簡(jiǎn)論戲曲旦角的化妝

李 晶 趙紅麗（石家莊絲弦劇團(tuán) 050000）

對(duì)于戲曲藝術(shù)而言，化妝并非簡(jiǎn)單的技術(shù)性工作，而是舞臺(tái)美術(shù)的重要組成部分，其與燈光、服裝、布景等都有重要關(guān)聯(lián)。戲曲旦角主要包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦等，演出前通常都要根據(jù)劇中所扮人物特點(diǎn)進(jìn)行面部和頭部的化妝與裝飾。因此，下面著重把旦角面部的化裝技巧，加以敘述。

一、旦角的面部化妝

1.上底色。由朱紅、白色和黃色油彩按比例調(diào)配而成。底色的深淺要根據(jù)舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱、人物的春秋、身份而加以區(qū)別。拍底色的次序是先腦門(mén)、鼻子、下巴后拍兩頰、兩腮和脖子。要注重是拍底色，不是抹，而且必得拍的均勻。既不要色彩太薄，露出膚質(zhì)本色，也不要太厚，如戴面具。

2.上油紅。具體位置在眼皮及兩邊臉頰，上至眉骨下至臉蛋兒處，中間要虛化出鼻線。紅色越往臉蛋兒處越淺 越虛。眼皮部位為最紅，要注重鼻梁、嘴角與底色銜接的部位要自然過(guò)渡，不要有明顯的紅白界線。

3.拍定妝粉。用點(diǎn)、按法定實(shí)。在拍好的油彩上上一層薄薄的脂粉，可以使油彩的造型固定在臉上。撲粉應(yīng)先從腦門(mén)、鼻梁和底色部分隔始，然后撲腮紅部分，撲好后再用板刷輕輕撣去浮粉。

4.上胭脂紅。由桃紅色和大紅色（胭脂）調(diào)制而成的胭脂紅，胭脂的配比是三比七。七成大紅的胭脂，三成的桃紅胭脂，大紅胭脂顯得比較鮮亮，桃紅胭脂顯得比較艷但是有些暗，兩者結(jié)合在一起用就顯得比較鮮艷了。上胭脂主要是在上下眼皮上。從眼皮開(kāi)始上深下淺，這樣上胭脂比較有層次感。而且也要根據(jù)舞臺(tái)上的燈光強(qiáng)弱來(lái)調(diào)節(jié)胭脂的薄厚，舞臺(tái)上的燈光比較強(qiáng)，用的胭脂比較重，就是厚一些，在舞臺(tái)燈光比較弱的情況下，用的胭脂是比較薄的。上胭脂是沿著油紅的位置覆蓋，這樣上一遍后顏色更為鮮艷。演員可以根據(jù)自己的人物性格、舞臺(tái)的燈光在自己的舞臺(tái)實(shí)踐中 自由選擇使用。

5.畫(huà)眼、眉。用油黑或鍋煙黑都行，看個(gè)人習(xí)慣，現(xiàn)在演員也有用水融眼線的。眼圈要兩頭出尖，化成丹鳳眼的樣子；眉要畫(huà)成柳葉眉（青衣、花旦）或劍眉（武旦、刀馬旦）；刷睫毛膏或戴假睫毛。畫(huà)眼之前先用撲粉在臉上撲一層粉，免得掉下黑色把臉弄臟。

（1）眼：畫(huà)眼先用黑油筆畫(huà)眼窩，在把眼睛的兩邊出尖，這樣可以把眼睛放大，畫(huà)成丹鳳眼，這樣顯得比較漂亮。畫(huà)眼睛首先是一只手用黑筆畫(huà)眼窩，另一只手在沒(méi)毛尖太陽(yáng)穴上吊起眉毛，看眼角吊起的效果。為了防止兩邊畫(huà)的不一樣，先把眼化小一點(diǎn)，在眼睛兩邊輪流畫(huà)互相找比例，上眼皮的眼圈要畫(huà)的虛一些，用黑油筆和干黑筆找出層次感內(nèi)深外淺，這樣顯得眼睛靈活鮮亮。演員的眼睛大小不同，眼睛小的演員可以畫(huà)的寬大一些，眼睛大的演員，畫(huà)眼不要太大，一般按著自己的眼行畫(huà)就行。眼行是圓形的演員，在畫(huà)眼時(shí)眼睛畫(huà)的長(zhǎng)一些就行。

（2）眉：畫(huà)眉毛先用黑油筆在眉毛上畫(huà)細(xì)線找出輪廓，再用干眉筆沾上鍋煙子加一點(diǎn)水在畫(huà)眉毛，這樣顯得靈活。最后在用黑油筆把邊畫(huà)虛，這樣顯得自然不死。眉眼畫(huà)好后在把臉上的撲粉刷去就行。

6.畫(huà)唇。畫(huà)嘴唇是用紅油彩畫(huà)唇的。嘴唇要畫(huà)成元寶行，下嘴唇要厚一些，上嘴唇要畫(huà)薄一些，畫(huà)嘴唇要注意演員臉型的比例關(guān)系。要根據(jù)演員臉型來(lái)畫(huà)嘴唇的大小，臉型大的嘴唇相對(duì)要大一些，臉型小的嘴唇相對(duì)的要畫(huà)小一些，演員嘴唇不是太大的可以根據(jù)自己的嘴唇畫(huà)。

二、旦角演員的頭部裝扮貼片子

片子是前額及兩鬢的短發(fā)，分大小兩種。大片子貼在兩頰，小片子貼在額上。片子的貼法很重要，它是美化和改造演員面型的藝術(shù)手段。一般的貼法，是額上共貼七個(gè)小片子，正中一個(gè)，左右各三。大片子從額頂上交叉，左右順鬢邊垂下，貼在兩腮上面。使臉型成為瓜子的形狀，所謂“瓜子臉“。這是一般旦角比較理想的面型，是對(duì)稱(chēng)的貼法。另外，還有一種貼法，是左右不對(duì)稱(chēng)的，一邊只貼大片子，做出波紋形狀。另一邊貼小片子和大片子。這樣，就比對(duì)稱(chēng)的有變化，俏皮一些，這種貼法可用于花旦、花衫，青衣不宜采用。

還有一種，只在正中貼一個(gè)小片子，兩邊貼大片子。或全貼大片子不貼小片子(從前化裝多用此法)。花旦有時(shí)在正中加齊眉穗(現(xiàn)在已不多見(jiàn))。

貼片子的另一個(gè)作用，是可以彌補(bǔ)演員面型的缺欠。面型過(guò)胖或過(guò)寬的人，大片子可往前貼，可以縮減兩頰的面積。面型過(guò)窄的人，大片子略往后貼，就可以較多的露出兩頰的面積。面型過(guò)長(zhǎng)的人，小片子略往下貼，以縮短面部的長(zhǎng)度。面型短的人，小片子略往上貼，以加大臉型的長(zhǎng)度。但對(duì)上面的說(shuō)法不能簡(jiǎn)單的理解，應(yīng)該在用小片子調(diào)整面型的長(zhǎng)短時(shí)，同時(shí)要按照整個(gè)面部眉眼口鼻等各部比例加以考慮，才能達(dá)到美化的效果。如果簡(jiǎn)單化的使用小片子來(lái)調(diào)整面型的長(zhǎng)短，反而會(huì)弄得不好看。總之，片子的貼法要看演員的具體面型，演員要善于利用片子來(lái)調(diào)整面型的輪廓。小片子排列的形式及小片子或尖或圓、各個(gè)片子之間的距離，以及整個(gè)排列的形式，都應(yīng)當(dāng)按具體面型來(lái)分別對(duì)待。大片子更為重要，寬窄長(zhǎng)短，貼前貼后，以及其彎曲斜度，波度大小，都對(duì)面型的改變能起很大的作用。演員必須從實(shí)踐中獲得經(jīng)驗(yàn)。

隨著歷史的發(fā)展，藝術(shù)的進(jìn)步，神州戲曲藝術(shù)也是應(yīng)該自身的與社會(huì)發(fā)展同步的活力。我們要把前人的財(cái)富完全繼承下來(lái)才能在此根蒂根基上得以發(fā)展。