論演員創造角色需具備的幾個基本素質

陳立君（承德話劇團 067000）

一個演員的基本素質可以說是跟體育遠動員有很多相似的，既要有一定的先天身體條件（形體、相貌、聲音），同時，還需要文化知識和修養、生活素養、專業技巧等。有些演員先天條件不夠完美，但經過自身的努力可以完美的出現在舞臺，展示優秀的魅力，如北京人民藝術劇院的濮存昕就是一個成功的典范，體育界這樣成功的運動員更是不勝枚舉。所以說，一個演員的先天條件固然重要，更需要的是后天的艱苦努力。

如何成為一個稱職合格的員，首先，演員要提高自身的理解力，提高理解力就必須從專業的藝術修養上開始，同時，還要多讀古今中外著名的文學藝術作品，多看成功的舞臺作品，從而陶冶自身的文學藝術素養。每個人所經歷的生活都是有限的，可是我們面對的角色卻是多種多樣的，甚至是無限的。我們只有豐富、積累自己的各方面知識，增強藝術修養，才能在其中找到自己要創造角色形象的影子加以借鑒。在話劇《霧蒙山》中，我飾演了劇中男主人公張春山的妻子王紅。30年前的文革時期，公爹老書記張松戰天斗地，帶領著鄉親們干出一片大寨田，讓山村改變了面貌，在那個“與人斗其樂無窮”的年代，自然遺留下一股強烈的怨氣，欠下一筆難以撫平的心債（政治債）。30年后，丈夫新書記張春山，以一股嶄新的勇氣和智慧，筑起了新的農村，山村面貌正在翻新，但面對的是“父債子還”的尷尬處境。如何才能去準確的理解這個人物、把握這個人物、塑造這個人物呢？首先，我從熟讀劇本開始，，又閱讀了一些有關反映文革時期的文學作品，向父母一代人了解那個時代的故事及人與人之間的關系。經過熟讀、了解等這些過程，使得我一步步理解、接近了這個人物。70年前，毛澤東同志在《延安文藝座談會上的講話》中，明確提出：“人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏，這是自然形態的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西。”。通過話劇《霧蒙山》的排練、演出，使我對“生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一源泉。”這句名言有了進一步的認識和提高。可以說，王紅是一個典型的農村女人，更是一個夫唱婦隨、忍辱負重的特殊女人，在她的心里，家是山，丈夫張春山就是這山上的一棵青松，她都要依靠。這就是她的人生觀、價值觀，也是劇中人物全部的行動線。人物的行動線找準了，演員在舞臺上也就行動自如、自然了。

演員還要學會對自身的把握，對自身的想象。演員在創造角色前，要對角色形象有一個想象，也就是說，當看到這個人物時的第一反映在腦海中的形象。演員要借助這個感覺去想象自己去塑造這個人物時的形象。例如，我在《霧蒙山》中飾演王紅時，我首先想到的是一個典型的女村婦女，她的言談舉止，行走坐臥，處處都是委曲求全，連語言都會是低沉、緩慢的，始終是適應別人的，兩只手會經常握在一起，許多心里反應都是從她的眼神兒和她手上流露出來的。還有，演員的感受力除了天生所具備的以外，還取決于后天生活閱歷的深淺，對人情世故的洞察程度和情緒記憶的積累多寡。通過話劇《霧蒙山》的排練演出，使我相信，只有用心去感受才能創造好角色，也是塑造好人物的基礎。在斯氏全集第三卷中對感受（感染）在表演中的重要性也強調：“……是要感染，感染你的對象！鉆進他的靈魂里去，你就會受到更強烈的感染。我自己受到感染，也就能更強烈地感染別人……”要感染別人，首先要使自己受到感染。生動的表現力要在生活中獲取，表演越生活也就越生動，藝術來源于生活，當演員將角色以最生活的方式表現出來的時候，那么所塑造的角色，就是最真實準確最有說服力感染力的。演員是創造者被創造對象以及創造工具材料于一身的，演員自身所固有的適應創造不同角色的潛在能力和可變因素。因此，在創造角色時，往往需要改變演員所固有的某些形態，使之符合飾演角色的要求，包括改變演員的容貌形象、聲音、外部形態、表情形態、儀表動作、性格習慣以及內在氣質等。這些改變都需要經過嚴格、系統的專業訓練才能達到的，也就是我們常說的“聲、臺、形、表”。

演員在創造角色時還需要從內到外的體驗，體驗是基礎，而體驗的目的完全是為了人物的創造。我們生活中人的情感是接受客觀事物的真正刺激后而自然產生的，它是在人們遇到不同情境、情況時有著不同的最直接、最真實、最自然的反映，是一種心理、生理的自然現象。而表演藝術則是一種具有創造性的藝術情感，它是借助生動的人物形象給人以情感和思想的某種沖擊，使人們為之感動。演員只有從自己的情緒記憶及內心深處喚起情感去創造人物的性格。《霧蒙山》中的王紅她的經歷和所生活的環境是十分鮮明的，也是十分典型的“特殊年代”。我通過與母親的多次交流漸漸從心里理解了她們在那個“特殊年代”的心理狀態，以及由于心理作用而使外在言行的“獨特性”。“體驗是演員在進行表演藝術創作上的重要環節，它是深入角色內心世界的重要途徑，它幫助我們正確的表演角色，是組織一切外部行動的基礎。”作為演員就要一遍又一遍的感受人物的激動的情感，并且將自己的心靈的全部有機性都奉獻出來，去創造角色的精神生活并產生“我就是他或她”的真實感，通過有意識的心理技術達到天性的下意識的創造，只有在真正的真實和信念之中，演員天性的各個部分才會合乎邏輯地有順序的進行工作，體驗才會達到完美的地步。體驗角色的情感，用自己的心靈去感受角色的情感，使自己進入角色最微妙的情感世界。

可以說，表演是一門藝術，也是一門科學。雖然各家學說、論點不一，體驗、體現等多種流派百花齊放，但“演員的基本素質”是各家各派學說、論點趨于一致的，可以說是“條條江河歸大海”。 “天才好比良種馬，必須學會駕御它。如果把馬韁胡拉亂拽，良馬也會變成劣馬。”（高爾基語）。