淺談書籍設計與材料的關系

渭南師范學院美術設計學院　李志英

淺談書籍設計與材料的關系

渭南師范學院美術設計學院李志英

摘要：隨著設計領域的不斷延伸,書籍設計的形態和材料也在不斷的演化,材料作為書籍設計的重要載體,越來越受到設計師的重視,材料與概念書籍設計的完美結合成為書籍設計的一個新的發展方向。

關鍵詞：概念書籍設計；材料；創新

中圖分類號：G232.3

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0144-01

書籍是人類文明的階梯，使人明智，洞察萬象。中華文化五千年，在漫漫長河中，書的形態和類型在不斷的發展與變化，從原始的甲骨到印刷術發明之前，書的材料大多都取決于自然界現成的物質材料，如在石頭、甲殼、獸骨、金屬、陶器、磚瓦、竹簡、金帛等材料上，這些在不同材料的載體上的構建的書成為當時的“書籍”。而在國外，有莎草紙書，蠟版書泥版書，手抄書，羊皮紙書等，而隨著社會的進步，技術和材料的不斷更新，將書籍推向了一個新的發展空間。

一、書籍設計的內涵

書籍是大眾精神生活的必需品，不同的人群，有不同的書籍需求。那么，書籍設計是什么呢？書籍設計是指從書籍的文稿到編排出版的整個過程，以最新的邏輯策劃、編輯書籍。簡化的說，書籍設計就是讓設計師將書重新的“包裝”，這里所謂的包裝不是簡單的表面包裝，而是根據書的特點進行的深包裝，使書籍的知識與藝術完美的相結合。對于當代的書籍設計而言，它是一種立體的思維而非僅僅只是平面的視覺載體，是注入時間概念的塑造三維空間的書籍“建筑”。對于書籍設計方面而言，“功能決定形式，材料服務形式”，在這提取出來的是功能是內容，內涵及所表達的東西；材料是被表達物的載體；形式是設計，是創意的使用方法。書籍設計就體現著書籍的內涵，內涵是一種書的內在氣質，它不是我們眼睛能看到的也不是我們可以用手就能觸摸到的，而是在你還沒有看到這本書的內容之前就可以感受到的。書籍設計的內涵就是通過適合它的材料、設計、內容等去表達的，即：“內容決定設計，材料服務于設計”無論這三者的完美結合，就體現著它的內涵，就好像一本書不只是停滯在某一凝固時間靜止的生命，而應該是構造和指引周圍環境有生氣的元素，帶引讀者走入書籍的世界。

二、點、線、面－－材料、書籍、讀者

書籍發展的目的是更好的服務于人，讓人感覺更舒適，而要更好地發展書籍就離不開材料，材料的創新服務于書，創新的源泉又來源于人，彼此相互促進與發展。材料促進了書籍的發展，創造出了全新的書籍，使它成為一種藝術，而書籍的進步又影響著讀者，使讀者更加的愉悅。那么不同的材料又會給我們帶來怎樣不同的感受呢？如果書不再只是用手翻閱，書的材料也不單單是紙質的，而是閉上眼睛只是用手去觸摸去感受便能了解作者想要表達給讀者一個怎樣的意境，也許會有人說這是不可能的！但現在這已經成為可能，在《淡淡的回憶》作品中，設計者運用材料特性，扎些小孔，在溫暖的光線下，書的文字是零散的，朦朧的，讀者對它的感受不是來自于閱讀，而是來自于視覺，將不同肌理、質地材料組合，不僅能豐富書籍的視覺表達形式，同時也給讀者帶來更強烈更貼切的多方面的感受。這種材料的運用也使讀者在還沒有讀這本書之前就以心領神會了解到作者的意圖。綜合上面的例子，我們不難發現，材料的運用對于一本書是多么的重要，它可以從更深層次的詮釋一本書同時也方便讀者更加容易的了解這本書。在1999年5月10日至16日，中國美術館舉辦了一次名為“北京地區書刊設計藝術探索展”的展覽，展覽中有一些與以往不一樣的書籍，它們的不同之處是在材料的運用和選擇上，例如運用玻璃、金屬、木頭、陶土等材料為媒質進行設計，使書籍給人一種煥然一新的感覺，讓人留下了深刻的印象。這些玻璃、木頭、陶土等材料的運用，其目的就是打破傳統的束縛，讓人們的思維不僅僅只是局限于一點，開拓思維，讓我們的思維發散到我們身邊的一切事物，去從一點做到點的集合所形成的線，讓所有的線交叉轉化成一種書籍的設計，換句話說就是書籍設計表示出了材料、書籍、讀者之間的關系。

書籍設計表達是相對于人的感覺而言的，是人類因長期積淀，對熟悉的材料，色彩的感受，轉化為一種情感的反應，人們可以根據以往的經驗判斷該材料的特性和情感屬性。如金屬讓人聯想到冰冷、沒有生命、冬天等?，F如今中國也出現了許多的學者，例如宋協偉的《BOOK二分之一半書》，張志偉的《梅花芳京劇臉譜》、呂敬人的《敬人書籍設計2號》、《翻開——中國當代書籍設計》、韓家英《海平面》等等?？傊?，不同的材料能灌注于書籍特殊的精神，氣質與內涵，書籍所能表現給讀者的也是不同的書，不同的味道，而讀者體會到的是不同的書帶給你不同的情感觸摸。

三、書籍設計與材料的發展道路

高科技不斷的發展，信息技術的沖擊，人們生活水平日益的提高，生活節奏越來越快，人們看書的時間越來越少，數字媒體應運而生，一本書的內容只需要小小一塊記憶卡就可以，即使圖書館那么大的容量在電腦里也只占小小一塊，身邊的朋友不再愿意像我們以前的文人豪杰一樣，坐在藤椅上細細的品讀，而更愿意去看便捷的電子書，對于這種現象，我們不僅會問“紙質書籍是否還有存在的空間？未來的書是什么樣子？書以后的發展方向是什么？而概念書的出現正是針對普遍意義上的“書”所作的質疑和思考，書籍所帶來的信息不一定是只依靠書里面的文字內容的閱讀，構成書本身的材料也能呈現出書的思想和觀念；而重新構成造書的文法，形成書籍設計的新概念，開創書籍設計的新歷史。與此同時，隨著科技的進步，現有材料的種類越來越豐富，書籍設計所呈現的種類和類型將會越來多樣化，這為書籍的文化傳承和發展辟新的道路?，F如今，環保被越來越多的人所重視，書籍設計所需的材料也會越來越趨于環?；?，這樣紙質書籍不再是人們的主要選擇，越來越多不同材料的書籍將進入人們的生活。在不久的將來，也許我們的“書”將會是循環可利用的材料所做成的，我們的地球也會更綠，我們的藍天也會變得更藍，而這些的實現是需要越來越多的設計者去努力踐行，每一位設計者都將是美好藍圖的希望。

參考文獻：

[1].柯思昱.淺談材料與概念書籍設計[J]，新美術，2007，（2）∶106

[2].許兵.書籍裝幀設計與實訓，[ M]，遼寧美術出版社，2010年3月

[3].呂敬人.呂敬人書籍設計教程[M]，湘北美術出版社，2015年2月

項目來源：渭南師范學院校級項目課題“概念書籍設計的創新與研究”，項目編號15SKYB16

作者簡介：李志英（1980 -）,女,山西人,碩士,渭南師范學院講師,主要從事藝術設計的教學。