如何以個性化視覺語言解讀新聞現場

□ 文/蔡榮章

如何以個性化視覺語言解讀新聞現場

□ 文/蔡榮章

攝影記者要用照片說話，既要說清楚，又要說精彩。全民攝影時代，專業新聞攝影人必須拍出既述說故事，又打動人心的精彩作品。

新聞攝影 紀實性 藝術性

全面攝影時代需要獨特視覺表達

長期以來，很多人認為新聞攝影只能以最真實的元素表達，要真人、真事、真場景，過分強調視覺表達則使新聞攝影更偏向“藝術”，背離了新聞攝影的紀實性原則。

而站在當下傳媒變革的角度看，筆者認為，新聞攝影作品如果過分強調對新聞元素的直白表達，忽視獨特視覺元素表達，可能會因為畫面過于直白、單一，造成閱讀乏味。從而降低新聞的有效傳播和感召力，無法吸引讀者。一幅新聞攝影作品，既要讓讀者知道發生了什么事，還要通過畫面傳遞感情，使讀者借助畫面與攝影記者完成情感交流，這要求新聞攝影作品在紀實性和藝術性方面能有機融合。

攝影記者王文瀾認為，攝影記者要用照片說話，既要說清楚，又要說精彩。新聞攝影記者在拍攝照片時，不僅要考慮如何說清楚問題，還要考慮怎樣說得精彩。尤其進入全民攝影時代，在搶時效方面，新聞現場的普通人成為攝影記者的有力競爭者。為此，專業新聞攝影人必須要有高于大眾的攝影技巧和藝術天份，才能拍出既述說故事，又打動人心的精彩作品。

圖1

圖2

意大利攝影家喬治?洛蒂在拍攝周恩來總理的肖像照時，以獨到的審美視角和敏銳的觀察力捕捉到了這一瞬間，成功塑造了周總理勤政愛民的崇高形象（圖1）。這幅兼具美學價值和新聞價值的優秀作品，在攝影界廣為流傳，獲得美國密蘇里大學新聞學院頒發的“認識世界獎”。

《信號》是攝影師John Stanmeyer在吉布提海岸拍攝的畫面（圖2），非洲移民們舉起手機接收來自索馬里的廉價信號來聯系海外親人。攝影師以低角度仰拍，用人物構成的剪影作為視覺引導線條，將讀者視線引導到手機屏幕上，并延伸至月光，使讀者產生對遠方的聯想。該作品既生動展示了當地民眾到海邊尋找手機信號的新聞事實，也反映了他們的情感訴求。深藍色的影調讓讀者感覺到：在那一瞬間，那個遙遠海岸充滿了空靈和安靜。最終，這張作品獲得2014年荷賽年度圖片大獎。

突發類荷賽獲獎作品如何取舍“新聞事實”與視覺呈現？

新聞事實是新聞圖片的“內核”，這意味著，紀實是新聞攝影的核心，在一些突發事件的拍攝過程中，攝影記者甚至犧牲了畫面的清晰度和構圖。在某些突發事件中，拍攝者身處稍縱即逝的新聞瞬間，真實記錄當時發生的事件是第一要務，既使照片呈現焦點模糊，影調失真。在某種條件下，這是新聞攝影對圖片畫面素質的“寬容度”。

抱著孩子的母親正在嘗試穿過邊界隔離帶（圖3），奔向沒有戰火的安全地帶。就對新聞攝影照片的通常判斷標準而言，焦點模糊往往會讓一張圖片成為廢品，可這張焦點模糊的圖片所營造的虛幻效果正好映襯了戰火紛飛中民眾慌亂逃竄的事實。照片通過準確、鮮明的難民形象描述了這一事實，利用視覺產生的緊張感給讀者傳遞了新聞現場的慌亂情緒，還原現場氣氛，不僅沒有削弱新聞價值，反而給人留下難以忘懷的記憶，顯現出新聞攝影的藝術魅力。

攝影師Goran Tomasevic的作品拍攝了2013年1月30日，敘利亞大馬士革，敘利亞反對派士兵襲擊政府軍檢查站（圖4，獲2014年荷賽獎熱點新聞組照類一等獎）。攝影師拍攝了畫面人物努力用手護住頭部在碎石飛濺的爆炸中躲避的瞬間，飛揚的塵土，激飛的石塊，努力求生的場景滲透出籠罩在硝煙中的緊張與恐怖。設想一下，如果攝影師只是躲在較遠的地方將檢查站遭轟炸的畫面記錄下來，那么讀者在了解新聞事實的同時，是否還能深刻體會到畫中人物的感受？然而攝影師大膽深入，以驚恐的人物為主題，在緊張的環境中，憑借現場獨特的視覺表達，抓住了令人震驚的瞬間。照片以小見大，飛出畫面的碎石，彌漫的塵土給讀者帶來無限的聯想，如同親臨現場，情感被畫面打動，激發深入了解新聞事實的閱讀欲望。這是新聞攝影作品中紀實性與藝術性完美結合的代表，展現了對新聞攝影的駕馭能力。

新聞攝影要“求新”“求活”

蔣齊生曾提出新聞攝影應“五求”，即求真、求新、求活、求情、求意。新聞攝影作品要在成千上萬的同題照片中脫穎而出，“求新”“求活”顯得格外重要，要求拍攝者在“紀實”的基礎上，考慮視覺元素的空間布局合理性和美觀性，以獨特的視角、構圖更加生動地還原現場、記錄事件。

圖3

圖4

圖5

“求情”和“求意”是對新聞攝影的更高要求，強調攝影作品紀實性與藝術性完美融合。優秀的新聞攝影作品往往用無聲的畫面講述有聲的世界，通過某一個瞬間的景象展現事件的主題，攝影師不僅僅考慮畫面，更多考慮如何讓畫面具有典型性，引發讀者聯想，這考驗攝影師的觀察能力，要求記者善于發現那些隱藏信息并巧妙利用。

2013年9月21日，肯尼亞首都內羅畢，恐怖分子在維斯蓋特購物中心開火，一名婦女和兒童正在躲避襲擊，幸運的是他們沒有受傷（圖5）。這是肯尼亞歷史上最嚴重的恐怖襲擊事件之一，約有39人在此次事件中死亡。攝影師Tyler Hicks以俯視的角度拍攝了她們躲避襲擊的瞬間。被攝者趴在地上，一動不動，他們嘗試盡可能地降低高度，減少被發現的可能性，避免受到傷害。畫面中，護板、擺臺將畫面分割形成三等份，中間夾著3個當事人，穩穩的構圖，讓讀者的視線以中間為聚焦點慢慢伸展到四周，未及整理的餐具、漏著水的地面，再回到無助的3個人身上，“上帝視角”的應用，讓讀者對畫面中人物的安危產生擔憂，使讀者對畫面產生更多的思索。

在蘇丹邊境戰爭中拍攝的一張圖片記錄了一具泡在水中的遺體，身體浮在水中。如鏡一般的水面印出湛藍的天空，美好的畫面和一具遺體產生了強烈對比，是暴風雨后的寧靜？還是暗夜降臨前的預兆？戰爭帶來的重創無法挽回。生命逝去了，只留下殘骸，戰火帶來歷史，留下的痛苦卻深深烙印在逝者親人的心中。多元素組合使這張圖片產生了不同意境。

在嚴格遵守新聞攝影規律的前提下，力求照片紀實性和藝術性完美結合，運用藝術手法，把握典型性瞬間，讓畫面“說話”。這樣才會產生較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

（作者單位：《浙江人大》雜志社）

編 輯 翟錚璇 905553195@qq.com