本體·市場(chǎng)·現(xiàn)象

杜竹敏

如果越劇不像越劇

這次浙江小百花帶來(lái)的三出戲，《二泉映月》是茅威濤的最新創(chuàng)作。應(yīng)該說(shuō)，這出戲各方面都是令人滿意的——從詩(shī)意的舞美設(shè)計(jì)，到演員規(guī)范的表演，作為主演的茅威濤，這次上海的演出，演唱上也有令人驚喜之處。似乎，是茅威濤這些年推出的一系列新劇目中，引發(fā)爭(zhēng)議最少的一出。但如果說(shuō)有讓人不滿足的，最大的問(wèn)題恰恰也是最致命的——?jiǎng)”尽Ｕ麍?chǎng)演出在兩個(gè)半小時(shí)左右，這是當(dāng)下戲劇演出常見的長(zhǎng)度，但是坐在劇場(chǎng)中，筆者還是感覺(jué)到了劇情的冗長(zhǎng)，而周圍的觀眾——并非都是中老年觀眾——也對(duì)劇情的諸多不合理時(shí)而竊竊私語(yǔ)。阿炳的故事應(yīng)該可以很感人，但是舞臺(tái)的呈現(xiàn)卻并不那么讓人感動(dòng)。作為“一劇之本”的劇本讓舞美、燈光、音樂(lè)乃至服裝搶去了風(fēng)頭，或許它應(yīng)該感謝，這些方面一定程度上彌補(bǔ)了故事本身的不足。

無(wú)論對(duì)于小百花近些年新創(chuàng)劇目有多少不滿，有一點(diǎn)幾乎是可以肯定的，那就是小百花舞臺(tái)呈現(xiàn)的大氣、嚴(yán)謹(jǐn)，的確是走在了諸多越劇院團(tuán)的前面。可問(wèn)題是，一方面是形式的不斷豐滿、突破；另一方面則是內(nèi)容上無(wú)法遮掩的薄弱。《二泉映月》演出后，曾有觀眾在微博上感慨：“當(dāng)滿臺(tái)只剩下令人贊嘆的舞美之時(shí)，我們能做的也僅僅是用手機(jī)拍下那一張張如詩(shī)般美麗的靜態(tài)畫面了。”這種評(píng)論似乎有些極端，但卻道出了當(dāng)下傳統(tǒng)戲曲的一個(gè)普遍問(wèn)題——對(duì)于形式的過(guò)度追求。

在“越劇”二字之前之后加入種種定語(yǔ)以凸出形式感早已不新鮮。……