)。在1937年，迪尼斯首部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主》面世，時(shí)長(zhǎng)74分鐘，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)新的先河。后來(lái)在1989年所推出的《小美人魚(yú)》標(biāo)志著迪尼斯動(dòng)畫(huà)進(jìn)入第二個(gè)繁榮時(shí)期。美國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有鮮明的藝術(shù)特征，它以劇情片為主，情節(jié)曲折故事生動(dòng)，最值得一提的是他們善于塑造經(jīng)典形象，例如我們熟知的“米老鼠”和“唐老鴨”、“怪物史萊克”等等。

日本是在20世紀(jì)70年代崛起的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大國(guó)，其中動(dòng)畫(huà)制作公司中最著名的是“東映動(dòng)畫(huà)”和“吉卜力工作室”，提到“東映動(dòng)畫(huà)”就不得不提到手冢治蟲(chóng)，他在進(jìn)入“東映”之前就已發(fā)表了《鐵臂阿童木》等膾炙人口的作品，被譽(yù)為“日本動(dòng)畫(huà)之父”。吉卜力工作室是由宮崎駿建立的，主要出品高質(zhì)量的電影動(dòng)畫(huà)片，它的作品票房經(jīng)常超過(guò)迪尼斯，深受日本觀眾的喜愛(ài)，它的代表作是《天空之城》。日本動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)分格主要表現(xiàn)在內(nèi)容意義深刻，畫(huà)面后表達(dá)的寓意發(fā)人深省。它與美國(guó)動(dòng)畫(huà)相比注重強(qiáng)調(diào)的是明暗對(duì)比，速度感及蒙太奇的藝術(shù)手法。

2.國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)發(fā)展環(huán)境

我國(guó)動(dòng)畫(huà)的最初發(fā)展是由“萬(wàn)氏兄弟”引領(lǐng)的，與當(dāng)時(shí)的迪尼斯起步大致相同。抗日時(shí)期，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)多于戰(zhàn)爭(zhēng)題材緊密配合，主要用來(lái)制作抗日宣傳影片。后來(lái)遭遇外敵，民族精神高漲，在這個(gè)時(shí)期《鐵扇公主》得以問(wèn)世，達(dá)到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的第一次繁榮。在新中國(guó)成立初期，出現(xiàn)了《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》等優(yōu)秀作品，實(shí)現(xiàn)了第二次繁榮。第三次的繁榮中作品主要體現(xiàn)了深刻的民族內(nèi)涵，代表作有《哪吒鬧海》、《九色鹿》。

當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)環(huán)境的發(fā)展造成了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的部分缺失，而發(fā)展過(guò)程中對(duì)于民族性的探索也多在形式上，很少涉及民族精神本體。在這樣特殊的歷史背景環(huán)境下，造成了我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相對(duì)落后，但是憑借著我國(guó)五千年的歷史文化積淀以及中華民族的精神支撐，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展還是有路可循的。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)展望

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前途是光明的，具體包括以下幾個(gè)方面。

1.國(guó)家政策有力扶持

近幾年，國(guó)家政策給予了動(dòng)畫(huà)良好的發(fā)展平臺(tái)，大力扶持與推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)環(huán)境日漸完善，多家國(guó)家級(jí)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地相繼建成，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化速度加快。國(guó)家相關(guān)政策內(nèi)容突出了文化中動(dòng)畫(huà)地位的重要性，也分析了近幾年我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路和目標(biāo)，要抓住機(jī)遇，理清思路，明確重點(diǎn)，大膽突破，使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片數(shù)量大幅增加，藝術(shù)質(zhì)量明顯提高，題材風(fēng)格更加多樣，精品力作不斷涌現(xiàn)，國(guó)家政策的出臺(tái)為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建立了信心并提供了良好機(jī)遇。

現(xiàn)今我國(guó)的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)又逐漸開(kāi)始轉(zhuǎn)型，當(dāng)中以文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為核心，國(guó)家政策也指出，在文化產(chǎn)業(yè)方面，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是重中之重。相關(guān)政策的支持，很好的為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了時(shí)間，相比海外動(dòng)畫(huà)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展還處于幼稚期，現(xiàn)在面臨的更多是內(nèi)部的競(jìng)爭(zhēng)，在未來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)始終要與海外動(dòng)畫(huà)相競(jìng)爭(zhēng)，在國(guó)家政策的扶持下，希望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能迅速增強(qiáng)自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

2.市場(chǎng)發(fā)展空間大

在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)中，生存機(jī)會(huì)一直很大，但是其中需要消耗很多的人力物力和財(cái)力。近年來(lái)隨著電視媒體的快速更新和電影市場(chǎng)發(fā)展的日益成熟，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展從僅僅依賴(lài)電視動(dòng)畫(huà)的模式轉(zhuǎn)變，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)電影占據(jù)了市場(chǎng)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影院和熒屏數(shù)量的增多，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的收入也在逐漸攀升。當(dāng)時(shí)，一直占據(jù)榜首的《喜羊羊與灰太狼》收獲頗豐，四部電影票房共超過(guò)5億元，這畢竟是少數(shù)。

現(xiàn)在的市場(chǎng)已經(jīng)不再是以《喜洋洋與灰太狼》獨(dú)占的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)的不斷優(yōu)化，《藏獒多吉》、《賽爾號(hào)》等優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影依次上線，市場(chǎng)作品類(lèi)型多樣，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)開(kāi)啟全新的拓荒年代。根據(jù)《2014年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》指出，2013年共有33部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影與海外電影同時(shí)上映，合計(jì)收入為15.9億元，比去年增長(zhǎng)11個(gè)百分比。這個(gè)數(shù)據(jù)與往年相比較，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的票房與海外的競(jìng)爭(zhēng)差距在不斷縮小。當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展正在從幼稚階段向初級(jí)階段過(guò)渡，這受益于我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的再升級(jí)，在未來(lái)的幾年中這樣的增長(zhǎng)趨勢(shì)還將保持。

3.人才需求量多

在動(dòng)畫(huà)發(fā)展日漸成熟的道路上，任何一部作品的光彩以及任何一個(gè)時(shí)期的輝煌，都和每一個(gè)勞動(dòng)個(gè)體是分不開(kāi)的。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是資金密集型、科技密集型、知識(shí)密集型產(chǎn)業(yè)更是勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)。除了需要大量的資金及創(chuàng)編人員，還需要具備一定數(shù)量的技術(shù)制作人員，這也有利于轉(zhuǎn)移社會(huì)部分的剩余勞動(dòng)力。在動(dòng)畫(huà)發(fā)展產(chǎn)業(yè)上，我國(guó)憑借諸多優(yōu)勢(shì)成為最具潛力的消費(fèi)市場(chǎng)，但是在這得天獨(dú)厚的條件下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展還是面臨著一些挑戰(zhàn)，例如在原創(chuàng)能力以及人才技術(shù)等方面還有待提高。

目前我國(guó)需要的是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的復(fù)合型動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才，培養(yǎng)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才的渠道主要分為職業(yè)培訓(xùn)教育和科班教育，以現(xiàn)今的企業(yè)需求來(lái)看，職業(yè)培訓(xùn)人才更受歡迎，原因是科班出身的大多停留在理論層面，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有限，另外培養(yǎng)周期長(zhǎng)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展和國(guó)際動(dòng)畫(huà)大片還有一些差距，其中比較關(guān)鍵的問(wèn)題就是動(dòng)畫(huà)核心人才的缺乏，所以培養(yǎng)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人才尤為重要。在近幾年國(guó)家有力的政策扶持下，希望能吸引國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)培養(yǎng)機(jī)構(gòu)來(lái)國(guó)內(nèi)交流辦學(xué)，給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)注入更大的活力。

4.文化資源豐富

中國(guó)在世界上屬于一個(gè)特殊的國(guó)度，經(jīng)久的歷史文明造就了我們不同的思維模式，封閉社會(huì)時(shí)期所建立的獨(dú)立的藝術(shù)空間，形成了與西方風(fēng)格迥異的文化圈和強(qiáng)韌的民族性。古今中外的歷史文明告訴我們，文化的強(qiáng)與弱和國(guó)家的興旺衰敗是緊密相連的。中華民族上下五千年的燦爛文化給予國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供取之不盡用之不竭的源泉。傳統(tǒng)文化中的皮影、剪紙以及木偶、水墨，都為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)現(xiàn)代的發(fā)展提供豐富的表現(xiàn)形式；無(wú)數(shù)的仁人志士、英雄人物、正史、典冊(cè)和成語(yǔ)等等都是不可或缺的寶貴資源；還有抗日等紅色文化豐富而勵(lì)志，這些都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)故事選材時(shí)的優(yōu)秀借鑒。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展必須走民族化道路，但不是一味的復(fù)制，而是要在傳承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。不僅要對(duì)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵加以利用，更重要的是與現(xiàn)代文化相融合，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美意味的動(dòng)畫(huà)作品。

中國(guó)是個(gè)千年文明古國(guó)，歷史淵源，面對(duì)機(jī)遇和挑戰(zhàn)我們要堅(jiān)定自己的步伐，在發(fā)展中穩(wěn)步前進(jìn)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展雖然經(jīng)歷了國(guó)外市場(chǎng)的沖擊，也受到了國(guó)內(nèi)部分客觀條件的制約，但仍有巨大的市場(chǎng)潛力，優(yōu)厚的文化積淀以及國(guó)家政策的扶持等都是良好的翹板，我們要突破以往的思維定勢(shì)，不斷的挖掘市場(chǎng)，使得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益形成良性互動(dòng)，動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)制作水準(zhǔn)為其長(zhǎng)久生命力提供保障，良好的市場(chǎng)回應(yīng)再為藝術(shù)再創(chuàng)造提供資金支持。在新世紀(jì)里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展不僅是文化事業(yè)的發(fā)展，也標(biāo)志著國(guó)家軟實(shí)力的提升，更是國(guó)家經(jīng)濟(jì)騰飛的重要體現(xiàn)，讓我們一起期待國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的燦爛未來(lái)。