論電影《一天》對(duì)同名小說主題的升華

張娜

（北京物資學(xué)院，北京 101149）

論電影《一天》對(duì)同名小說主題的升華

張娜

（北京物資學(xué)院，北京 101149）

《一天》是英國當(dāng)代作家大衛(wèi)·尼克斯的暢銷小說，講述了一段感情在20年間的起起落落及主人公的成長經(jīng)歷。小說于2011年被搬上銀幕，在充分尊重原著的基礎(chǔ)上，電影對(duì)小說的故事結(jié)構(gòu)、故事時(shí)間及故事情節(jié)進(jìn)行了藝術(shù)化的改編，既凸顯了人物形象，又實(shí)現(xiàn)了對(duì)小說成長主題的升華。

電影《一天》 同名小說主題 升華

電影《一天》改編自英國當(dāng)代作家大衛(wèi)·尼克斯的同名著作，由丹麥導(dǎo)演羅勒·莎菲執(zhí)導(dǎo)，美國演員安妮·海瑟薇和英國演員吉姆·斯特吉斯聯(lián)袂出演，主要講述了一段感情在長時(shí)間洗禮中的起起落落及男女主人公的成長經(jīng)歷。影片于2011年8月19日在美國上映，電影《一天》仍然承襲了原著中的故事主線，基本上維持了原作的風(fēng)格，但在很多具體方面做了大膽的取舍和刪改。這樣的改編與敘事策略雖然在一定程度上削弱了對(duì)人物立體化的塑造，但更成功地升華了主題，奠定了故事的感情基調(diào)。本文旨在通過對(duì)原著小說與電影版《一天》的對(duì)比分析，探討電影版《一天》較之小說在主題深化方面更成功之處。

一、小說的主題

小說《一天》講述了追求及時(shí)行樂的富家公子德克斯特和為生活打拼的普通女孩愛瑪從大學(xué)畢業(yè)時(shí)相識(shí)，繼而在20年的時(shí)光里相知、相愛、相離的人生歷程。表面上看，這部小說展現(xiàn)的是一個(gè)曲折的愛情故事，實(shí)則體現(xiàn)的是在愛情掩映下的人的成長。

德克斯特的成長主要包括其心智的逐漸成熟和自身責(zé)任意識(shí)的覺醒，主要由以下幾個(gè)方面體現(xiàn)：

1.職業(yè)方面

身為富家公子，德克斯特經(jīng)歷了從毫無事業(yè)心、及時(shí)行樂到追求名利虛榮又到踏實(shí)做好平凡之事的漸進(jìn)式轉(zhuǎn)變，折射出其心智的逐漸成熟及自食其力的責(zé)任感的增強(qiáng)。

故事一開始，男女主人公即將大學(xué)畢業(yè)走向獨(dú)立的成人生活。對(duì)此，女主人公愛瑪對(duì)未來的日子既期待又充滿焦慮，不斷暗示自己要鼓起勇氣、振作精神，切實(shí)改變，哪怕不是整個(gè)世界，而只是周遭的小世界而已。相比之下，德克斯特對(duì)未來毫無準(zhǔn)備也毫不憂慮，繼續(xù)富家子弟的隨性生活。當(dāng)愛瑪問起他畢業(yè)后的宏偉計(jì)劃時(shí)，他不是希望通過自己的努力和才干一展宏圖，闖出屬于自己的一番事業(yè)，而是讓父母先幫他搬走行李，自己隨后及時(shí)行樂，去法國、中國、印度等地旅行。被追問未來，他只是想出“富人”或“名人”這類模糊的概念，缺乏具體的目標(biāo)和計(jì)劃。隨后在羅馬和媽媽談起職業(yè)選擇時(shí)，也是以虛榮為出發(fā)點(diǎn)，“眼下他選擇職業(yè)的主要標(biāo)準(zhǔn)就是要在酒吧里有面子。貼著女孩子的耳朵大聲喊上一句‘我是專業(yè)攝影師’無疑是體面的，若能再來一句‘我做一線占地新聞，或者其實(shí)，我是做紀(jì)錄片的’就錦上添花了”（大衛(wèi)·尼克斯，2012：30）。然而，就是這虛榮的目標(biāo)德克斯特還不曾努力奮爭就放棄，因?yàn)椤八荒艽_定自己是否適合辛苦打拼”（大衛(wèi)·尼克斯，2012：53）。

僥幸的是，在印度火車上邂逅的一位婦人給了他一份電視臺(tái)的工作，起初打雜跑腿，接著當(dāng)調(diào)研員、助理制片人，直至出鏡當(dāng)上主持人，在這個(gè)領(lǐng)域的登場輝煌而迅疾。雖然有一絲懷疑自己會(huì)因才華欠缺而止步不前，或擔(dān)心青春不再無法勝任這個(gè)行業(yè)后將何去何從，他還是沾沾自喜于這個(gè)行業(yè)的光鮮體面，并借此放縱狂妄與迷亂。

好景不長，在電視行業(yè)混了七年的德克斯特被新的潮流取代，他被欄目解聘了，留下的反而是不專業(yè)和傲慢的名聲。離婚后，德克斯特終于同愛瑪走到了一起，在愛瑪?shù)闹С窒拢米约合矚g美食、懂紅酒的優(yōu)勢，經(jīng)營起一家兼賣食品的小咖啡館。這與他曾經(jīng)對(duì)職業(yè)的要求是天壤之別，但這卻是“多少年來，他第一次由衷地感到了自豪”（大衛(wèi)尼克斯：300），遠(yuǎn)離流光溢彩的過去，如今這安靜尋常的小店卻讓他第一次感到做回了自己。曾經(jīng)花天酒地還不愿付出努力的德克斯特終于浪子回頭，安分守己地開始自己平凡卻幸福的人生。

2.愛情生活方面

德克斯特是根本不懂得什么是愛的富家公子哥，憑借俊美的外形，他的身邊不缺乏女性，大學(xué)四年期間亂搞一夜情，工作后更是女友如走馬燈般輪換，濫情又縱欲。愛瑪雖差一步成為他獵艷的尤物，但給德克斯特留下了獨(dú)特的印象。只不過及時(shí)行樂的他沉溺于縱欲享樂，愛瑪這般矜持保守的性格不是他激情的出口，因而當(dāng)愛瑪坦白一直迷戀他時(shí)，他回應(yīng)自己也是如此，但像是急于擺脫責(zé)任，隨即玩世不恭地說自己迷戀遇到的每一個(gè)人。愛瑪一直壓抑著自己的感情，德克斯特卻一直渾渾噩噩地繼續(xù)著醉生夢死般的生活。愛瑪于他，只是最好的朋友，他的精神寄托。西爾維的出現(xiàn)，可以說是第一次讓德克斯特對(duì)感情認(rèn)真起來。這時(shí)的他剛被解聘，事業(yè)一落千丈，西爾維沒有計(jì)較他的境遇，對(duì)他的不良生活習(xí)慣進(jìn)行了調(diào)整，對(duì)此他心懷感激。自此，崇尚縱欲享樂的富家公子一點(diǎn)點(diǎn)收斂起自己的狂妄與濫情，勇敢承擔(dān)起了愛的承諾與責(zé)任。

3.朋友方面

德克斯特朋友眾多，但多是聲色朋友、酒肉朋友?？ɡ漳冯m從大學(xué)時(shí)就是他的好友，在他失業(yè)時(shí)積極給予了他幫助，給他提供了工作，但背叛了他，拐走了他的老婆。環(huán)顧四周，只有愛瑪稱得上是他真正的朋友。當(dāng)然，這是因?yàn)閻郜斠恢卑V迷于他，心甘情愿做他夢醒時(shí)分的慰藉。不得不說，這是德克斯特的悲哀，紛繁復(fù)雜的社會(huì)交際竟留不下一個(gè)與之交心的人。這從一定程度上反映出德克斯特為人處事的欠缺，狂妄自戀、以自我為中心的特質(zhì)讓他品嘗到苦果。好在生活的磨難讓他頭腦逐漸清醒，他意識(shí)到愛瑪才是他唯一想要與之交心的人。不再把她當(dāng)做精神空虛時(shí)的解藥，也不再將她視為精神支柱，而是內(nèi)心強(qiáng)大起來，攬她入懷，給她雨露般的呵護(hù)，彌補(bǔ)她多年的隱忍與錯(cuò)失的青春。德克斯特的精神依賴和寄托自此實(shí)現(xiàn)了從他人到自身的轉(zhuǎn)變。

4.家人方面

家境優(yōu)越的德克斯特像個(gè)被寵壞的孩子，以自我為中心，缺乏對(duì)他人的關(guān)心與同情。即便是對(duì)自己的家人，也無不透露出情感的麻木與不仁。病重的母親都難以激發(fā)他的孝心與責(zé)任感，他仍徜徉于燈紅酒綠，沉溺于情色，縱欲于酒精和毒品。在母親去世后，不善言談的父親頻繁給他打電話，這無非是為了排遣失去妻子的孤苦與無助，在他看來卻是啰唆結(jié)巴讓人惱火和心煩意亂，“一個(gè)曾獨(dú)立奮斗的男人如今似乎被最小的事情打敗了”。

二、電影對(duì)小說主題的升華

電影既是一種娛樂大眾的媒介，又是一種再創(chuàng)造的藝術(shù)形式。電影《一天》雖由同名小說改編而來，但在忠實(shí)體現(xiàn)原著主題的基礎(chǔ)上又做了進(jìn)一步升華。對(duì)影片《一天》來說，它對(duì)同名小說主題的升華主要通過如下幾個(gè)方面實(shí)現(xiàn)：

1.故事結(jié)構(gòu)的完善

電影與小說的敘事脈絡(luò)大致相同，都是以每年的7月15日這一天為敘事單位，展現(xiàn)了男女主人公各自的生活狀態(tài)及感情的交織。但電影還是在小說的基礎(chǔ)上對(duì)故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了微調(diào)，不僅對(duì)插敘進(jìn)行了增補(bǔ)和調(diào)整，還特意增加了故事開頭兩人相遇的那一段。

影片中故事結(jié)構(gòu)的完善還體現(xiàn)在插敘的刪減上。小說中在愛瑪車禍死亡后的三個(gè)周年紀(jì)念前后，都相繼插敘了1988年的一個(gè)片段，將德克斯特的悲傷和釋然與兩人相遇的美好場景交替描述，這在一定程度上制造了讓讀者在感傷與歔欷中回顧往事的文學(xué)藝術(shù)效果。影片將這部分的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了重點(diǎn)改造。首先，影片刪去了在愛瑪車禍死亡和一周年紀(jì)念之間回顧往事的插敘，增加了德克斯特側(cè)躺在床上無聲流淚的鏡頭，隨后才是愛瑪去世一周年時(shí)德克斯特仍悲痛地在夜總會(huì)買醉的場景。這樣的改造雖改變了原著對(duì)死亡的沉重和悲劇色彩的淡化處理，但體現(xiàn)了德克斯特對(duì)愛瑪?shù)恼嫘募吧钔吹膽涯?。影片正是通過對(duì)故事結(jié)構(gòu)首尾的增加和調(diào)整，將德克斯特的人物形象進(jìn)行了提升，展現(xiàn)了其更鮮明的人物轉(zhuǎn)變，折射出了成長的內(nèi)涵。

2.故事時(shí)間的延長

小說的故事時(shí)間從1988年的7月15日開始至2007年的7月15日結(jié)束，而電影的故事時(shí)間則將之延長到2009年的7月15日。增加的這兩年的故事時(shí)間，并不是作為后續(xù)增加的，而是延長了男女主人公從相識(shí)到最終走到一起的歷程，即將兩人走到一起的2001年推遲到了2003年，相聚三年后愛瑪車禍死去及三個(gè)周年紀(jì)念的時(shí)間則維持不變。大膽推測導(dǎo)演的意圖，故事時(shí)間的延長可以達(dá)到兩個(gè)目的：其一，兩人感情的曲回百轉(zhuǎn)由小說中的13年延長到影片中的15年，會(huì)更讓人感嘆于歲月的蹉跎及真情的雋永。其二，故事時(shí)間的延長為故事的開頭情景埋下了伏筆。影片開頭男女主人公來到愛瑪住處時(shí)，愛瑪曾問了一個(gè)“40歲時(shí)你會(huì)混成什么樣”的問題，這個(gè)問題反映了愛瑪對(duì)感情及對(duì)未來社會(huì)生活的期許和憧憬，也富含了更多的象征意義。

3.故事情節(jié)的調(diào)整

電影版《一天》對(duì)原著小說故事情節(jié)的調(diào)整可謂眾多，這些調(diào)整一方面是為了適應(yīng)影片聲色光影的特性及時(shí)長的限制，另一方面則是獨(dú)具匠心，旨在生華對(duì)成長主題的表達(dá)及效果，這些調(diào)整主要是通過對(duì)故事情節(jié)的增、刪和改編完成的。

首先，電影中特意增加了愛瑪讓德克斯特幫忙搬床的故事情節(jié)，這是影片中1989年的情節(jié)設(shè)計(jì)，在原著小說中是沒有的。這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)有其深層的含義，由于1988年德克斯特和愛瑪曾在這張床上徹夜相擁，這張床對(duì)癡情于德克斯特的愛瑪來說就有了特殊的紀(jì)念意義。德克斯特對(duì)此卻毫無感知，這反襯出德克斯特最初尋歡作樂的本性及對(duì)感情的麻木無知。

三、結(jié)語

電影《一天》在充分尊重原著小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行了適度的藝術(shù)再創(chuàng)造，用直觀的唯美畫面呈現(xiàn)了一個(gè)更凄美動(dòng)人的愛情故事，從愛情故事表象中隱現(xiàn)的卻是人在生命歷程中的領(lǐng)悟與成長。成長伴隨著人的一生，是人生經(jīng)歷起起落落后的回報(bào)和饋贈(zèng)，也是激勵(lì)人類繼續(xù)前行的動(dòng)力源泉。影片通過對(duì)小說中故事結(jié)構(gòu)、故事時(shí)間及故事情節(jié)的重新再設(shè)計(jì)，進(jìn)一步加強(qiáng)了人物形象的塑造，實(shí)現(xiàn)了對(duì)成長這一主題的升華。

［1］大衛(wèi)·尼克斯著王臻譯.一天［M］.海口：南海出版公司，2012.

［2］芮渝萍.英國小說中的成長主題［J］.寧波大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2004（02）.