電視真人秀的戲劇化特征研究

鄒建梅

（廣西電視臺，廣西 南寧 530022）

電視真人秀的戲劇化特征研究

鄒建梅

（廣西電視臺，廣西 南寧 530022）

電視真人秀節目通過自身特點能夠表達藝術創作精華，由于大規模應用了戲劇性手段，有效增強了節目效果。可是，戲劇化表現也是一把雙刃劍，科學應用能夠增強節目的觀賞性，而過度應用，則會降低節目制作水平，所以必須嚴格控制使用尺度。本文主要分析了電視真人秀的構成要素，電視真人秀戲劇化特點，以及電視真人秀節目應當合理運用戲劇性。

電視真人秀；戲劇化；特征

一、電視真人秀構成要素

在如今電視屏幕中電視真人秀已經成為一個主要節目，獲得了廣大觀眾的歡迎，在目前電視節目日趨娛樂化的過程中，電視真人秀節目扮演了十分關鍵的角色。

第一，參與者必須是普通人。著名演員為了宣傳新劇而在各個城市奔波，這不是真人秀；某作家為了宣傳新書而四處奔波簽名售書，這不是真人秀；眾星聚集在春節晚會上，好戲連臺，這也不是真人秀。而吸引了眾多草根歌手的《中國好聲音》是真人秀；集合了一幫名不見經傳的小帥哥的《加油，好男兒》是真人秀，因為它們都是由普通老百姓積極參與的，雖然節目推出以后他們中的很多人由此成名。

第二，全程錄制，也可以稱為真實記錄。但凡是電視真人秀必須突出求真意識，這里所描述的求真是指拋棄了電視技術的切割與修飾，電視僅體現其媒體特點，也就是向千家萬戶傳送遠在秀臺的圖像，盡可能避免剪輯、包裝和改變。這一工作方式體現出紀錄片的真實特點。因此，我們不會在《超級女聲》中聽到假唱，我們不會在《幸存者》中看到合成技術制造的歷險。

第三，電視機構制作播出真人秀節目的主要目標就是最大程度地吸引觀眾，進一步獲得大量收益。除了極少數通過政府資助的公益電視機構之外，絕大部分商業電視機構都不能脫離盈利而生存，而收視率決定了節目盈虧的重要表現。使人非常無奈的是，截止到目前收視率掛帥問題依然沒有改變。作為商業電視節目的真人秀，也不能被排除在外。為了達到吸引觀眾的商業目標，電視真人秀節目運用了更多的戲劇化元素，以便強化可看性。綜合分析可知，戲劇性是電視真人秀節目引人入勝的關鍵。

二、電視真人秀戲劇化特點

（1）戲劇動作。戲劇最為根本的要素是動作，真人秀節目更加突出對動作的激發，需要體現大量的動作。真人秀節目利用設置復雜的環節，形成更加密集的人物動作，體現出極大的強度。例如，《中國最強音》第四場逆襲戰，在本次比賽中8位選手僅有一名可以順利進入冠軍組，比賽規則非常殘酷。選手經過場外小考、導師評分以后，后四名小考成績選擇率先出局，喪失當天的參賽資格；余下選手，第一名與第四名、第二名與第三名分別進行比賽，導師進行打分；獲勝兩名選手，通過抽簽決定最終優勝者。每一名選手的動作都表現出在既定的時間內做完一個順序體現的較為完整的過程。導師和選手的動作都十分密集。

（2）戲劇沖突。在真人秀節目中，人與環境的沖突表現為選手與競爭環節之間的矛盾。一方面選手為了前進，就必須獲得其他選手的支持；另一方面，自己為了獲勝，還要努力打敗其他選手。所以，在如此環境中，選手與選手、選手與規則之間出現了一觸即發的矛盾。例如，在《中國最強音》中，在選手與選手、導師與導師之間就出現了戲劇沖突。當章子怡組的曾一鳴在十二強爭奪賽時，其上場以后對樂隊說了一句話“弟兄們，靠你們了。”之后低下頭到處尋找，章子怡了解到曾一鳴在找水，站起身將水遞給他，曾一鳴跑下舞臺拿水，結束演唱之后，導師羅大佑批評了曾一鳴，做事隨意，舉止輕佻，對別人缺乏基本尊重。曾一鳴滿頭大汗地站在舞臺上。導師章子怡頓時淚流滿面，選擇離開評委席，之后經過編導耐心開導，才重新走入評委席。在本次比賽中選手和導師出現了戲劇性的反差，導師之間的矛盾，選手被嚴厲批評，這些都展現了顯著的戲劇沖突。

（3）戲劇情境。戲劇情境具體是指爆發、發展戲劇沖突的契機，為人物形成特定動作創造了條件。其包括兩方面內容：其一是特定的狀況和環境。其二是特定的人物關系。真人秀節目利用賽制規定對情境進行營造。例如，在《我是歌手》中，每一期節目中都是歌手演唱一首歌曲，通過現場觀眾投票的方式直接決定選手的名次和去留。競爭非常激烈，當歌手兩期的分數都是最低便會自動出局，此時補上新歌手，繼續開始比賽。所以，每一位歌手在這個舞臺上必須努力奮戰。每位歌手都希望堅持到比賽最后，留在這個舞臺上，但是本季僅會產生一個歌王，在規定好的比賽制度中每個歌手開展動作。

三、電視真人秀節目應當合理運用戲劇性

目前，電視真人秀應用戲劇性不但能夠加強電視的可觀賞性，還與我國電視傳播規律相符，電視節目的季節創新催生了很多真實的情景戲劇，并且達到了模擬與重新構造生活的目的，通過設置若干個具備假定性的情景，人為地安排一些情景，引發矛盾沖突，極大地提高了節目的觀賞性，并且提高了電視節目的收視率。值得關注的是，戲劇化因素的過度引用會降低節目藝術水平，對電視真人秀節目的生存發展造成極大影響，這一點節目制作者必須慎重思考。

雖然制造生活已經是一種普遍而成熟的電視措施，但是我們必須合理看待真人秀節目的戲劇化特點，同時應當重視下列問題：其一，對生活進行的操縱，對當事人的生活痕跡較多的改變。其二，設置的情景過于復雜，過度突出過程與結果，挖掘故事缺乏內涵。其三，對現實與游戲之間的界定刻意模糊。

四、結束語

針對目前電視真人秀節目的戲劇化特點及其制作中需要重視的問題進行了具體研究，本文從實際角度考慮，深刻且認真地分析了真人秀節目中的戲劇特點，主要目的是想積極強化節目制作的效果，聯系實際，以更加現代化的角度研究現場的藝術制作、加強節目戲劇感染力以及節目所要表達的藝術性等，最終不斷提升電視真人秀節目的表達水平，更好地展示播出效果，并且力爭在制作聲音和舞臺表演方面可以達到統一，為發展電視事業做出貢獻。

［1］ 馬麗琳.戲劇性情節與風格化空間的融合優勢——《非誠勿擾》與《我們約會吧》比較分析［J］.承德民族師專學報，2013（3）.

［2］ 周建軍，陳一.電視真人秀節目的價值批判［J］.蘇州大學學報（哲學社會科學版），2014（2）.

G222.3

A

1674-8883（2015）14-0078-01

鄒建梅（1980—），女，廣西桂林人，專科，主要研究方向：真人秀節目。