電子管風琴在“新型交響樂團”中的應用性探索

張亞達

(中國音樂學院，北京 100101）

電子管風琴在“新型交響樂團”中的應用性探索

張亞達

(中國音樂學院，北京 100101）

【摘要】電子管風琴擁有豐富的音色和強大的表現力，在某種程度上可以代替樂隊為其他的藝術表演形式進行配樂、伴奏、合奏、協奏等，具有廣泛的應用性價值。本文所指的應用性，已不將電子管風琴僅僅作為一件伴奏樂器和區別于其他伴奏樂器的單一音色的研究范疇，而是指電子管風琴在伴奏、合奏和協奏中的應用形式上扮演著交響樂團的角色，但其又有別于交響樂團，具有自身的獨特之處，因此筆者首次提出了新型交響樂團的概念，并在這一新概念的前提下展開了探索性的研究。

【關鍵詞】電子管風琴；探索；應用

一、新型交響樂團的界定與編制

交響樂隊，從古典主義時期開始的管弦樂隊是樂器和樂曲發展到一個高度的標志，從這個時候開始，樂器全部定型定量，各個聲部均有嚴格的配合標準。其優勢是規模龐大，可演奏莊嚴、輝煌等風格的樂曲，音樂表現獨具魅力，至今仍是任何演奏形式都不可替代的。但缺點是人數眾多，對演奏員的技術要求較為均衡，這樣才能夠不影響整體的樂隊音響，而且在演奏作品時往往要經過較長時間的排練，弓法、氣口等必須達到完全的統一，如果其中一個人稍有偏差便會影響整個樂曲的演出。在非正式的場合中，演出存在諸多不便。因此，電子管風琴可彌補這一弊端。

所謂“新型交響樂團”，是指在演奏形式上區別于傳統管弦樂隊的、更適合當今發展趨勢的、更為靈活的樂隊形式。它既具備傳統管弦樂隊的聲部數量，又不同于它的龐大演奏人數，從而是可以代替傳統管弦樂隊的新的表演形式。本文中所指的新型管弦樂隊是指由電子管風琴替代樂隊中的某一樂器組或全部由電子管風琴演奏的“管弦樂隊”。

但相對于傳統交響樂隊來說，電子管風琴的音色音質還有不足，音色的真實度還需要在技術上加以完善和提高。電子管風琴的音色是經由了模擬到數字信號處理的過程,采用的是AWM和VA音源，加上觸鍵設置和奏法配合，已可以達到比較理想的效果。相信隨著科技的不斷發展在音色的開發技術上一定會不斷有所提高。

新型交響樂團不論是怎樣的規模配置，它完全可以表現出一個交響樂團的效果，甚至在為表現某種特殊的音響效果時，可以超越交響樂團所能表現的范圍，為作曲家提供更大可能的創作空間。

正因為新型交響樂團的可以匹敵真正的交響樂團，那么，它和交響樂團一樣具有很強大的應用性，可以應用在歌劇、舞劇配樂，可以與器樂一起完成協奏曲等等。

目前，中型編制的管弦樂隊（雙管編制樂隊）中共有五個樂器組，分別是弦樂組、木管樂器組、銅管樂器組、打擊樂器組和色彩裝飾樂器組（豎琴、馬林巴、鋼片琴等），它們在樂隊中分別擔任不同的角色和聲部。電子管風琴可以替代任何一組樂器，但通常是弦樂組、木管和銅管組，偶爾是打擊樂器組，色彩樂器組。

替代的原則和考慮的事項：基本的樂團結構框架是按照組別來分配,而作品中如有一些超出聲部范圍的時候，在遵循大的結構框架的規范性前提下,也可讓另外組別的演奏員來完成。因為樂器的編輯特點并不是循規蹈矩，是可靈活運用的。

二、新型交響樂團的形式

(1)以電子管風琴為主的混合交響樂團

是以電子管風琴為中心，與其他的樂器、打擊樂等組合而成的混合交響樂團。除電子管風琴以外的樂器既可是電子樂器也可是傳統的樂器。例如，這種新型交響樂團的樂隊成員可以是電子管風琴，（電）打擊樂，（電）傳統樂器,電腦音樂等等。

(2)以電子管風琴為輔的混合交響樂團

在交響樂團樂隊編制基本完備的情況下，只有少數樂器不足時，電子管風琴可以補足所缺聲部。

(3)電子管風琴交響樂團

是由一臺以上的電子管風琴組合而成，每一臺電子管風琴擔當著交響樂團中的一個聲部，或是一個樂器組。例如：五臺電子管風琴的新型交響樂團配置，每臺電子管風琴所擔任的聲部分別是：弦樂1組、弦樂2組、木管組、銅管組、

打擊樂組。因為電子管風琴具有強大編輯能力，也可以根據樂曲的需要，靈活地安排每臺電子管風琴所擔當的角色。

這種新型交響樂團可根據演奏曲目的規模來選擇電子管風琴的配置。如:應用在歌劇伴奏時,選自一首莫扎特《費加羅婚禮》中的選段《在那美妙的時刻》，它的樂隊總譜配器非常的簡單，主要有弦樂和木管組樂器。那么這樣的樂曲，只需要一臺電子管風琴即可達到非常理想的效果。

與此相反，如果是一首大型的交響樂曲，例如為鋼琴協奏《保衛黃河》時，僅使用一臺電子管風琴來進行協奏，那就要從中刪減和缺失很多的聲部，因聲部的厚度減少，無論何種強度，均不能體現樂曲所要體現的宏大氣勢，樂曲的整體效果就要大打折扣。因此，為了完美地再現樂曲，就需要兩臺以上的電子管風琴來進行協奏。

三、新型交響樂團的舞臺布局

新型交響樂團中電子管風琴的舞臺布局的原則是美觀、均衡。

(1)代替某一組中的部分樂器，可以在該組樂器的后面。如弦樂組，通常缺少的是中提琴、大提琴和低音提琴。這時電子管風琴演奏員可以坐于舞臺右側中提琴和大提琴的后部，來支持本來薄弱的弦樂中低音區的音響。這時他處于輔助地位，因此坐于樂隊中間不顯眼的位置，不要影響整體的樂隊布局。

(2)代替整組弦樂器，傳統樂隊中弦樂器是坐于舞臺最前方，即指揮之前，但如果用一臺電子管風琴來替代，坐于舞臺正前方顯然有失美感、均衡感，這時建議管樂器成員坐于前方，電子管風琴在舞臺后部中央位置。

(3)如果替代管樂組或每組樂器都有，這時建議坐于指揮前方正中央，既不會影響其他樂器的演奏，也使其他的樂隊成員可以看到電子管風琴演奏員的演奏，也凸顯了它的主導地位。

(4)如果應用一臺以上的電子管風琴，并處于輔助地位時則建議在左右兩側后部。這樣不會影響干擾其他樂器，反而能夠用它的聲音效果帶動氣氛和其他演奏員的情緒。

(5)當替代的聲部較多時它甚至可以起到指揮的作用來引導其他聲部的演奏，將其面對其他演奏員來演奏，完全起到指揮的作用。這時應將其他樂器作為輔助，電子管風琴作為類似于協奏曲中的獨奏樂器、主導樂器來使用。

(6)電子管風琴交響樂團，因為由一臺以上的電子管風琴組合而成，要根據每臺電子管風琴所擔當的聲部按照管弦樂樂隊的配置布局來放置，不論是幾臺電子管風琴，所擺放的位置，一定是盡量使樂團演奏員能夠互相看到，以方便在演奏中密切地配合。

以上所列舉的舞臺布局形式類型，可能并沒有涵蓋所有可以實現的舞臺布局可能性。但從以上的歸納中可以總結出一些規律和原則，那就是當電子管風琴處于主導地位時，為了其他的演奏員可以方便地看到電子管風琴的演奏，通常是要把它放置于前方的位置，而處于輔助地位時，為了不干擾其他演奏員的演奏，通常把它放置于后方的位置。電子管風琴不論擔當哪些聲部，它的實際發音相位不會因為位置的不同而受影響。因為電子管風琴在舞臺上的聲音主要是依靠擴音系統來實現，所以在演出實踐中擴音系統的設計和為了演奏員在舞臺上能夠有舒適的聽覺效果，監聽設備的設計都是非常重要的。

四、新型交響樂團的必要擴音與監聽設備以及布局

(一)擴音系統對新型交響樂的重要性

作為電子管風琴演奏者，通常都會把精力集中于演奏和編曲的技術研究上。正因為電子管風琴是電子樂器,它與傳統樂器的發聲原理不同,是通過擴音設備的音箱來發音。這里是指除室內樂范疇之外，電子管風琴等電子樂器在舞臺除了自身的音響之外，要外接擴音設備。因為自身的音響是無法滿足演出環境的需要的，對于觀眾來說很難聽到協調統一的理想音響效果。因此,在舞臺的現場好的擴音可以使演出獲得巨大成功,而糟糕的擴音也可以葬送整場演出。眾所周知,音響擴音是一個專門的新興的學術領域,目前在學術界迅速地發展起來。而在這一領域中專門對于電子管風琴擴音技術的研究還處于空白的狀態。即便是專業音響師,面對電子管風琴的擴音項目,也是要花費大量的精力來研究探索的。

以日本有名的樂器制造商雅馬哈和樂蘭為例，他們都有自己一整套的樂器以及配套設備的研發團隊和專屬演奏家。不論是新品發布會的展演，或是各種形式的推廣宣傳演出，都呈現出了高品質的演出效果，這些都是值得我們學習和研究的。而依據現今中國電子管風琴的發展環境，想要從技術和硬件開發等領域趕超日本，還需要我們不斷地努力。目前，對于我國電子管風琴演奏者來說要成為擴音技術的專家是不切實際的，而使其具備一定的擴音技術常識等是當務之急、切實可行之舉。

(二)電子管風琴演出現場所必備的硬件設備。

(1)聲源設備：是指在新型交響樂團中的每件樂器。例如，電子管風琴、傳統樂器、電聲樂器等都是屬于擴音系統中的聲源設備。

(2)揚聲器（音箱）：

①超低音音箱，由單只或數只工作于低音頻段的揚聲器組成。

②分頻式音箱，由單只或數只工作于低頻、中頻和高頻三種類型的揚聲器經分頻器組合在一起。

③環繞聲揚聲器，專門提供左前，右前，左環繞和右環繞發聲。

(3)監聽音箱：對于能夠順利地實現舞臺表演，觀眾能夠聽到完美的音樂，最重要的是在舞臺上的演奏員可以有一個舒適的聽覺環境，那么監聽音響是重中之重。監聽音箱也叫作舞臺反送是為舞臺上演員由于位于主揚聲器（音箱）之后聽不清楚自身發出的聲音而設立的，從而防止演員感受不到具有保真度的聲音而影響演出效果。尤其是在室外演出，環境噪聲很大，要保證演出質量，舞臺反送顯然是非常重要的。反送音箱所能達到的理想效果不是經過加工處理后的聲音，而是要原汁原味的聲音，以免演員在舞臺上產生聲音錯覺。

(4)供音響師使用的設備：

①調音臺，接收多路音源信號，進行混合并重新分配。

②監聽揚聲器，具有高保真度的特征，便于音響師進行設備調整。

③傳聲器（話筒），此器材是為非電子樂器而準備的。在新型交響樂團中，有以電子管風琴為主和為輔的混合交響樂團形式，電子管風琴在使用擴音設備后，根據不同的聲場環境，為了整體的協調統一的音樂效果，會把非傳統樂器作為聲源連接在擴聲設備上，進行整體平衡調節。那么，非電聲樂器就是利用傳聲器（話筒）把聲音傳送到擴音系統中的。

④其他附件，為各種設備所用的特定的連接插頭、插座、連接線等。

(三)揚聲器及監聽音箱的布局

作為新型交響樂團的每個成員，在面對復雜龐大的擴聲系統時，最直接感知到的是來自于監聽音箱的聲音。演員在舞臺上能夠聽到合理、保真的監聽聲音效果，具備了好的聽覺狀態，是舞臺主揚聲器能夠達到高品質效果的保障，是演出取得理想效果和觀眾擁有愉悅音樂欣賞體驗的前提。舞臺揚聲器的服務對象是演出現場的觀眾，而監聽音箱服務的對象是所有新型交響樂團的演員，二者相互關聯，是新型交響樂團的必不可少的技術之一。在新型交響樂團中，根據其3種形式總結出揚聲器和監聽音箱布局的原則與規律。

①在以電子管風琴為輔的混合交響樂團中,揚聲器可以同時擔當擴音和監聽的功能,使揚聲器處于電子管風琴演奏者的后方。因為電子管風琴處于為輔的地位時,只是填充樂隊不足的聲部,其理想的效果是要融合在其他樂器聲音之中,而不需要用揚聲器凸顯其聲音。電子管風琴所在位置即是其所發聲之地。

②在以電子管風琴為主的混合交響樂團中,其監聽音箱應以舞臺中央最內側為分布點,按照所需監聽音箱的數量平均分布，目的是要使舞臺上的所有演奏員都可清晰地聽到電子管風琴的聲音。為了整體新型交響樂團聲音達到平衡,可能一些傳統樂器也需要連接擴音設備。這種情況下,監聽音箱中就會不僅有電子管風琴,還會有其他樂器的聲音。可以說這時新型交響樂團的聲音都是擴音系統來完成發音的。那么它的揚聲器要放置于不影響觀眾觀看視線的舞臺前方和兩側。

③在電子管風琴交響樂團中，監聽與揚聲器放置原則與電子管風琴為主的混合交響樂團一致。

本文主要論述了“新型交響樂團”的概念，對電子管風琴在新型交響樂團中所應用的各種形式，以及對樂團和擴音設備的舞臺布局進行了說明。

筆者在教學以及藝術實踐中，強烈地感受到電子管風琴因其自身的特性，在應用領域有著不可估量的價值。而在目前，可以看到國內以獨奏為主要教學內容的電子管風琴專業教育現狀已不能滿足社會對電子管風琴人才的需求，為了使電子管風琴應用方面的理論研究更系統和完善，為了實現電子管風琴未來發展更廣闊的價值，筆者希望將自己在教學以及實踐中的經驗與更多的業內人士分享，并希望得到各方人士的寶貴意見，一起努力使電子管風琴事業發展得更加繁榮。

作者簡介：張亞達，中國音樂學院電子管風琴專業教師。

【中圖分類號】J628.1

【文獻標識碼】A