多樣化影視節(jié)目格式的制作技巧與細節(jié)——評《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》

書名：電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)

作者：（美）伊萬·克里著韓曉寧譯

出版社：清華大學出版社

出版時間：2013年2月

定價：49.00元

《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》中介紹了小組談話、演示、游戲等11種影視節(jié)目格式的制作技巧和注意細節(jié)，為電視節(jié)目制作提供了全面的理論支撐和操作參考。

影視節(jié)目的后期制作是節(jié)目制作進程中一個十分重要也很復(fù)雜的環(huán)節(jié)，是電視節(jié)目質(zhì)量和提高競爭力的保證。高質(zhì)量的后期制作可以提高節(jié)目的可看性。節(jié)目的制作過程是伴隨著社會科學技術(shù)發(fā)展應(yīng)運而生的產(chǎn)物，是電視藝術(shù)誕生的過程，具備社會傳播功能。《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》為我們?nèi)娼榻B和展示了節(jié)目制作的技巧和細節(jié)：

一、鏡頭處理規(guī)則及技巧

《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》中提到：“小組談話節(jié)目或電視劇中，攝像機在‘外側(cè)’或左端或右端，攝像機實現(xiàn)互相交叉，以便能夠看進人物的眼睛。如果不進行交叉拍攝，它們只能得到側(cè)面鏡頭。”合理的畫面長度，是制作電視節(jié)目的一個關(guān)鍵問題，對電視節(jié)目的節(jié)奏感有很大的影響。鏡頭太長會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生厭煩情緒；鏡頭過短會導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容不清晰。設(shè)定合理的鏡頭長度需要注意以下要點：一是要根據(jù)景別確定鏡頭的長度；二是根據(jù)所要表達的內(nèi)容來確定鏡頭長度；三是要自然平滑地切換別境，不能顯得突兀和生硬。在運動圖像與靜止圖像之間，要注意動動相接、靜靜相接，過度要緩和自然。例如報導(dǎo)新聞節(jié)目特別是比較重大的會議，電視畫面的節(jié)奏就應(yīng)舒緩沉穩(wěn)，鏡頭應(yīng)長不應(yīng)短應(yīng)大不應(yīng)小；換作是綜藝性節(jié)目，畫面節(jié)奏就要歡快活潑，鏡頭應(yīng)短不應(yīng)長，采用特寫和近景，較多地變換角度。節(jié)目制作要注意形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，對鏡頭展開排列組合，切忌背離主題的花哨剪輯，需要始終圍繞觀眾的需求進行。

二、數(shù)字合成技術(shù)的應(yīng)用

影視后期處理已進入數(shù)字化時代，數(shù)字技術(shù)的先進與否已成為衡量影視節(jié)目成功的關(guān)鍵。早期的影像合成技術(shù)包括膠片、磁帶拍攝、膠片洗印。技術(shù)雖然不先進，但拍出來的效果比較好。《星際大戰(zhàn)》是一部里程碑式的電影，它代表喬治盧卡斯豐富的想象力和導(dǎo)演才能，充分展現(xiàn)傳統(tǒng)電影特效技術(shù)，是傳統(tǒng)合成技術(shù)的成功范例。現(xiàn)代影視制作中應(yīng)用最廣泛的是數(shù)字合成技術(shù)，主要是重疊與融合等合成方法，具體是指將多種素材合成單一復(fù)合畫面的處理過程。好萊塢許多制作影片都使用的是數(shù)字合成技術(shù)。

數(shù)字合成的原理是運用先進的計算機圖像學，通過計算機專門的軟件系統(tǒng)對多種素材進行數(shù)字化處理，將其有機整合成單一圖像，然后輸出至磁帶或膠片上。合成技術(shù)是策劃、編劇都必須考慮的因素，是貫穿影視作品每一道工序的重要手段，是后期處理素材的重要工具。當前，數(shù)字合成技術(shù)廣泛應(yīng)用于游戲動畫片頭、廣告后期合成、電視欄目包裝等多種領(lǐng)域。

三、“蒙太奇”手法的應(yīng)用

蒙太奇來源于法語，其含義有廣義和狹義之分。廣義的蒙太奇既指藝術(shù)家在完成影視作品過程中的一種獨特的思維方式，也指鏡頭畫面的組合。狹義的蒙太奇就是指畫面的組合，將攝錄的素材依據(jù)導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。蒙太奇技巧分兩類：表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇。表現(xiàn)蒙太奇通過兩個鏡頭不同畫面的聯(lián)系，對鏡頭進行并列，并產(chǎn)生明確的含義，使觀眾對故事情節(jié)的發(fā)展進一步熟悉，并產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。敘事蒙太奇是按時間順序、事物的發(fā)展規(guī)律及內(nèi)在的聯(lián)系，把不同的鏡頭連接在一起，展示一系列事件，敘述一個情節(jié)的組合方法，強調(diào)時間和動作的連續(xù)性。蒙太奇的應(yīng)用范圍主要是新聞片、故事片、教學片。蒙太奇組接有五種技法：①對比式組接，是把兩個內(nèi)容形象不同的主體對立或?qū)Ρ葟娏业溺R頭組合在一起；②交叉式組接，是將同一時間不同地點發(fā)生的有呼應(yīng)關(guān)系且互有因果的鏡頭交叉組合；③平行式組接，是把同一時間不同地點或不同時間不同地點的若干鏡頭組合；④積累式組接，是把一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭組合在一起；⑤比喻式組接，是不同主體形象的畫面組合，畫面的沖擊力增強，引起觀眾的聯(lián)想和感想。

影視節(jié)目是來源于生活的藝術(shù)，又稱作“第八藝術(shù)”。光和聲音是多樣化影視制作的兩大主要內(nèi)容，考驗的是工作人員的影視文化修養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)手段，是微觀和宏觀的結(jié)合，它可以將人類所從事的各種活動都通過電視電影的形態(tài)展現(xiàn)出來，給人們留下美好的感受和難忘的回憶。

《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》讓我們更深刻和全面地認識到光和聲音的科技力量帶來的這個別樣的世界。在影視作品的創(chuàng)作中，后期制作的技巧和藝術(shù)化過程是十分關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，它是對前期創(chuàng)作的再創(chuàng)作，可以提高節(jié)目的生命力和表現(xiàn)力。隨著科學技術(shù)的進步，人們的想象力不僅僅停留在夢里，通過強大的技術(shù)依托，人類的任何想法都可以呈現(xiàn)在大屏幕上，夢想照進現(xiàn)實，這是人類對自己的超越。每每看到動人心弦的創(chuàng)作，那些奇妙的畫面、干脆有力的鏡頭、逼真的特技效果，無不讓人感嘆創(chuàng)作者的神奇和偉大。而這都要歸功于技術(shù)的研究和開發(fā)，以及創(chuàng)作者努力前進的步伐。作為作品的接受者和欣賞者，我們不僅要有批判的眼光，更要學會感謝，感謝那些記錄時光流逝的作品，感謝它們幫自己實現(xiàn)所有的暢想，讓我們找回了那些流失的情感和毫無防備的感動。

我們要相信，人類的技術(shù)力量是偉大的，是無窮的，人類的潛力和創(chuàng)造力可以不斷被挖掘，被開發(fā)。