詩(shī)中有劇，劇中有詩(shī)——談電視劇《甄繯傳》中詩(shī)詞歌賦的巧妙運(yùn)用

柴 梓

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

詩(shī)中有劇，劇中有詩(shī)——談電視劇《甄繯傳》中詩(shī)詞歌賦的巧妙運(yùn)用

柴 梓

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

摘 要：清代宮廷劇《后宮·甄嬛傳》一經(jīng)播出，受到極大關(guān)注，迅速成為各大衛(wèi)視的熱播劇目。詩(shī)詞歌賦的運(yùn)用為該劇的收視成功起到了錦上添花的作用，不僅營(yíng)造了典雅的藝術(shù)氛圍、增加了文學(xué)底蘊(yùn)，更與故事情節(jié)水乳交融，構(gòu)筑了故事的骨架和線索。本文將通過(guò)人物、情節(jié)、環(huán)境三方面，分析詩(shī)詞歌賦在本劇中的作用和效果。

關(guān)鍵詞：《后宮·甄嬛傳》；電視劇；美學(xué)；詩(shī)詞歌賦

電視劇《后宮·甄嬛傳》（以下簡(jiǎn)稱《甄嬛傳》）中保留并較為準(zhǔn)確地運(yùn)用了大量詩(shī)詞歌賦，增強(qiáng)了電視劇的文學(xué)底蘊(yùn)，突出了人物形象，含蓄地暗示了劇情發(fā)展的脈絡(luò)。

本劇在極廣大的時(shí)空范圍內(nèi)大量地引用經(jīng)典的詩(shī)詞歌賦。本文將從人物、情節(jié)、環(huán)境三個(gè)方面，分析詩(shī)詞歌賦在本劇中的作用和效果。

1 塑造人物形象，暗示人物命運(yùn)

《甄嬛傳》中對(duì)于女性角色的塑造尤為成功，尤其是對(duì)甄嬛的塑造。甄嬛的稱謂均來(lái)自于詩(shī)詞歌賦。這樣的運(yùn)用手法，不僅突出了人物的性格特征，更暗示了人物的命運(yùn)軌跡。

甄嬛本無(wú)意入宮，卻無(wú)心插柳柳成蔭，被皇帝選中。皇帝所賜的封號(hào)為“莞”，這與已故的純?cè)屎蟮男∶拜逸摇蓖簟，F(xiàn)任皇后稱“菀”出自王建《春詞》中的詩(shī)句“菀菀黃柳絲，蒙蒙雜花垂”。“莞”與“菀”的同音，隱含著她得到皇帝寵愛(ài)的首要條件是外貌與純?cè)屎笙嗨啤∏榘l(fā)展到中期，皇上夢(mèng)中的一聲“菀菀”，令她心生懷疑，為劇情發(fā)展埋下伏筆。

甄嬛出家后的法號(hào)為“莫愁”。“莫愁”出自梁·蕭衍《莫愁歌》的詩(shī)句“洛陽(yáng)女兒名莫愁”。這份愁既有對(duì)宮中生活的所思所想，也有對(duì)曾經(jīng)愛(ài)人的可憎可恨。甄嬛的第一個(gè)女兒小名為“綰綰”，化用自晁采《子夜歌十八首》“儂既剪云鬟，郎亦分絲發(fā)。覓向無(wú)人處，綰作同心結(jié)”的詩(shī)意。另一方面，與純?cè)屎蟮男∶⒆约旱姆馓?hào)近音。這出于對(duì)自己剛出生女兒的保護(hù)，也暗示甄嬛希望女兒能挽住皇上的心，得到皇上的寵愛(ài)。第二個(gè)女兒封號(hào)“靈犀”，源自李商隱《無(wú)題》“心有靈犀一點(diǎn)通”。“靈犀”是甄嬛和允禮愛(ài)的結(jié)晶，紀(jì)念了甄嬛與王爺允禮二人心有靈犀、兩情相悅的那一段神仙般的人間生活。

2 構(gòu)筑故事框架，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

故事的骨架來(lái)自于《洛神賦》背后的愛(ài)情故事——皇上和王爺先后愛(ài)上了同一個(gè)傾國(guó)傾城、詩(shī)書(shū)精通的女性，為此勾心斗角，最終以一方的死亡為終結(jié)。《洛神賦》的故事原型為漢末三大美人甄宓。

本劇的情感線索，從第五集中，甄嬛初入深宮時(shí)所念的一句崔道融的《梅花》詩(shī)“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”中就可以體現(xiàn)。倚梅園冬日傲寒盛開(kāi)的梅花與《梅花》二者呼應(yīng)，“梅”與“媒”諧音，暗示了甄嬛、果郡王、皇上三人相互糾結(jié)的情感與命運(yùn)。這句梅花詩(shī)是純?cè)?jīng)念過(guò)的詩(shī)，觸動(dòng)了來(lái)尋梅的皇帝的情腸。皇帝與甄嬛之間的情愫也因?yàn)檫@首詩(shī)從朦朧轉(zhuǎn)向明朗。

作者兼編劇流瀲紫把甄宓的形象疊加在了甄嬛身上。在電視劇中，甄嬛的形象也被塑造得遇甄宓如出一轍。在第13集中，作者還特意讓甄嬛跳“驚鴻舞”，驚鴻舞所配的歌詞就是曹植《洛神賦》的節(jié)選。果郡王和甄嬛正好是曹植與甄宓的關(guān)系，結(jié)局也大致相仿。

3 營(yíng)造整體意境，烘托環(huán)境氛圍

本部影視作品的配曲大量運(yùn)用古典詩(shī)詞。這些獨(dú)具特色的古風(fēng)歌曲，曲調(diào)輕柔舒緩。烘托劇情的同時(shí)，令《甄媚傳》的整體美感更強(qiáng)，意境全出。

劇中片頭曲與片尾曲均是今人仿古所做的古風(fēng)歌曲。片頭曲《紅顏劫》奠定了《甄嬛傳》的整體基調(diào)，暗示了故事發(fā)展的大致脈絡(luò)，也營(yíng)造了一種空靈、典雅的意境，古典韻味十足。“禍福輪流轉(zhuǎn)，是劫還是緣”僅僅10個(gè)字就道出了后宮女人們的悲慘命運(yùn)。

片尾曲《鳳凰于飛》則是根據(jù)《詩(shī)經(jīng)·大雅·卷爾》改編。在這里使用“鳳凰于飛”，與劇情相對(duì)比，反襯突出劇中眾多人物不完滿的一生。片尾曲在內(nèi)容上總結(jié)了人物命運(yùn)，在審美上提升了格調(diào)與品味。

綜上所述，電視劇《甄嬛傳》引用的眾多詩(shī)詞歌賦，在人物、情節(jié)、環(huán)境上都有著不可小視的作用，并不是可有可無(wú)的閑文。它們塑造了人物形象，推進(jìn)了故事情節(jié)，構(gòu)建了劇情骨架，增加了審美意蘊(yùn)，提高了審美品位。若要使宮廷劇不流于表面、不落俗套，還需電視劇人提高文字修養(yǎng)和文學(xué)素養(yǎng)，深入領(lǐng)會(huì)中華文化的博大內(nèi)涵。

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