《速度與激情》15載
——高票房成因探究

王春陽 （內蒙古師范大學 011517）

《速度與激情》15載
——高票房成因探究

王春陽 （內蒙古師范大學 011517）

《速度與激情》系列電影從首部至第七部已有15年，多年來，該動作片以超級酷炫的飆車場面、顏值爆表的超級明星，讓其忠實影迷遍布全球各地。近日《速度與激情7》在中國的上映更是15天突破17億票房，成為首日票房冠軍。本文從多元文化構成、好萊塢特有的電影模式、保羅·沃克銀幕的“復活”以及中國電影票房的貢獻等因素進行分析，進而對《速度與激情》系列電影高票房的成因進行探究。

電影；速度與激情；高票房

距離《速度與激情》首部作品問世已15年載（以下《速度與激情》用《速》代替），15年4月12日《速7》的上映，又引發一場影視視覺享受的高潮。多年來，該系列動作片以各種名牌跑車狂飆于公路的激情，豪車與爆破、硬漢與美女，場面火爆，成為電影史上賽車題材最賣座的系列電影。首部的《速》在全球勁收2億美元，09年上映的《速4》3.5億美元，《速5》則是8億美元。到15年《速7》的上映竟突破20億的票房。這足以證明《速》系列電影多年來深受影迷的喜愛，并無法抗拒。《速》系列電影的拍攝，起初只是以3800萬美元投資拍攝的中小型影片，上映后卻意外從全球撈金2.07億，因此它的系列拍攝是帶有偶然性的。那么在如今新片輩出、市場競爭激烈的環境下，已拍到第七部的《速》，其令人咋舌的票房業績究竟是如何實現華麗突圍的？

其一，應歸功于影片中當代文化的多元性構成。這種多元文化就是由不同信仰、膚色、語言的文化組成，彼此是相互支持且均等存在的，而電影中的多元文化則表現在多元族裔的明星陣容與風格化的城市背景。如今的美國正經歷著文化混雜和多元族裔的迅猛發展，這些新型的、族裔身份暖昧的主人公，還有多族裔導演團隊、制作人的激情加盟，是這一階段所催生出的族裔和民族文化快速交融的集中反映。正是這些不同族裔的人員加入，使得電影更加的具有親和力，《速度與激情》系列電影，自從20世紀90年代初在南加州拍攝以來，年輕的亞裔美國男子一直處在這場狂熱運動的最前線。這種多元文化的融入塑造的人物性格及城市背景，使觀眾在蒙太奇的技術運用中更加感受到了電影的魅力。同時，也為海外的票房做了鋪墊

其二，要歸功于好萊塢電影的特有模式。好萊塢電影特有的模式大致分為：電影商業化；電影類型化；電影美國民族化等模式。作為商業化模式的電影，其以系列形式的拍攝制作并非易事。一般情況下，當一部電影意外成為品牌時，商家為了謀求更大的利潤，就開始策劃續集。但往往續集的拍攝也面臨許多問題，比如說劇情方面，如國產影片《畫皮》系列的拍攝就是鮮明的例子。起初電影《畫皮1》的拍攝并不是作為系列去拍攝，而是由于第一部的熱賣引起的再創作。而這樣的拍攝往往沒有故事的連續性作為支撐，劇情很難在情節創意在上有所創新突破。如果續集的拍攝沒有想象中那樣叫座，那么商家就會減小投資，更多地榨取電影的剩余價值，直到電影不掙錢為止。有些系列電影拍攝到最后的時候，質量都很差。而《速》系列卻創造了奇跡。但它從首部至今的票房也并非是一帆風順的。

繼《速1》后，《速2》《速3》的拍攝就沒有意想中出彩，在加大投資的同時，《速2》的回報也僅僅增加了10%，到《速3》時卻縮水了30%，這與劇情有著直接的關系。繼《速3》的失利后，環球公司終于弄明白了：原來觀眾不僅是來看車的，觀眾要看的一個修車行老板兼賽車手的勵志故事。《速4》的拍攝是《速》系列起死回生的轉折點。在之后的制作過程中，環球公司調整戰略，更加突出劇情的主題“速度、激情”。

“速度”代表著車輛的魅惑，每一部作品都保留了1/3到一半的時間給非法車輛動作場面，漂移、追逐、競速等，為影片提供了視覺效果。但是光有速度還是不夠，影片中還增加了許多激烈刺激的場面，緊緊抓住了當代年輕人的胃口。

其三，更重要的成功因素還在于保羅·沃克銀幕的“復活”。再創新高的《速7》是于15年4月12上映的，它的最大賣點當屬于主角保羅·沃克的銀幕“復活”，男主角出演過6部《速》系列電影，起初他只能說是影視界中的無名小卒，是《速》造就了他的事業，作為男主角的保羅·沃克已打上“布萊恩”標簽，贏得大批粉絲。而13年11月30，40歲的保羅在南加州遭車禍身亡，當時《速7》尚未拍攝完成。他的突然離世對劇組來說可謂是天降橫禍，給劇組帶來了及大的難題。但環球影業還是奇跡般的讓保羅復活了，他們采用了電腦成像CGI技術，也稱為“換頭術”。承擔《速7》“換頭工程”的是世界著名的新西蘭維塔工作室。在補拍保羅·沃克鏡頭時采用了3名替身加7臺攝影機，其中兩名替身是與保羅長相酷似的親弟弟，另一名則是與他神似的替身，這樣的工程也增加了電影拍攝的成本。還有一些鏡頭是保羅在出演前幾部電影拍攝時留下的部分素材，此次也被巧妙地整合在《速7》中。

CGI的過程是：采集資料中保羅的面部表情，生成多個角度的數字化面部效果圖，然后轉換成多個虛擬臉部成像模型，再通過CG將表情連接成動態影像并渲染合成。就像人們在創造一個已經滅絕的動物，先根據資料畫出它的三維視覺效果圖，標出每一塊骨骼的位置，在骨骼上附上肌肉，繪出明暗、立體關系，最后再進行細致的調整。最終讓一個本身已經不存在的形象在畫面上出現并“動”起來。電影的最后，保羅向每個人一一告別又增添了電影情節的敘事性，很多影迷是抱著欣賞保羅的絕別之作和對保羅深情告別的心態來看《速7》。

其四，中國市場票房的貢獻也功不可沒。目前，中國電影市場正呈現井噴式發展。人們開始注重享受精神生活，即使是二、三線城市的電影產業也得到了蓬勃發展。二、三線城市的觀眾已經成為主力觀影人群，成為中國新興電影市場的新大陸，當下的中國以超越日本成為世界第二大票房市場。尤其改革開放30余年來，好萊塢式的商業大片成功地登陸中國，這讓《速》系列電影在中國僅上映第5、6部，就贏得了眾多對該電影充滿期待的忠實粉絲。

2015年4月12《速7》加盟中國院線，就當即創下了中國電影史上首日票房的冠軍。如果說《速》系列電影的首部票房是偶然，那么它之后的的系列票房的新高絕不是意外。該部影片雖然沒有深邃的人文精神，但是作為商業電影系列片，還是很成功的。

[1]瑪麗·C.貝爾特蘭.趙曉蘭，沙丹譯.新好萊塢種族性的消解：惟有速度、激情和多元種族方可幸存[J].世界電影，2007.4.

[2]朱一祥.從《速度與激情》系列看好萊塢電影工業和商業邏輯[N].東方早報，2015.4.

[3]楊杉.《速度與激情7》： CG技術讓保羅“起死回生”[N].中國文化報，2015.4.

王春陽（1991.05—），女，漢族，內蒙古扎蘭屯市人，碩士，內蒙古師范大學雕塑藝術學院，研究方向：民族文化與造型藝術研究。