淑女裝品牌的服裝設計研究

袁方

近年來，隨著社會經濟的發展，人們生活水平的提高，消費水平不斷提高。品牌的重要性受到越來越多的人的認可，打造知名品牌，成為了各個領域想要有所成就的必然選擇。對于服裝品牌的研究，也顯得越來越重要了，而淑女裝作為服裝的一個類別，受到的認同是十分明顯的，因此，文章就此對淑女裝的服裝設計進行研究探索，希望可以得出一些有用的觀點，幫助為來的淑女裝品牌建設的服裝設計方面，提供一些幫助。

一、淑女裝品牌的研究現狀及特征

女裝是服裝體系中最主要的構成部分之一。從消費對象以及商業習慣上來看，女裝可以細分為少年裝，女童裝，少女裝，中年女裝，老年女裝，少淑裝，以及淑女裝等多種類型。其中，淑女裝以及少淑裝以商業習慣與傾向為關注點，從服裝風格，色彩搭配等方面充分體現其溫柔優雅、夢幻、浪漫、親切、得體的服裝特點。可以說，少淑裝以及淑女裝作為一種服裝風格，充分體現在工業社會后現代主義背景之下受眾追求著裝優雅的潮流，除此以外，這種服裝風格還與新女權主義背景之下，女性的心理變化高度吻合。對于我國而言，傳統女性文靜、典雅、含蓄、內斂的性格特征也與淑女裝的服裝風格是充分匹配的。調查顯示，我國當代都市白領已成為淑女裝的最主要消費群體，其市場前景是非常可觀的。

文章對淑女裝的定義做出了明確茶樹，即淑女裝是指年齡在18～45周歲內女性所適宜穿著著裝，具有深厚的女性特征，在體現溫柔、優雅風格的同時不失時尚感，關注服裝的細節與裝飾搭配，具有端莊、甜美兩種基本風格。

淑女裝的主要特點是：從服裝款式上來看，以含蓄為主，色調的使用多選擇柔和且淡雅的色彩；從服裝輪廓上來看，強調突出女性的身體曲線，兼顧謹慎與風韻；從制作工藝上來來看，對局部細節裝飾有嚴格要求，面料選擇需要舒適同時有質感。

二、淑女裝品牌的服裝設計分析

主要是通過對上文提到的知名淑女裝品牌的服裝設計進行分析，內容包括他們的色彩、面料、款式以及標志性設計點。

（一）色彩

“淑女屋”在色彩的選擇上，除了無彩色即黑色、米白色、本白色、白色、漂白色、灰黑色、淺灰花色、灰色、深灰花色、灰花色、百搭色米黃色、牛仔色、軍綠色、卡其色、杏色、粉卡其色之外，其他色彩的選擇與應用都以“清新”、“田園”“甜美”、“溫馨”作為基本原則，色系的選擇以紅色、粉紅色、粉色、藍色為主。其中，紅色色系推薦顏色有桃紅色、粉洋紅、淺黃色、桔紅色；粉紅色系推薦顏色有淺粉紅色、灰粉紅色；粉色系推薦顏色有灰粉色、肉粉色；藍色系推薦顏色有灰藍色、粉藍色、淺天藍色、藍色等。

同時，從色彩的明度與純度上來說，主要根據服裝適用季節的不同來合理安排：例如，在春季，色彩的明度多為中度，純度也為中度；在夏季，色彩的明度多為高度，純度為低度；在秋季～冬季，色彩的明度多為低度，純度也為低度。

（二）面料

“淑女屋”的面料，從里料來說，一般有棉或者化纖。面料喜歡用棉質面料（化纖與棉混紡）、純棉、含桑蠶絲面料、化纖面料（特別的是再生纖維素纖維）、桑蠶絲面料、蕾絲（含棉或化纖或棉）、呢料（羊毛混紡）、雪紡（化纖）、牛仔（棉或者含棉）等。羽絨服內部還可使用白鴨絨或灰鴨絨進行填充，而棉衣內則應用聚酯纖維進行填充。針對連帽服裝，帽沿毛優先選擇貉子毛，有毛領的情況下面料則以腈綸仿毛領為主。而在衛衣當中，面料的選擇還常常設計到化纖材質的帽里或領子。因此，淑女服裝的設計中，面料的選擇以棉質、純棉面料為主，同時根據服裝設計的風格，還可配合使用包括雪紡、累死、以及網紗在內的其他面料。

（三）款式

“淑女屋”從其產品來看，服裝的輪廓形態多有以下幾種形式：其一是A型，主要特點是打造甜美風格；其二是X型，主要特點是修身；其三是H型，主要特點是合身。除此以外，淑女裝中還有部分服裝輪廓為O型以及“丁”字型。當然，受到國際服裝流行趨勢與風向的影響，在淑女裝中也會引入一些其他的服裝廓形。其中，以蛋糕輪廓短裙，連帽衛衣，以及蓬松輪廓連衣裙最具代表性。這些服裝的造型線表現為：明顯的裝飾線和收腰省道線，帽子、領口、衣擺、袖子、門襟、褲腳、口袋、腰頭作為設計重點，整體風格的營造需要同時從視覺搭配的角度入手，所帶來的視覺感受具有青春，夢幻，活潑可愛的特點。

（四）標志性設計點

“淑女屋”總體的設計風格是：歐洲貴族式古典與時尚相結合，精致的細節，簡潔的款式。與天然舒適的面料，相得益彰，共同演繹雅致、溫柔與夢幻。

1、特有的設計——全棉的宮廷感長裙、連衣裙，蛋糕裙。衣身罩網紗或者玻璃紗，抽繩設計，玫瑰立體花。

2、多樣化的領子。淑女屋的領子的設計比起其他品牌，更加具有變化性，常用的領型主要有（V領、方形領、圓領等等）、彼得潘娃娃領、立領等平貼領、高領、翻折領、駁領、連帽衣領等等。

三、結語

在淑女裝品牌，展開淑女裝服裝設計工作的過程當中，設計師們必須對西方淑女裝的發展歷史有一個全面的認識，在借鑒歷史成功經驗的基礎之上，合理應用各種裝飾手法，通過應用蕾絲、花邊、緞帶花結、刺繡等多種元素來豐富設計方案，在后現代主義背景之下，更進一步體現新時期女權主義的多樣性以及包容性。

參考文獻：

[1]王凌云.上海女大學生“韓版”服裝購買行為研究[D].東華大學，2011.

[2]張準標.淑女裝品牌的服裝設計研究[D].東華大學，2013.