淺析動畫電影聲音的制作

孫大路

（西安科技大學(xué) 陜西 西安 710000）

一、人聲及音響的制作

（一）人聲。根據(jù)人聲在動畫影視藝術(shù)作品中的重要地位，我們通常通過兩種錄音方法來實(shí)現(xiàn)人聲的錄音。一種方法是在電影藝術(shù)作品的拍攝現(xiàn)場，在演員進(jìn)行表演時，同時將演員的語言錄制下來，通常這種方法被稱為“同期錄音”；還有一種方法是在電影藝術(shù)作品的后期制作過程中，通過配音的方法讓配音演員看著畫面將語言錄制下來，這種方法被稱為“后期配音”。

（二）音響。音響錄音有時又被稱為音響效果錄音。它主要通過兩種方法進(jìn)行：一種是在錄音棚中錄制用人工手段模擬的各式各樣人或物體的動作聲音，通常這種錄音方法叫做錄制動效；另外一種就是直接在生活環(huán)境中，錄制各種各樣的現(xiàn)實(shí)聲音，通常這種錄制方法叫做錄制資料音響。

二、動畫電影音樂的制作

（一）動畫電影音樂的來源。動畫影視作品中的音樂來源主要有兩大類：一類為原創(chuàng)音樂，它是由作曲家專門為影視作品創(chuàng)作和編配的；另外一類為資料音樂，它是從現(xiàn)成的音樂作品中選擇來的音樂。

（二）動畫電影音樂的錄制。

1.根據(jù)音樂與畫面完成的前后，音樂錄音可以分為以下兩種。（1）先期錄音。在畫面拍攝前就預(yù)先把畫面中所需要的音樂錄好，正式拍攝時，同步播放先期錄音聲帶，使演員表演與音樂相吻合。（2）后期錄音。在影片全部拍完剪定后，音樂指揮一面看著放映的畫面，一面指揮樂隊(duì)進(jìn)行錄音，使音畫結(jié)合達(dá)到滿意的效果。

2.根據(jù)使用設(shè)備和制作手段的不同，音樂可以用以下三種方法進(jìn)行錄音制作。（1）同期錄音兩軌混音錄制。在這種錄音制作中，樂隊(duì)所有成員集中在同一場地一起演奏，而音樂錄音師則通過各種錄音設(shè)備，實(shí)時并完整地將音樂一次性混音成為兩軌立體聲，并直接錄制到某種記錄媒介上去，從而完成音樂母帶的制作。（2）同期錄音多軌混音錄制。這種方法與“同期錄音兩軌錄音”方法在制作流程的某些方面是相同的，即大部分的樂器演奏是設(shè)置在同一個錄音空間里由指揮或“電子節(jié)拍器”指揮進(jìn)行，電聲、電子樂器及聲樂演唱部分的聲音，則在樂隊(duì)的基本部分錄制完成后，以“復(fù)配”的方式單獨(dú)進(jìn)棚錄制。（3）分期錄音多軌混音錄制。這種音樂錄音制作方法，是將器樂演奏員所演奏的各種不同樂器的聲音，按音樂總譜中對各聲部的要求依次分批演奏，并通過調(diào)音臺進(jìn)行藝術(shù)和技術(shù)加工處理后，分別輸出到多軌錄音機(jī)上錄制下來。在所有音源全部錄制到多軌錄音機(jī)以后，音樂錄音師再對多軌錄音機(jī)上的各種音源聲音進(jìn)行還音，通過調(diào)音臺對各種聲音進(jìn)行藝術(shù)和技術(shù)加工處理后，混音為兩軌或多軌的立體聲音樂，最后錄制到某種記錄媒介上去，完成音樂母帶的制作。

三、混合錄音

混合錄音對錄音師而言，既是一個技術(shù)制作的過程，又是一個藝術(shù)創(chuàng)作的過程。通常可以從下面幾個方面去衡量聲音制作的藝術(shù)水準(zhǔn)：

（一）聲音的空間感。聲音的空間感是指人耳對生源所處立體空間的感覺。在動畫影視作品中，聲音的空間感應(yīng)該與畫面所表現(xiàn)的空間范圍相一致。錄音師運(yùn)用這種空間感表現(xiàn)聲音所處的具體空間，能給人以真實(shí)和親切的感受。

（二）聲音的運(yùn)動感。任何聲源在運(yùn)動時，其聲音都會隨著位置的改變而引起音量及音調(diào)的明顯變化，這在聲學(xué)上被稱為多普勒效應(yīng)，這一效應(yīng)會使觀眾在聽覺上產(chǎn)生聲音運(yùn)動的感覺。

四、總結(jié)

綜上所述，動畫影片的聲音制作元素主要包括三部分：人聲、音響和音樂。無論是哪一個部分，在動畫影片的聲音制作中都是至關(guān)重要、不可代替的。而動畫聲音的制作主要包括人聲及音響的制作、電影音樂的制作和混合錄音。作為一名動畫影片聲音制作者，首先要做好的就是了解動畫電影聲音的元素，并對此有深入的理解，然后還要不斷提高自己的制作技巧，以豐富自己的制作經(jīng)驗(yàn)來提升自己，這樣才能使自己的能力不斷得到提高，為我國的動畫影片聲音制作貢獻(xiàn)一份力量。

[1]王毅萍.論音樂合成技法在當(dāng)代動畫電影中的運(yùn)用.中國地質(zhì)大學(xué)，2011.

[2]肖瑤、張?jiān)?動畫片中的配音創(chuàng)作.電視字幕，2007.