冀東音樂戲曲藝術的協同創新傳承與發展研究

張 蕾 孫玉芝（唐山師范學院 音樂系 063000）

一、冀東音樂戲曲的現狀

冀東音樂戲曲藝術諸如冀東三支花（評劇，皮影，樂亭大鼓）、冀東民歌、唐劇等，都是冀東民間文化的藝術瑰寶。經過時代的變遷，藝人們代代相傳，冀東音樂戲曲藝術的內容及形式都有了縱深地發展，有的已經走出了唐山，被全國人民所接納，更有的走出了國門，展現在世界人民面前。但是，這些已經列入非物質文化遺產的寶貴藝術資源，在其傳承和發展方面并不盡如人意，還有待于通過各級各類專業人員努力進行發掘和傳承創新。冀東民間藝術的傳承與創新，直接關系到冀東地區的的經濟和社會發展。

冀東戲曲藝術體現著冀東文化的傳承和延續，展示著當地人的精神，但是隨著我國社會經濟的快速發展，冀東戲曲藝術逐漸被遺忘，大部分的地方小戲已經無人問津，有些傳統戲曲已經慢慢失傳，一些地方的劇種已經丟失。加之我國傳統藝術受到西方音樂的沖擊，西洋樂器培訓班越來越多，反而研究冀東傳統戲曲的機構和學校少之又少。傳統戲曲的內涵博大精深，歷史悠久，劇種數目數以萬計。但這些在經濟發展的沖擊下，都正在慢慢消失。一個國家不僅僅要的是經濟的發展，還需要本地自己的文化內涵，一個國家的軟實力必須強大，一個地方也是，冀東只有更好地保護好當地的戲曲文化，才能更好更健康的發展。所以冀東戲曲藝術的傳承和傳揚道路還任重而道遠。

二、傳承冀東音樂戲曲的意義

冀東音樂戲曲是古代人智慧的結晶，是冀東文化繼承的橋梁，它延續著冀東的歷史，講述當時冀東祖先生活的點滴，有些戲曲它向當代人們傳揚的是優良的傳統美德，使人懂善惡。河北東部的人們對于該地的戲曲已經有了長期的審美積累，在他們的母語體系中，已經形成了對冀東戲曲的認可，認知與期待。冀東音樂戲曲已經成為當地人們的精神依靠。冀東民間傳統文化是豐富多彩的，它是一個地方的文化銘牌，同時潛移默化地影響著一代一代的人們，所以對冀東音樂戲曲的傳承刻不容緩。

三、冀東音樂戲曲藝術的協同創新傳承與發展

1.創新。冀東戲曲想要發展下去，就要理清傳統繼承的脈絡，面對當下文化混雜的時代，政府必須為戲曲尋求發展道路，讓年輕人去繼承，在繼承的同時也要隨著時代去創新，在這方面，“樣板戲”中的京劇“三大件”與西方樂器完美的結合就是一個成功的創新典范，所以要認識到，能很好的繼承并要適應時代變化而創新，創新出具有生命力的傳統。在我國，對于戲曲的繼承和傳承問題已經折騰了一個世紀，在這個大背景下，我們對于戲曲傳統，一直都是吸收它的精華，去其糟粕，然而，對于戲曲中的唱念做打，文場武伴等等，人們并不感興趣。比如，高甲戲音樂它吸收了兄弟劇種的特點，加入了不同的樂種，還吸收了西方的管弦樂、歌劇等其他音樂形式，結合了劇情表演，加強了序曲、場景音樂。高甲戲的成功就是冀東戲曲學習的典范，戲曲專家要建立有意識地去學習和創新的探索，要大膽的與現在流行的元素結合，這樣更加容易受到觀眾的歡迎。

2.繼承。正是因為冀東戲曲對我國的戲曲文化很重要，我們就應該去學習、繼承，加大對專業戲曲、音樂人才的培養。目前，河北對于培養戲曲人才的學校很少，一方面，冀東戲曲文化并沒有得到上級領導的高度重視。另一方面，對音樂方面的投入不夠，劇種若是沒有音樂人來繼承和接班，這個劇種的未來是不容樂觀的，所以培養音樂戲曲繼承團隊已經迫在眉睫。同時，要加大大眾戲曲音樂與基礎戲曲音樂相結合，培養有傳統音樂素質的老師，對學生進行有關戲曲的基礎教育，調動社會各個方面的資源去對社會開展關于戲曲的宣傳，使人們對戲曲的認識更加清晰。傳承也必須有創新，保留戲曲原來的精華，保留戲曲原來的精神意義，面對當今這個時代，戲曲發展唯一的途徑就是繼承傳統的基礎上去創新。

3.發展。在不丟失戲曲本來特色的基礎上，創作思維要開放，將戲曲音樂與現代演唱會形式、唱法、樂隊以及和聲等作曲技術上進行更深的探索，甚至可以與動畫，電影相結合，在不影響原來戲曲旋律的基礎上，配樂加入適當的現代元素，這樣更加容易為人們所接受，也有利于戲曲很好的繼承和發展。戲曲音樂之所以可以發展到今天，它的深遠影響力還是不夠，無論是哪一種劇種，都是通過不斷吸取其他劇種唱腔的精華來發展壯大的。同時，當地政府要建立多元化戲曲教育機制。長期以來，歐美古典音樂在世界音樂所占的地位很重要，這樣對冀東戲曲的發展也有了啟發，冀東音樂戲曲教育專業的培養模式要根據當地的音樂文化來進行發展和改革，構建以冀東音樂戲曲為主、流行音樂為輔的培訓課程體系。同時冀東音樂戲曲有它特有的地域性和歷史性，繼承人就要將它自身的特點發揚，政府要監督保證本土音樂戲曲文化培訓課程的落實，加大對該課程的開發和利用，通過社會政府和廣大群眾的努力，我相信冀東音樂戲曲會逐漸受到社會的歡迎。

小結

冀東音樂戲曲的現狀和未來發展所面臨的問題都是我國傳統戲曲發展的縮影，不能讓經濟發展而將祖宗留下的傳統丟掉，這樣的行為無疑是飲鴆止渴。我們應該加大對傳統文化的繼承和發揚，承擔我們發揚傳統文化的義務，一個地方不僅僅要經濟發達，而且要有自己的文化底蘊，有時文化對人們的作用大于經濟的作用，文化影響的是人們的精神層次，影響著所有人的素質。而在歷史長河中，音樂戲曲經歷了幾百年的興盛，但是到了現代去慢慢趨于萎靡，其中原因很多，有自身原因，也有外部環境影響，但是從傳統文化的興盛、低落、高漲，可以看出我國對傳統文化越來越重視，以此為背景，冀東戲曲藝術也要不斷采取多種措施來發展壯大，相信經過一代又一代相關人士的不懈努力，其一定會越來越興盛、發達。

[1]曾遂今.中國傳統音樂[M].中國傳媒大學出版社，2003.

[2]田同旭.論古代戲曲音樂的形成和民族文化融合[J].山西大學學報，2007(9).

[3]吳洪濤.加強戲曲音樂在我國基礎音樂教學中的地位[J].新疆職業大學學報，2007(9).

[4]馬軍紅.冀東音樂文化的傳承與發展研究[J].大眾文藝，2010(14).