淺論西洋歌劇對中國現代民族歌劇的影響

【摘 要】在演唱方法、結構樣式、表現形式等諸多方面，中國歌劇都深受西洋歌劇的影響。本文闡述了西洋歌劇對中國歌劇的影響，并就在西洋歌劇的影響下中國歌劇的發展趨勢作了簡單的研究。

【關鍵詞】西洋歌劇;民族歌劇;應用;發展趨勢

中圖分類號：J614.92 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）03-0010-01

中國歌劇從萌芽到發展得較為成熟主要經歷了三個階段，其中，在歌劇發展的第三個階段，受到秧歌劇的影響，出現了新式歌劇。以馬克為代表的文藝工作者，創造性地運用新的體裁形式，創作了我國首部新歌劇《白毛女》，這部劇在我國第一次近乎完美地呈現了具有中國特色的歌劇藝術形式，實現了從秧歌劇向新格局的轉變，同時也標志著中國歌劇時代的到來。這部作品在藝術體裁形式上，已運用到西方歌劇的表現手法?？梢哉f，在中國歌劇的發展中，受到了西洋歌劇的演唱方法與表演形式很大的影響。

一、西洋歌劇對中國現代民族歌劇的影響

（一）美聲唱法在中國歌劇演唱方法上的應用

中國歌劇自1920年誕生直到今日，一直在不斷吸收西方歌劇文化的變革過程中發展演變。歌劇《白毛女》的誕生是中國民族歌劇史上的一個里程碑，同時也是成功借鑒西洋歌劇的結構樣式、舞美等方面的有力體現。在演唱方法上，郭蘭英老師和王琨老師主要采用了民族唱法演唱風格，口腔里的演唱成分較多，氣息較淺。在西洋歌劇演唱方法的影響下，我國著名女高音歌唱家彭麗媛借鑒了西洋歌劇的演唱方法，在歌唱時注重腔體的打開，使聲音在氣息的支撐下，圓潤通透。通過長期的實踐和總結，中國民族歌劇在保留民族特色的基礎上，逐步吸收西方的歌劇文化，形成了獨具民族特色和民族風格的中國歌劇。在這之后的作品，在保留民族唱法的演唱風格的基礎上，逐步融入了西洋歌劇的演唱方法，使得演唱時真假聲相互融合，音域也進一步拓寬。改革開放以后，民族歌劇在演唱方法上加入了頭聲的運用，在演唱時更多是在高音區轉換，在音色上更加個性化和更加飽滿，更加強烈地表現出歌劇的戲劇性與音樂性。

（二）美聲唱法使中國歌劇呈現多樣化的結構樣式

雖然我國民族歌劇在發展過程中，遭受西洋歌劇文化的沖擊，歌劇創作者在處理音樂與戲劇的相互關系上很多都存在不同的觀念，導致我國歌劇發展過程曲折緩慢，但不可否認的是，我國民族歌劇不具有西洋歌劇在演唱方法、結構樣式上的豐富性及科學性，因此，歌劇創作者應高瞻遠矚，站在時代的高度，充分借鑒西洋歌劇的表現手法，并將其融入到現代民族歌劇的創作之中。作曲家劉虹就借鑒了西洋輕歌劇體裁的輕、巧、靈等特點，創作了歌劇《特區回旋曲》。該劇題材別具一格，旋律優美，各篇章所透露出來的幽默與詼諧打破了傳統民族歌劇的結構樣式。另外，在人物形象塑造上，將一些流行元素和民間風格元素融入到劇中人物的唱腔中，使得人物身份與特區的契合度更加高，而且也提升了歌劇表演的文化內涵。

二、在西洋歌劇影響下中國民族歌劇的發展趨勢

（一）西方元素的融入

在我國歌劇的發展中，西方歌劇元素的融入使得我國民族歌劇呈現出“中西合璧”的表演方式。就以《原野》為例，該劇在世界的舞臺上展示了具有中國特色的歌劇風格，是我國歌劇史上一座不朽的豐碑，更是中國民族歌劇與西洋歌劇表現手法相結合的典型代表。該劇在音樂運用上集民族性、戲劇性、交響性于一體，以宣敘調風格誦唱展開情節，以樂隊與人聲的交響和重唱、合唱的疊置推進矛盾沖突，深刻揭示了該劇的內涵。從體裁上來說，該劇舞臺設計借鑒了西洋歌劇的場景設計，使劇情內容情節的展現具有真實感，在視覺感官上給觀眾以沖擊力;在演唱方法上，該劇主要運用西洋歌劇中的美聲唱法，在抒情的旋律和優美的和聲烘托中，演唱者的歌聲悠揚婉轉，扣人心弦。

（二）歌劇的演變與創新

時至今日，中國的歌劇種類層出不窮，豐富多彩，逐漸呈現多元化的發展趨勢。當下歌劇類型主要有歌舞劇、清唱劇、音樂劇等。其中音樂劇是中國歌劇中最具有創新意識的一種，它以歌舞表演為主，對演員要求較高，演員既要有豐富的演唱經驗、靈活的發聲，又要有扎實的舞蹈基礎。當下中西方文化交融已成為大的趨勢，人們開始習慣于一種綜合了歌曲、舞蹈、戲劇成分的演出形式，為了適應時代的步伐，歌舞劇、音樂劇都在不斷地發展與創新，特別是搖滾和爵士風格形式的出現，使得音樂劇演唱更加趨向多元化，以滿足觀眾愈來愈高的審美要求。

三、結語

總之，中國歌劇音樂創作在吸收借鑒西洋歌劇方面，已獲得了長足的發展，但是中國民族歌劇仍有很大的進步空間。要發展現代民族歌劇要充分尊重藝術規律，歌劇創作者應結合新時期西洋歌劇發展的新特點與我國的新情況，努力創作出更多具有中國特色的中西文化融合的優秀歌劇作品。

參考文獻：

[1]楊俊平，楊家平.中國歌劇發展歷程探析[J].科技信息，2010（23）.

[2]施一南.中國民族歌劇創作模式及反思[J].人民音樂，2011（6）.

作者簡介：

陳佩瑤（1993-），女，山西臨猗人，運城學院音樂系2011級音樂學本科生。

本文指導教師：王國峰