“全能女中音”芭托莉的演唱技巧分析

施焦

“全能女中音”芭托莉的演唱技巧分析

施焦

意大利歌唱家塞西莉亞·芭托莉是當(dāng)今樂(lè)壇頗具代表性的女中音歌唱家，其演唱技巧精湛，能夠成功駕馭戲劇、抒情、花腔等多類(lèi)型聲樂(lè)角色，被學(xué)界譽(yù)為“全能女中音”。 本文中，筆者就將以芭托莉藝術(shù)生涯簡(jiǎn)介為鋪墊，從氣息支持、花腔技術(shù)、聲區(qū)處理三個(gè)方面詳細(xì)分析其演唱技巧，以期為廣大音樂(lè)工作者及聲樂(lè)愛(ài)好者進(jìn)一步了解次高音和女中音演唱、了解芭托莉提供參考。

女中音 芭托莉 演唱技巧

在歌劇藝術(shù)中，女高音或女中音可根據(jù)演唱者聲音的具體類(lèi)型劃分為抒情、戲劇、花腔幾類(lèi)。 通常，演唱者在登臺(tái)演唱時(shí)大多只選取其中一種，方能使自己的演唱顯得更為專(zhuān)業(yè)，然而，卻有極少數(shù)歌手不受先天條件和歌唱技術(shù)的約束，能夠同時(shí)演繹不同的聲音類(lèi)型，本文中筆者即將介紹的芭托莉就是這類(lèi)人中的佼佼者。 她作為全能女中音的杰出代表不僅可以駕馭戲劇、花腔、抒情等任何一類(lèi)女中音聲樂(lè)作品，甚至還能演唱許多女高音作品，如此高水準(zhǔn)的技術(shù)贏得了業(yè)界的廣泛贊譽(yù)，也為她收獲了觀眾的鮮花和掌聲。 下面筆者就從芭托莉藝術(shù)生涯簡(jiǎn)介談起，從三方面對(duì)其演唱技巧進(jìn)行具體分析。

一、意大利歌唱家塞西莉亞·芭托莉藝術(shù)生涯簡(jiǎn)介

女中音塞西莉亞·芭托莉，1966年6月4日出生于意大利羅馬，其父母都是職業(yè)歌唱家。 芭托莉9歲首次登臺(tái)，在歌劇《托斯卡》中飾唱牧童，而后進(jìn)入羅馬圣·塞西莉亞音樂(lè)學(xué)院跟隨母親芭佐妮學(xué)習(xí)聲樂(lè)演唱技術(shù)。19歲時(shí)，芭托莉在意大利電視臺(tái)的演出引起了著名指揮家穆蒂的注意，他將芭托莉請(qǐng)到米蘭史卡拉歌劇院演出。 次年，芭托莉得到以色列指揮家巴倫波英的注意，受邀到法國(guó)卡拉絲紀(jì)念音樂(lè)會(huì)中共同演出。1993年，芭托莉首度在薩爾茲堡音樂(lè)節(jié)演出莫扎特《女人皆如此》，從此一炮打響，蜚聲世界樂(lè)壇。

二、芭托莉的演唱技巧分析

1.強(qiáng)大的氣息支持

正確的呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱者能否探索出適合自身生理特質(zhì)及演唱風(fēng)格的呼吸方式將關(guān)乎最終的演唱效果。欣賞過(guò)芭托莉的演唱后，我們可以發(fā)現(xiàn)，她演唱的作品雖然難度極高，但都完成順利，即使是跨越三個(gè)半八度的樂(lè)句她仍能游刃有余，這歸根結(jié)底都是其正確的呼吸方式在起作用。以芭托莉最擅長(zhǎng)的莫扎特歌劇《魔笛》為例，她順利而又靈活地完成了超高音區(qū)的聲音彈跳，絲毫沒(méi)有出現(xiàn)卡音、發(fā)音不飽滿(mǎn)、吞音等情況，這完全得益于她強(qiáng)大而又嫻熟的呼吸技巧。 又如，芭托莉演唱的維瓦爾第專(zhuān)門(mén)為閹人歌者譜寫(xiě)的作品《風(fēng)雨飄搖》，她為了更好地應(yīng)對(duì)作品中多次出現(xiàn)的花腔旋律，做到每秒演唱6到8個(gè)音符，將換氣時(shí)間調(diào)整為每8秒一次。這種強(qiáng)大而又穩(wěn)健的氣息支持方式令她可以一口氣完成近60個(gè)音符的演唱， 最終實(shí)現(xiàn)了較長(zhǎng)樂(lè)句的無(wú)縫對(duì)接。 除此之外，我們還可以看出，芭托莉在演唱不同作品時(shí)所使用的呼吸技巧也是不同的，通常，在演唱以頭聲為主的高音區(qū)時(shí)，她會(huì)將呼吸支點(diǎn)放在胸腔中略高一些的位置，用氣息沖擊的力度保證高音區(qū)的發(fā)聲。 而在中音區(qū)時(shí)，她則會(huì)適當(dāng)調(diào)整呼吸深度、降低呼吸支點(diǎn)，以相對(duì)輕松的方式維持氣息力度。 下面筆者就以難度最高的高音區(qū)長(zhǎng)音和斷音為例剖析一下芭托莉精湛的呼吸技術(shù)的作用方式：首先來(lái)看芭托莉唱高強(qiáng)音、長(zhǎng)音時(shí)的呼吸方式。在演唱這類(lèi)連貫性要求較高的音時(shí)，芭托莉選擇了“強(qiáng)力性歌唱呼吸法”對(duì)聲音進(jìn)行支持。 這種方法需要演唱者的吸氣和呼氣肌肉群快速交替收縮舒張，同時(shí)保持喉部松弛，以應(yīng)對(duì)長(zhǎng)時(shí)間的八度。 此種情形下，呼氣能夠獲得穩(wěn)健、強(qiáng)勁的支撐，因而即便身體動(dòng)作幅度大、或是演唱情緒要求較為激烈都能自如應(yīng)對(duì)。其次來(lái)看芭托莉唱斷音時(shí)的呼吸方式。唱斷音的呼吸情形同唱長(zhǎng)音時(shí)完全不同，它需要演唱者既要有強(qiáng)烈沖擊的氣量，又要做到換氣短促、有力，隨時(shí)能夠中止。 通常，芭托莉在唱斷音時(shí)會(huì)暫時(shí)保持胸廓肌肉不動(dòng)，從而產(chǎn)生一種對(duì)抗發(fā)聲、使聲音中斷的力量，而后，利用橫膈膜及上腹部肌肉的張弛完成呼吸的收放。 此種情形下，肌肉群能夠快速地停止和跳動(dòng)，即使是較難的高音區(qū)斷音也能唱得清晰、均勻。

2.華麗的花腔技術(shù)

花腔是聲樂(lè)藝術(shù)中一門(mén)非常重要的演唱技巧，其具體是指演唱者在演唱時(shí)用倚音、顫音、波音、滑音等裝飾音或極速音階、華彩樂(lè)段對(duì)原聲樂(lè)旋律進(jìn)行裝飾的演唱技術(shù)。縱觀芭托莉?qū)β晿?lè)作品的演繹我們可以看出，她最精彩，同時(shí)也是優(yōu)勢(shì)最大的演唱技術(shù)就是其花腔炫技的運(yùn)用。她可以輕松自如地演唱快速樂(lè)句，將顫音拿捏得恰到好處，還能自如轉(zhuǎn)換高、低音。 下面筆者就以她演唱的閹人歌曲《風(fēng)雨飄搖》為例對(duì)其花腔特色進(jìn)行分析：在這首音域較寬、難度極高的詠嘆調(diào)中，芭托莉緊密跟隨上下音階的跑動(dòng)，運(yùn)用了一大段花腔演繹其中時(shí)斷時(shí)連的樂(lè)句。細(xì)聽(tīng)其演唱我們可以發(fā)現(xiàn)，芭托莉的花腔高音通透、輝煌，卻毫無(wú)噪音感，較低的音區(qū)剛?cè)岵?jì)，卻不會(huì)模糊不清，尤其是對(duì)節(jié)奏較快樂(lè)句的花腔處理，更是精準(zhǔn)、均勻、全面、無(wú)誤。 下面筆者就顫音和飛速音階為例對(duì)芭托莉的花腔技術(shù)做詳細(xì)分析：首先來(lái)看芭托莉的顫音處理方式。 在表現(xiàn)花腔中的顫音時(shí)，芭托莉?qū)l(fā)聲位置定位在喉頭破裂處之上，但又避免自己進(jìn)入到假聲唱法中，這種利用嗓音的中間段來(lái)演唱顫音的方式不需要演唱者積蓄過(guò)多的氣息，還能將每一個(gè)音唱得干凈利落。 以元音e的顫音發(fā)聲為例，芭托莉通常會(huì)將喉頭處繃緊，發(fā)聲時(shí)逐漸將位置上移至高位，同時(shí)保持頭腔共鳴和鼻腔共鳴，這樣發(fā)出的元音顫音淳厚、圓潤(rùn)，但又不顯沉悶渾濁，也更加打動(dòng)人心。 其次來(lái)看飛速音階的處理方式。 在演唱快速音階、極速音階等速度較快的樂(lè)句時(shí)，芭托莉通常會(huì)從高位起音，將每個(gè)音分開(kāi)連唱，同時(shí)用一種極為細(xì)小的反沖塑造出震顫的聲音效果。這種方式的演唱使每個(gè)音符的顆粒感增強(qiáng)，同時(shí)又能保持花腔特有的穿透力，聽(tīng)來(lái)靈活、清脆，又不單薄、輕佻。 以作品《美妙歌唱隨風(fēng)飄蕩》為例，芭托莉?qū)⒁贿B串十六分音符均勻地分開(kāi)演唱——橫膈膜快速而又強(qiáng)有力的收縮使每個(gè)音符的質(zhì)量都能得到表現(xiàn)，與此同時(shí)，松弛的喉頭震顫又保證了單個(gè)音符飽滿(mǎn)而富有彈性的音質(zhì)，令整個(gè)樂(lè)句發(fā)聲連貫、流暢、清晰。

3.嫻熟的聲區(qū)處理

聲樂(lè)學(xué)上一般把音域分為低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)等三個(gè)聲區(qū)，即低音部的胸聲區(qū)、中音部的中聲區(qū)（也稱(chēng)“混聲區(qū)”）以及高聲部的頭聲區(qū)。 這三個(gè)聲區(qū)的音色各不相同，胸聲區(qū)較渾厚，中聲區(qū)較柔和，頭聲區(qū)較明亮。通過(guò)欣賞芭托莉的演出專(zhuān)輯我們可以發(fā)現(xiàn)，她演唱的聲區(qū)組成較為豐富，既有明亮、清脆、穿透力強(qiáng)的高音區(qū)，又有飽滿(mǎn)、厚重的中聲區(qū)。這種強(qiáng)大而嫻熟的聲區(qū)處理能力使得她的歌聲更具戲劇張力和感染力。具體來(lái)講，芭托莉的高聲區(qū)并沒(méi)有運(yùn)用過(guò)多的假聲，即使有少量假聲也能做到混聲自然，讓人聽(tīng)來(lái)毫無(wú)真假聲生硬的切分感，同時(shí)聲區(qū)與聲區(qū)間的銜接也十分自然流暢；而芭托莉的中聲區(qū)雖然音量較小，但在少量混聲的加入下卻表現(xiàn)得更加寬厚、沉穩(wěn)。下面筆者就以芭托莉演唱聲區(qū)中最具代表性的高音區(qū)為例，對(duì)其聲區(qū)處理方式做詳細(xì)分析：為了避免在高音區(qū)發(fā)聲時(shí)出現(xiàn)破音問(wèn)題，芭托莉選擇了真假聲混合的方式處理中聲區(qū)之上的音。 即，在唱到高音區(qū)之前，有意識(shí)地將嗓音中聲區(qū)的真聲常態(tài)發(fā)聲轉(zhuǎn)化到真假聲混合發(fā)聲的聲音處理方式。 這一方式不僅較為省力，還能夠有效降低唱高音的“尖”、“噪”、“撐”等問(wèn)題。 如，在演唱作品中的高音區(qū)上行樂(lè)句時(shí)， 芭托莉逐漸在上行琶音中加入F音附近的八度音，同時(shí)以混合發(fā)聲方式將“高質(zhì)量音質(zhì)”順利送過(guò)嗓音破裂處，而后，等聲音全部站上高位后慢慢將喉頭關(guān)閉、松弛下來(lái)，如此就完成了一段上行的高音區(qū)樂(lè)句演唱。這一系列自然的混聲令高音區(qū)發(fā)聲更為舒展，不會(huì)產(chǎn)生細(xì)薄、突兀的感覺(jué)。 又如，在對(duì)高音區(qū)下行樂(lè)句進(jìn)行真假聲處理時(shí)，芭托莉通常會(huì)在保持喉頭持續(xù)發(fā)音的同時(shí)將鼻腔共鳴打開(kāi)，使鼻腔內(nèi)部氣流不斷向后流動(dòng)，從而使聲音降低，進(jìn)而帶動(dòng)頭腔共鳴產(chǎn)生，在下行琶音的過(guò)程中完成演唱。這種有腔體共鳴參與的真假聲混合處理方式能夠彌補(bǔ)音階逐漸降低的暗淡感，使歌聲聽(tīng)來(lái)更加寬廣、嘹亮。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上筆者對(duì)塞西莉婭·芭托莉精湛的演唱技法分析我們可以看出，芭托莉作為當(dāng)今古典歌劇樂(lè)壇上難得的天才歌手在氣息支持、花腔技術(shù)、聲區(qū)處理方面都達(dá)到了一個(gè)業(yè)界為之稱(chēng)道的高度。 作為當(dāng)代聲樂(lè)工作者，我們要學(xué)習(xí)和借鑒芭托莉優(yōu)秀的演唱技藝，努力將古典聲樂(lè)作品演繹得更好。

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作者單位：廣東工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院