淺析加拿大“七人畫派”

秦子茜 (西北師范大學美術學院 730000)

在加拿大的畫壇上，“七人畫派”象法國印象派一樣活躍了近二十年之久，但他們的組織形式遠不如他們時間的思想聯系來的密切。一般認為麥克唐納、哈里斯、杰克遜和利斯莫是“七人畫派”的真正推動力量。應當指出，雖然還在畫派正式成立之前，湯姆森已作古，但他對畫派的建立起了關鍵性的作用。在他死后許多年里，他的重要影響仍經久不衰，尤其是他那他那討人喜歡的性格，對北方大自然風貌的傾心，以及他對藝術的直覺和始終新鮮的態度，深深影響了其他成員。

作為代表加拿大名族風景特色的藝術流派里的一員，麥克唐納是第一個設想者和組織者。他敏感、內向，富有詩人的獨特氣質，這些都體現在他的藝術創作里。他善于運用強烈的色彩，使自己的作品具有詩情畫意，體現出了加拿大的風景特色。同樣，哈里斯也是一個光彩照人的畫家，他關心藝術的發展，有著充滿感人力的炙熱之情，“七人畫派”的許多藝術思想和創作方向都是在他的幫助和指導下制定的。

“七人畫派”里還有一位重要的畫家杰克遜。杰克遜生性好斗，無論與社會輿論或險惡的自然環境交鋒，他都是一個勇士，同時也是一個溫文爾雅，善于思考的人，他坦率而又質樸的觀點反映在他的生活和工作中。他的作品具有獨特的節奏感，明銳地抓住了加拿大風景的特色。在“七人畫派”成員中，杰克遜旅行寫生的范圍最廣泛。利斯莫才思敏捷，舌鋒犀利，生性詼諧，他對傳統藝術的各種事物表示懷疑，在于無視名族文化創新精神的冷漠態度作斗爭，表現出毫不妥協的意志。他的作品以其強烈的色彩和有力的形式而顯得生氣勃勃。作為一名成績卓越的藝術教育家，他曾使加拿大新老兩代人大開藝術眼界。

瓦力和約翰斯頓在“七人畫派”的成員中比較具有“獨立性”，瓦力在戰爭期間曾作為一個士兵上過歐洲前線，他以悲哀的筆調表現了戰爭給人民帶來的巨大痛苦。戰后他在風景和肖像畫兩個方面都有突出的成績，在他的畫面上人們可以領略到濃厚的抒情味和深切的同情心。

卡邁克爾和卡森是“七人畫派”中較年輕的成員，在畫派存在的后期，他們繼承了開創時期的風格和精神。

“七人畫派”自20年代初成立之后，在發揚名族文化的同時，經常宣稱自己與歐洲藝術運動無關。但是實際上，他們反對荷蘭畫派和法國巴比松畫派田園風景風光的同時，也多少受到了那些追隨荷蘭畫派和法國巴比松畫派的歐洲藝術運動的影響。“七人畫派”在作品中混合了印象派，后印象派和“新藝術”的成分，但他們自己并未意識到這一點。“七人畫派”的藝術活動方興未艾之時，歐洲的藝術趨勢已從具象走向抽象。

在“七人畫派”正式解散之后，隨著在生活道路上的各奔東西，藝術家們在藝術道路上也分道揚鑣了。杰克遜、利斯莫、卡邁克爾等始終如一地堅持早起的創作風格，他們最好的作品有一種強烈的抒情趣味，最差的作品則是根據一種陳舊公式畫成“寫實”風景畫。哈里斯趨向表達藝術的精神價值，他在30年代后期逐步走向抽象主義，完全脫離了“七人畫派”早期的風格，因而遭致畫派擁護者的強烈批評，但他至死都在探索新的風格和進行各種實驗。瓦力在創作實踐中深受立體主義以及象征主義色彩的影響，但他堅持超然的獨立態度，保持自己的藝術風格。

曾經有一種批評意見認為：“七人畫派”只不過是一個地方畫派，它不足以代表整個加拿大現代繪畫。如果只看到在“七人畫派”成員中絕大多數都住在多倫多，或只看到他們的作品除少數幾次到外地巡回外，絕大多數只在多倫多展出，那么得出這種結論不足為怪。但應該看到，當加拿大其他畫家還在歐洲藝術運動后面蹣跚學步時，“七人畫派”的探索者們已向荒漠的北方進軍了。當人們尚不理解民族藝術的重要性時，他們甘冒孤立，通過旅行，演講，撰文，教學，向加拿大人民介紹祖國的偉大，從而喚起加拿大人的名族自豪感和走向獨立繁榮的自信心。

半個世紀后的今天，“七人畫派”作為加拿大藝術的一種象征早被人們普遍接受，他們的影響也早已越出國界而為全世界所承認。“要成為一個真正偉大的國家，加拿大必須擁有自己的藝術”，“七人畫派”為此做出了不朽的功績。

[1]彼得·梅倫.《七人畫派與加拿大風景》.

[2]鹿鐳.《七人派探索名族的藝術》.

[3]鄧明.《西方繪畫藝術圖典》.