文獻紀錄片敘事的張力
——試論《大國崛起》圖像語言的藝術性表達

侯 曦

（重慶工商大學，重慶 400000）

文獻紀錄片敘事的張力
——試論《大國崛起》圖像語言的藝術性表達

侯 曦

（重慶工商大學，重慶 400000）

電視符號是構成敘事的一個重要因素。電視紀錄片把電視符號大致分為圖像語言、聲音語言、文字語言這三大類。在這里，筆者根據文獻紀錄片的特性，主要討論《大國崛起》圖像語言的藝術性表達，分析其如何做到真實性與藝術性的完美結合。

敘事；圖像語言；藝術性

一直以來，我國電視紀錄片始終保持著傳統的拍攝模式，但在國外大片電影的視覺沖擊下，在如今網絡視頻互動傳播的促使下，我國的紀錄片也開始逐漸改變其拍攝的模式。文獻紀錄片代表作《大國崛起》絕對是經典，數字技術幾乎貫穿了這部作品創作的全過程，可以說《大國崛起》是數字動畫技術與文獻紀錄片激情碰撞的典范。

一、獨到的鏡頭：增加畫面表現力

（1）延時拍攝。延時拍攝是指使用自動控制的延時裝備設置，對需要被攝影的物體的運動過程，進行分割的定時拍攝的一種方式，也就是說攝影機每隔一定的時間拍攝一組畫面，然后將這些零碎的畫面累積成一個大的鏡頭。這是攝像機上的一種特效功能，由于其可以很好地表現出這段歷史的更替和變遷，所以是在歷史文獻紀錄片中經常使用的拍攝方式，比如在本片中講到世界各國均受到了經濟危機不同程度的打擊，但在另一端的蘇聯卻絲毫不受影響，全國上下表現出的竟是一派和氣的氛圍，為了使這個畫面的對比感更強力，創作者在日出的畫面上就采用了延時拍攝的方法，以此來增強觀眾觀看的感受。

（2）仰拍。在大多影視作品中，對于那些促進科學進步與社會發展的杰出前輩時，我們采用的拍攝方式大都是仰拍，給人一種偉岸高高在上的感覺，是一種崇拜與尊敬。當然這是一種很主觀的拍攝手法，但對觀眾確實一種很正確的引導，這種手法在這部片子中出現了無數次。例如，仰拍牛頓的雕像、詹姆斯瓦特的雕像、亞當·斯密的墓碑以及仰拍歷代國王的頭像雕塑等等。

（3）航拍。航拍又稱為空中攝影或航空拍攝，指從空中拍攝地面上的物體。通過這種特殊的拍攝手法可以使鏡頭語言的表達顯得更加豐富和生動。航拍技術可以說是出現在了《大國崛起》的角角落落，如第一集《海洋時代》中葡萄牙莫羅斯城堡運用了航拍的拍攝手法，鏡頭緩慢地拉開，景別由小到大的變化，表現了作品開篇的宏大氣魄和大國崛起的氣勢。當然，電視紀錄片與電影相比，很多宏大的場面缺少很多，要想吸引觀眾的眼球，那就得注意畫面的構圖或者巧妙的方法來呈現宏大的景象。如第一集《海洋時代》在介紹貝倫塔的時候就使用攝像機上搖來展現它的偉岸；熱羅尼姆大教堂則是用了五個局部的鏡頭展示了其的輝煌，而在拍攝發現者紀念碑的時候，因為它是矗立在一個比較空曠的地域，想要凸顯它的宏偉就使用了全景，這樣方便構圖，使觀眾在電視上通過這些客觀的鏡頭對這些藝術作品進行二次審美。

二、動畫特技：拉近歷史和觀眾的距離

在數字化發展如此迅速的今天，數字動畫技術是使一切電視影像的創造性活動成為可能的一種非常重要的因素。同時，電視紀錄片的創作者應該很明確數字媒體技術只是參與創作的一種特殊的手段，而不是全部，我們在紀錄片的創作中應該正確合理的使用數字技術媒體，使其真實性與藝術性有機的結合。

反映歷史進程的文獻紀錄片往往由于畫面素材的缺失，顯得蒼白單薄。因此，在片中關鍵歷史場景就由動畫特技來填補和重現，如第四集《工業先聲》中，由于多年前大火的吞噬，當年最宏偉最富想象力的矩形建筑水晶宮只有殘存的雕塑蒼涼的矗立在風中，已經無法給觀眾展示出它過去的風采，在這里，編導用數字動畫在如今的廢墟上，如神力般重新建立起155年前的萬國工業博覽會的展館水晶宮，再現當時金碧輝煌的繁榮景象。又如第三集《走向現代》中，靜謐的女王頭像出現在平面的油畫中，忽然女王“眨了眨”她那大而且深不可測的眼睛，這一眼睛局部動畫，使畫面動靜結合，增添了紀錄片的觀賞性的同時，詼諧生動地表現出她沉穩大氣的王者風范。這樣的畫面在片中還有很多，這不僅打破了以文物靜態展示為主的紀錄片的傳統，豐富了紀錄片單調的表達形式，更是補充了歷史敘述的不足，并用了聲畫兩種表現手法，在增強可視性的同時，又讓觀眾觸摸到了一段遙不可及的歷史。

三、虛實結合：增強了視覺沖擊力

在《大國崛起》的后期制作中創作者們為了更好地實現作品的宏大主題，給觀眾帶來更強的視覺沖擊體驗，采用了很多的表現元素，并將這些元素有機地結合起來，也就是歷史與現實的有機結合。

舉一個在《大國崛起》的中虛實結合的例子，第六集《帝國春秋》的故事主要是說德國迅速崛起的原因或者說是歷史契機的原因是因為其擁有了一條大的鐵路網，這是這條關鍵的鐵路網成為其加入關稅同盟的關鍵因素，也正是因為這個原因，德國才迎來了國家統一與迅速崛起的一縷勝利的曙光。

當然光理解這段解說詞的意思是不夠動人的，為了讓觀眾能切身體會到歷史事件以及豐富解說詞的表現力，創作者們跟隨著這段解說詞的節奏，讓畫面上出現了一列老式的火車在蒼翠的山巒中吐著白煙行駛（實景），畫面逐漸放大；俯視火車在德國的廣袤土地上馳騁（電腦動畫）畫面再放大；德國地圖上火車成了鐵路網上移動的一個亮點（電腦制作）。

大眾傳媒從文字語言到聲音語言，再到圖像語言的傳播方式的變化，不僅是社會快速發展，進入速食文化時代的一種表現，更是受到技術革新的影響。報紙、廣播媒介雖然在不斷地發展，但是由于它對受眾的吸引力在逐漸地減弱，在數字化時代的競爭中明顯處于劣勢，而對于同時期的電影媒介和網絡媒介，電視媒介就需要不斷前進。作為文獻紀錄片，特別是離我們年代久遠的歷史文獻紀錄片，由于它們的性質、歷史性較強，怎樣運用豐富的電視語言，在表達真實性的同時使整個敘事更加具有藝術性，使作品大有看點，是值得我們思考的問題。

［1］ 武新宏.多元化敘事“還原”歷史溫度——解析12集文獻紀錄片《大國崛起》［J］.青年記者，2007.

［2］ 何苗.“造夢時空”：數碼動畫技術與文獻紀錄片創作［J］.中國電視，2013.

［3］ 常和平.一種新的歷史表述方式——從《大國崛起》看紀錄片創新［J］.東南傳播，2008.

J952

A

1674-8883（2015）21-0128-01

侯曦（1990—），女，四川綿陽人，重慶工商大學文學碩士在讀，研究方向：影視與文化傳播。