殫精竭慮 點石成金

貢連照

我是一名舞臺美術(shù)道具設(shè)計師，每每站在臺側(cè)，看著演員在滿臺亮彩的舞臺上盡情展示自己，用戲劇藝術(shù)的魅力征服觀眾的時候，就感到一種充盈的幸福感和滿足感。雖然不能上臺享受鮮花和掌聲，但我能憑借著自己的設(shè)計和制作，創(chuàng)作出一臺臺撥動人心的藝術(shù)作品，我知足，我快樂。

在九歲時，我成為了一名專業(yè)的雜技演員。1981年原上海青年話劇團排演話劇《秦王李世民》，專門借調(diào)我在劇中扮演“雜技演員”一角。當時劇中需要很多既有年代特點，又有一些特技機關(guān)的道具。也許是我天生與道具專業(yè)有緣，又深諳特技道具的制作，于是便兼任了道具制作的工作，從此對道具制作投入了十二分的專注和努力。

話劇是一門綜合舞臺藝術(shù)，道具在話劇舞臺是演員“見景生情”和“觸物傳情”的依托，起著凸顯戲劇情境、強化表演、突出人物，增強效果和烘托氣氛等重要作用。而道具的設(shè)計和制作，也并非一般人想象的簡單容易，它是道具師的藝術(shù)個性、智慧以及舞臺設(shè)計理念相融合的結(jié)晶。

任何一出戲都有其規(guī)定情境，舞臺上擺放的道具必須符合這個情境，即該劇的年代特點、地域特點和人物的身份地位、性格氣質(zhì)等，所以，一個優(yōu)秀的道具師必須是一個“雜家”，必須具備一定的歷史知識、文博知識、社會閱歷，又必須對古今中外各種風土人情和各行各業(yè)都要有一定的了解。我要求自己在日常生活中刻意注重這方面知識的積累和收集。

2008年上海話劇藝術(shù)中心特邀著名導演徐曉鐘排演話劇《浮士德》，我擔任該劇的舞美道具和特技設(shè)計的工作。導演要求在演出中，舞臺上出現(xiàn)一面“魔鏡”，演員從“魔鏡”中實現(xiàn)“瞬間進出自如”。我充分調(diào)動起以前的設(shè)計制作經(jīng)驗和魔術(shù)知識，終于設(shè)計了一個方案，利用煙霧的特效造成一種迷幻的視覺效果，與此同時，利用特技機關(guān)的設(shè)計，完成演員的瞬間“進出”。考慮到“魔鏡”段落的整體美學的和諧，煙霧不能從地板和舞臺兩側(cè)放出，我在原來的方案上又進行了許多改進。起初煙霧放出后始終達不到夢幻般的效果，煙霧放出的時間和量很難控制。為了解決問題，我在魔鏡下方設(shè)計了一個夾層，專門用來安置煙機。經(jīng)過幾十次的試驗之后，終于成功了。

因為在該劇中的創(chuàng)新設(shè)計和出色表現(xiàn)，徐曉鐘老師評價我“是一位在舞美特技道具設(shè)計專業(yè)上具有很好修養(yǎng)的從業(yè)者。而且工作非常認真負責，有很好的職業(yè)道德，體現(xiàn)出了上海話劇藝術(shù)中心的整體專業(yè)水平與職業(yè)道德規(guī)范”。

由郭小男執(zhí)導的黑色喜劇《秀才與劊子手》中，導演要求由演員背出放置在肉案上的一只整豬，在不暗場的情況下瞬間碎成塊塊肉條，并且這些肉條可供演員當場拿取。這對道具設(shè)計制作提出了很高的要求。我采用了魔術(shù)道具的制作方法，在舞臺上的肉案中間裝置了一些機關(guān)道具，能在幾秒鐘內(nèi)把導演提出的要求完美體現(xiàn)出來。

“秀才”劇組到臺灣訪問演出時，臺灣主辦方人員連看了3場戲，仍未窺見其中的端倪，最后這些同行主動向我請教其中的奧秘。我微笑著揭開謎底時，他們恍然大悟，非常佩服大陸的藝術(shù)創(chuàng)作和制作實力。該劇去俄羅斯訪問演出時，俄方同行對該道具也是興趣盎然，提出了能否將道具贈予他們，我們立即慷慨地答應了他們的要求。

2013年底，上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作了現(xiàn)實主義話劇《老大》，本人在該劇中擔任特技道具設(shè)計。這是劇院當年的重點項目，根據(jù)劇情要求，船帆上要出現(xiàn)無數(shù)個馬燈，而且要求所有馬燈在演出進行中，隨著大船的搖晃突然亮起。由于舞臺上不能出現(xiàn)明火，這對道具設(shè)計是一次很大的挑戰(zhàn)。根據(jù)現(xiàn)實情況，我采用了遙控電燈光源的方案，首先，將遙控設(shè)備安裝在經(jīng)過改裝的普通燈泡上，制作成一個個專門的遙控燈泡裝置，然后安裝在馬燈里，終于完成了導演的藝術(shù)構(gòu)思并達到了劇情的要求。

根據(jù)劇作表述的主題意蘊和象征意象，本劇的舞美還設(shè)計了一條巨大的黃魚，該黃魚長度達到2.6米，寬0.75米；按照我的設(shè)計，該道具魚必須以懸空的方式橫穿舞臺，制造出來回游動的效果；而且在“游動”中魚尾必須不停晃動。由于魚必須要保持輕量，所以在魚內(nèi)不能添加任何機械裝置。為了達到一系列要求，本人利用杠桿原理，設(shè)計并制作了專門的輕量裝置安放在魚尾中，使大魚在貫穿舞臺的“游動”中魚尾不停晃動。這條大“黃魚”在劇中反復出現(xiàn)，對該劇的主題表現(xiàn)起到了重要的烘托作用。

幾十年來，我與很多優(yōu)秀導演藝術(shù)家和著名舞臺設(shè)計師合作過，上海話劇藝術(shù)中心前藝術(shù)總監(jiān)、著名導演俞洛生曾評價我“認真地將道具設(shè)計制作作為一項事業(yè)在干的，難能可貴！他的工作一直積極、熱情、從不言困難”。上海戲劇學院院長，上海舞美協(xié)會會長韓生教授評價我“他認真負責的工作態(tài)度和對藝術(shù)一絲不茍的敬業(yè)精神給我留下了深刻的印象……一些看似不引起關(guān)注的細節(jié)都對藝術(shù)效果起到了重要的作用”。

戲劇舞臺上所使用的道具，從外型上看有時跟生活中所使用的實物幾乎一模一樣，但實際上這些經(jīng)過藝術(shù)美化的舞臺道具，和生活中的器具有本質(zhì)的區(qū)別。藝術(shù)高于生活，舞臺和生活截然不同，舞臺上的道具必須是經(jīng)過藝術(shù)處理的，符合戲劇規(guī)定情境的，凝結(jié)著道具師美學修養(yǎng)和智慧結(jié)晶的藝術(shù)作品。因此，一名優(yōu)秀的舞美道具師必須具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和超凡的想象力、創(chuàng)造力，這樣才能夠設(shè)法制作“假的”道具來滿足舞臺上需要的“以假亂真”和“以假勝真”。endprint