從社會反腐形勢看反腐題材電視劇的發展

王 卓

（中國傳媒大學 戲劇影視學院，北京100024）

腐敗，因其對于社會發展的嚴重腐蝕性與破壞性，從古至今一直被視為作為社會發展的毒瘤。針砭時弊是我國傳統文藝發展的重要特點，將腐敗題材置于電視劇內容之中更是由來已久，將反腐敗斗爭引入電視劇情節也因其強烈的社會感召性而贏得觀眾的欣賞。反腐題材電視劇已逐步發展成為一種較為成熟的電視劇類型，并且在整個電視劇發展史上書寫出了濃墨重彩的一筆。然而隨著時代的發展，反腐題材電視劇開始走向沒落，本文結合社會發展歷史，回溯反腐題材電視劇發展流變，通過對其興盛原因進行探尋，進而分析反腐題材電視劇未來的發展走向。

一、追本溯源——反腐題材電視劇界限劃定與發展流變

從社會學角度來說，“腐敗”指的是運用公共權力謀取私人利益的行為，從廣義上來說是行為主體為其特殊利益而濫用職權或偏離公共職責的權利變異現象；從狹義上說則特指國家公職人員為其特殊利益而濫用權力的權利蛻變現象。在電視劇之中，腐敗問題集中體現在社會學定義的狹義方面也就是集中反映國家公職人以權謀私和濫用職權的現象。反腐題材電視劇從腐敗問題入手，以現當代社會發展變革為背景，以社會成員特別是國家公職人員腐敗現象與反腐敗斗爭為主要線索，以懲惡揚善為主要宗旨，集中反映社會生活中的尖銳問題，通過對腐敗現象的偵查與揭露，警醒社會，弘揚正氣。從以上定義來看，可以清晰地總結出反腐題材電視劇的兩大關鍵點：一是以現當代社會生活為故事背景，二是以表現腐敗現象與反腐敗斗爭為主要內容。

回顧中國電視劇的發展歷史，1986年的改革題材電視劇《新星》算得上是第一部涉及反腐敗內容的電視劇，該片以縣長李向南為第一視角反映當時縣鎮城市改革歷程，其中表達了舊傳統與新理念的沖撞，也揭示出了部分鄉鎮地區的腐敗現象，然而該劇整體的敘述重心仍舊是改革發展，因此并不能算作一部真正意義上的反腐題材電視劇。真正意義上的第一部正面描寫腐敗的電視劇應屬于1996年的《蒼天在上》。該劇通過講述章臺市一起千萬元公款挪用大案的偵破過程，逐步揭露出該市錯綜復雜的腐敗問題，最終以副省長的抓捕展現了邪不勝正的人間正氣。這部片子一經播出即在社會上引發了巨大的反響，也開啟了反腐題材電視劇的社會影響力。從1996年開始，反腐題材電視劇的創作開始興起，《黨員二愣媽》（1996）、《反貪局長》（1996）等電視劇在這一時期大量出現。然而這一時期，反腐題材電視劇更多的停留在腐敗問題的展示上，更將腐敗問題的解決寄予某一上層領導，顯示出濃重的“人治”遺風。

2001年的《大雪無痕》將反腐題材電視劇推向一個高峰。該片不滿足于揭示腐敗現象，更探討了腐敗問題形成的根源。如果說《蒼天在上》是對于社會之中腐敗份子的揭露與批判，《大雪無痕》則更加深刻地探討了一個優秀的人因何墮落成為社會毒瘤，進一步對社會制度和人性進行了反思，應該說這是反腐題材電視劇思想性深入的開始。《蒼天在上》將腐敗的根源歸結于個人品質，而《大學無痕》則思考了腐敗與法律、體制不完善之間的關系。自《大雪無痕》之后，反腐題材電視劇開始成為電視劇市場的寵兒，一時間反腐題材電視劇大量出現在電視熒屏，《紅色康乃馨》、《至高利益》、《黑洞》、《黑金》、《雷霆出擊》、《省委書記》等等電視劇的出現使得反腐題材電視劇進入了發展的巔峰期。這一時期的作品在藝術性、思想性上都得到了進一步的深入，《絕對權力》直面了權力絕對化問題，當權力過分集中而缺少監督，這就無疑加重了腐敗問題發生的可能性。此外，這一時期的反腐題材作品中也開始突破了權大于法、人治高于法治的桎梏，開始強調法律的作用，這一點尤以《紅色康乃馨》為代表。該片弱化了官員在反腐斗爭中的行政權力，而更加強化法律本身在反腐敗斗爭之中的作用和意義。

然而進入2004年以后，廣電總局對于涉案反腐題材電視劇進行控制，明確表示“涉案反腐題材的作品都不建議在黃金時段播出”。這條禁令一出，直接導致反腐題材電視劇由盛轉衰，開始進入了漫長的伏蟄期。在這之后的很長時間，再難有如當年《大雪無痕》、《絕對權力》等能夠引起巨大社會反響的反腐題材電視劇出現，反腐問題更多被依附于其他類型電視劇之內僅成為劇中的某種元素點綴其中。

二、因勢而動——反腐題材電視劇興盛根源探析

通過對反腐題材電視劇的整個流變過程的總結可以清晰的看出反腐題材電視劇由探索到逐漸成熟再陷入低谷的發展軌跡。結合整個社會生活發展而言，反腐題材電視劇是與社會時代相契合順勢而生的。反腐題材電視劇的興盛與國家經濟轉型期的社會背景以及國家反腐倡廉的政策不可分離。上世紀末開始的改革開放徹底解放了束縛經濟發展的多種禁錮，國家綜合實力在發展中得到極大提升，然而隨著市場經濟發展的不斷深入，社會腐敗現象也開始出現，一些國家公職人員和企業領導以權謀私的腐敗問題開始凸顯。電視劇是源于生活的藝術，反腐題材電視劇更是明銳地抓住了社會發展中的變化，將社會熱點問題以電視劇的語言藝術化地進行表述。1995年11月10日，最高人民檢察院反貪污賄賂總局正式成立。這標志著我國檢察機關懲治貪污賄賂犯罪的工作步入專業化和正規化軌道，國家開始重視貪污腐敗現象的治理工作。1996年第一部正面描寫反腐敗工作的反腐題材電視劇《蒼天在上》隨即在全國播出，它正面揭露腐敗問題的同時也吹響了反腐斗爭的號角。90年代末，國家經濟制度發生大規模調整，國企改制、事業單位轉企改制，反腐題材電視劇也開始轉向關注國企賤賣等國有資產流失方面的腐敗問題；新世紀初震驚中外的“廈門遠華特大走私案”為海關走私問題敲響警鐘的同時，也引領著新世紀一大批反腐題材電視劇開始關注經濟領域腐敗問題。這些都是電視劇緊跟生活反映時代的必然要求，在這種形勢之下也產生了一批如《蒼天在上》、《大雪無痕》、《絕對權力》等為人民代言、振聾發聵的醒世之作。

腐敗問題是當代轉型中國不可回避的重大問題，而中國傳統文化之中就有著“青天夢”的文化內涵，盛世太平、吏治清明是每一個普通百姓對社會的基本要求。反腐題材電視劇迎合了民眾對于腐敗這一敏感問題的厭惡與反感，也迎合了社會大眾對于腐敗問題的訴求心理。

三、路在何方——反腐題材電視劇發展前景探析

由以上的分析可知，反腐題材電視劇是迎合社會發展的產物，同時又與國家政策導向密不可分。應該說，反腐題材電視劇在反腐敗斗爭中有著一定的積極意義。通過電視劇中對社會丑惡事件的正面抨擊，揭露了腐敗對國家與社會的惡劣影響，進一步將法治觀念送入民心，推進相關法律和政策的推廣落實。另一方面，反腐題材電視劇中司法機關與腐敗分子二元對立的結構設計，以及最終懲惡揚善的結局設定，也弘揚了邪不壓正的先風正氣，堅定了民眾對社會民主法治和社會清明的信心。從某種程度上來說，反腐題材電視劇中對腐敗問題的嚴肅查處也對社會生活中所存在著的心懷不軌之人產生了一定的震懾作用。

隨著中國共產黨第十八次全國代表大會以及兩會的勝利召開，全國廉政建設工作將迎來新的形勢，國家將對以完善懲治和預防腐敗體系為重點的反腐倡廉建設做出新的部署。“物必先腐，而后蟲生。”這是習近平總書記的一段反腐敗的話語，這也是對當前的腐敗問題的整體性的闡述。近年來民眾對于反腐倡廉的呼聲不斷增加，十八大以來的一批批高官落馬更是讓民眾看到了國家打擊腐敗的力度與決心。面對當下反腐倡廉的社會背景，電視劇作為當今社會生活中最有影響力的敘事藝術也應該有其自身的社會關照和文化指引。

首先，反腐題材電視劇應緊跟時代發展，突出反映當下社會腐敗問題的新形勢和新問題，推進國家相關政策的推廣和落實。盡管在藝術創作中，主題先行往往是對作品的創作的禁錮，將藝術創作與意識形態相合并更是為諸多藝術創作者所反感。然而，作為大眾文化杰出代表的電視劇而言，由于其受眾的廣泛性、內容與生活的貼近性因而對自身所傳播的社會理念有著較高的要求。廣泛的收視群體與便捷的收看方式，使得電視劇成為當下最具影響力的傳播媒介。大眾傳播藝術自身具有著“議程設置”的特性，大眾媒介可以通過自身的影響力引導受眾的關注點與判斷力。在電視劇藝術領域，每一部熱映的電視劇都會在相當長的一段時間里在社會大眾中引起話題效應，進而影響社會生活。同時，反腐題材電視劇本身內容的敏感性也要求對于自身價值取向上的合理把握。這些都使得反腐題材在制作上勢必要引領時代，做社會的“傳聲筒”。隨著經濟的不斷發展，整個社會內部也發生著深刻的變革，在新的形勢下，反腐敗斗爭以及職務犯罪預防工作照之以往也都有著自身的變化。腐敗問題的復雜性、反腐敗工作的嚴峻性、預防職務犯罪工作的必要性等等相關問題都應該成為新形勢下反腐題材電視劇的描寫內容。當然，電視劇與意識形態的相互配合絕非不顧民間疾苦地高奏凱歌，而是應該以反應真實客觀的社會現實為宗旨，通過藝術化的加工，針砭時弊，直抒民意。

其次，反腐題材電視劇應自覺抵制利益驅動追求，避免色情、暴力等娛樂元素的過分充斥。對于目前的電視劇而言，問題的關鍵并不是電視劇究竟能不能描寫腐敗現象與反腐敗斗爭，而是在于如何描寫，怎樣描寫。反腐題材電視劇作品應該通過自身的藝術表現關照民生，以昂揚的文化價值去警醒社會，通過跌宕起伏的劇情和悲歡喜樂的人物引發觀眾的思考，進而促進整個社會環境的改善。回望2004年反腐題材電視劇的衰落，與其將責任推之于廣電總局相關政策的打壓，不如反思自身的創作歧途。上世紀90年代中國電視劇產業開始的直播分離，使得電視劇成為了最早實現市場化的藝術形式，而對商業利益的大肆追求使得暴力、色情等娛樂元素大量充斥于反腐題材電視劇之內，“膻色腥”等巨大的感官刺激取代反腐斗爭成為了吸引觀眾的噱頭，用商業標準取代了藝術原則，無疑使得反腐題材走向了異化之路。一部分作品僅以創作者自身的“三分真實、五分想象，再加上兩分夸張”在劇中不顧實際地捏造。這些作品以揭露事實為借口大肆描寫社會生活的陰暗面，過分展現人性的軟弱與貪婪而又不加以警示，可以說正是這樣的作品成為了反腐題材電視劇的害群之馬。這些作品在給社會造成消極影響的同時，也在損害著反腐題材電視劇的健康發展。如果將腐敗現象作為作品的噱頭，盲目表現腐敗而不抨擊腐敗，將腐敗歸之于人性的必然，打著藝術創作的名義以偏概全，過分夸大抹黑整個社會環境，這絕非反腐題材電視劇的應有之義。因此，重視電視劇自身的品質建設，堅持自身的文化操守乃是未來反腐題材電視劇發展所應堅守的原則。

最后，反腐題材電視劇應脫離涉案反腐的刑偵模式，立足行業與職務本身，探尋腐敗的形成根源與遏制之途。傳統的反腐題材電視劇的敘事套路通常為偵探反腐模式：由一件撲朔迷離的案件為源頭，在這一案件剝絲抽繭不斷調查偵破的過程之中，逐步發現隱藏在事件背后的腐敗根源，而這一腐敗根源通常是以某一政府要員為核心的利益集團，其后通過正邪兩股力量的不斷交鋒與沖突達到故事高潮，最終以反面人物被查處為結局。這種以案件的偵查作為敘事線索在一段時期甚至成為了反腐題材電視劇敘事的主流。然而這種敘述方式卻存在著根本的問題，那就是會使得觀眾將欣賞重點過多地放置于貪腐案件的偵破過程，而反腐敗的內容反而依附于案件偵破之下。這無疑沖淡了作品對于腐敗事件本身的思考，將腐敗的描寫僅僅停留在腐敗發生之后的偵破，也就忽視了腐敗現象形成的追問。以案件偵破過程中的曲折復雜吸引觀眾，使得這類電視劇成為了偵探劇的變種而非真正意義上的以反腐敗為核心的反腐題材電視劇。真正的反腐題材電視劇應該更多地關注于腐敗現象滋生的環境，以及在這種環境之下的人性蛻變，進而探討腐敗的形成根源與防范機制。反腐題材電視劇的藝術魅力在于直面生活之中的陰暗面，以正義力量與腐敗勢力的抗爭啟迪民眾，從而喚醒社會正氣。反腐劇所蘊含的文化內涵不應該是刑偵劇中的智力游戲，而是貼近社會的現實關照和對邪不壓正等信念的傳遞。如果將腐敗問題弱化為偵查破案的一個方面，以刑偵案特有的謎題懸念與正反斗爭作為反腐題材電視劇的發展方向無異于舍本逐末，也就放棄了反腐劇本身的藝術魅力。

反腐題材電視劇直面現實生活的丑陋與陰暗，在揭露現實問題的同時弘揚了社會正氣，為社會大眾提供了情感關照和精神撫慰。在反腐題材電視劇中對人性丑陋的抨擊和對健全社會制度的呼吁更體現了藝術作品對現實生活的觀察與思考，而這種關注社會的責任感是當今藝術創作所應該呼喚的。盡管在本世紀初反腐題材電視劇出現了題材過度開發、敘述偏離主旨等問題，但其自身獨特的藝術魅力仍是不可磨滅的。同時，反腐題材電視劇受自身的題材特點影響，有著敏銳的社會關注與強大的價值感，這對于當今眾聲喧嘩的泛娛樂化時代來說無疑是一份社會責任的堅守，而這份堅守是不可替代的。特別是十八大以來，反腐敗成為當前政治生活的重點，因此反腐題材電視劇要應時而動，結合社會發展的新形勢以及出現的新問題，創造出更多的具有時代感召力的優秀作品。

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