鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏技巧

韓姼姼

摘要：鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》，是一首具有中國(guó)民族特色的鋼琴作品，構(gòu)思巧妙，展現(xiàn)了中華民族的神韻，獨(dú)樹一幟。本文從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、演奏技巧三個(gè)方面進(jìn)行了分析與研究，從曲子中對(duì)速度、力度、音色的要求等方面來展開闡述，以期對(duì)這首樂曲有一個(gè)恰當(dāng)、準(zhǔn)確的詮釋。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景 創(chuàng)作特點(diǎn) 演奏技巧

一、《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作背景

王建中，1933年9月出生于上海，中國(guó)現(xiàn)代著名鋼琴家、作曲家、教育家。他在20世紀(jì)的70 年代文革時(shí)期，創(chuàng)作并改編了《山丹丹開花紅艷艷》、《百鳥朝鳳》、《瀏陽(yáng)河》、《梅花三弄》等一系列膾炙人口的鋼琴曲，《山丹丹開花紅艷艷》當(dāng)時(shí)是在《女孩擔(dān)水》和《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》兩首傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ)上，利用陜北民歌的基調(diào)加工改編成的鋼琴曲。

山丹丹是一種野生的百合花，每逢春天在陜西、山西、河北等地會(huì)漫山遍野的開放，火紅的葉子令人觸目驚心。1935年秋，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中央紅軍經(jīng)過二萬五千里的長(zhǎng)征抵達(dá)了陜北，取得了舉世聞名的的偉大勝利。在這里紅軍建立了陜北革命根據(jù)地，得到了廣大陜北農(nóng)民群眾的支持、擁護(hù)和幫助，他們懷著對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的無比信任與熱愛，以熱情、樸實(shí)的真摯情感投入到革命根據(jù)地建設(shè)。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》就是描畫了紅軍長(zhǎng)征抵達(dá)陜北時(shí)，正逢滿山遍野的山丹丹花盛開，軍民載歌載舞一家親的感人情景。歌頌了英勇善戰(zhàn)的紅軍精神和一代偉人毛澤東的豐功偉績(jī)。軍民一心把一個(gè)火紅的蘇區(qū)變成了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的總后方。

二、《山丹丹開花紅艷艷》中富有民族特色的創(chuàng)作特點(diǎn)

這首鋼琴作品的曲式結(jié)構(gòu)采用的就是中國(guó)民族調(diào)式的商調(diào)式，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖為：引子ABA。A部分也同樣采用了商調(diào)式，旋律熱情而明亮，主題鮮明生動(dòng)；B部分沿用東方調(diào)式體系進(jìn)行三次主題的變奏，其中出現(xiàn)了以民族調(diào)式和聲色彩方式來渲染、烘托氣氛的二度音程，再加上力度的增強(qiáng)和和聲的拉寬，展現(xiàn)出一片熱鬧、歡騰的場(chǎng)面；A部分為主題的再現(xiàn)部分，營(yíng)造了輝煌、宏偉之勢(shì)。

《山丹丹開花紅艷艷》中運(yùn)用了不同的演奏手法，用鋼琴的音色模擬多種的民族樂器的音色，如古箏、竹笛、鑼、鈸和腰鼓等樂器。比如全曲的引子部分就是模擬了陜北竹笛淸新的音色，極具舒展性和歌唱性。作品中還加入多種形式的裝飾音和琶音，用來模擬民間樂器的別具特色的音色效果。另外樂曲的和弦配置中用到了很多民族五聲調(diào)式風(fēng)格的和弦音，把下屬七和弦分解開來編湊成流暢起伏的琶音織體，而且把宮音取代了和弦中的三音，使得織體語(yǔ)言的民族色彩更加豐滿，創(chuàng)造出全新的音樂效果；另外借鑒陜北民歌中常出現(xiàn)“甩音”的形式，運(yùn)用大量的琶音和裝飾音，特別是在樂曲的音調(diào)下行中插入時(shí)值較短、反向上行的琶音，來模擬民族樂器的獨(dú)特音響效果。以上這些都是這首鋼琴作品富有中國(guó)民族化的特色體現(xiàn)。

這首鋼琴作品在繼承了中國(guó)古典樂曲的精華的基礎(chǔ)上再結(jié)合西方的鋼琴音樂進(jìn)行二次創(chuàng)作，由于本身是由民歌改編而成，把原來的演唱形式改編成鋼琴的演奏形式用鋼琴語(yǔ)言重現(xiàn)歌詞與唱腔的意境，所以在演奏技巧上也具有鮮明的民族音樂風(fēng)格的特點(diǎn)。

三、《山丹丹開花紅艷艷》的演奏技巧

《山丹丹開花紅艷艷》整首樂曲感情表達(dá)不同，也應(yīng)采用不同的彈奏方法和技巧。在這首作品中，引子部分就明確標(biāo)注有“散板”，中間變奏部分又穿插了3/4、2/4、3/2、2/2四種拍子，再加上融入具有陜北地區(qū)特色的信天游曲調(diào)，所以全曲的節(jié)奏可稍稍自由一點(diǎn)，舒展、隨性。演奏時(shí)整體保持樂譜上要求的基本速度，其中各個(gè)單拍的拍速上可做些許變化和處理。

鋼琴曲的第一部分也就是引子部分采用了信天游的曲調(diào)，模擬陜北竹笛那種清新、透徹的音色。從中弱（mp）的力度開始，采用散板的形式，使曲子顯得一張一弛。為了達(dá)到柔美、飄渺的意境，我們?cè)趶椬鄷r(shí)讓手指盡可能的貼鍵走，手指觸鍵的面積要多一些，像撫摸小貓一樣撫摸琴鍵，使之發(fā)出的音色達(dá)到綿長(zhǎng)、悠遠(yuǎn)的效果，彈奏出來的音符應(yīng)像流水一樣注入我們的耳朵，綿延不斷。

待樂曲的引子部分安靜下來后，演奏者集聚力量用強(qiáng)大的爆發(fā)力進(jìn)入樂曲第二部分的高潮樂段。這一部分是根據(jù)主題的基調(diào)，進(jìn)行了三次變奏，是全曲最為高潮、音域最廣、力度最強(qiáng)、情緒渲染最為激昂的部分。高潮段落使用快板的速度，運(yùn)用了很多和弦和跳音來展現(xiàn)根據(jù)地的人民激動(dòng)、喜悅的心情。主旋律有時(shí)在右手有時(shí)出現(xiàn)在左手，所以必須突出和弦高聲部主旋律上的音，所有的高音都要保持住，彈奏其余的音的手指快速離開琴鍵，進(jìn)行跳奏，這樣彈奏出來的音響效果比較符合樂曲熱鬧、歡騰的情緒。此段曲調(diào)寬廣，其中的八度和弦音應(yīng)彈奏的渾厚、飽滿，富有氣勢(shì)，在此要注意右手八度和弦的彈奏方法，強(qiáng)化五指的支撐力，也就是掌關(guān)節(jié)要有力的支撐，減、肘、腕放松，沉肩落肘；同時(shí)腰部往上拔，與背部力度暢通作用于手指的指尖，避免出現(xiàn)拍鍵、砸鍵，以致影響音色。

鋼琴曲的結(jié)束部分，又回到了曲子剛開始時(shí)的意境。與之呼應(yīng)，明亮、簡(jiǎn)練的和弦與八度琶音相結(jié)合的彈奏手法，使人肅然起敬。漸慢漸弱的曲調(diào)中自然穿插的顫音和倚音，在極弱（ppp）的力度中悄然隱匿，令人回味。所以在彈奏這部分旋律時(shí)盡量使用指力觸鍵，也就是利用手指的自然重量作用于琴鍵，手腕和手掌在手指的平穩(wěn)帶動(dòng)下，做橫向運(yùn)動(dòng)。這種彈奏的方法彈奏出來的音量細(xì)小而清脆，音色飄渺朦朧。

多少年來《山丹丹開花紅艷艷》這首富有中國(guó)民族特色的鋼琴作品感染了幾代人，展現(xiàn)了中華民族的神韻，經(jīng)久不衰，在民族鋼琴音樂史上立于不敗之地，在世界鋼琴音樂作品中也占有重要的地位。這是中國(guó)音樂家用西方觀念和手法，描述東方故事的不朽之作，用西方的樂器來展現(xiàn)民族風(fēng)格的音樂旋律是值得我們音樂工作者不斷探究和完善的課題。

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